《萬箭穿心》是2012年由王競執導，顏丙燕主演，李現參演的家庭劇情長片，改編自著名作家方方的同名長篇小說。

女主李寶莉是個沒有知識文化的城鎮居民，幹著商販的底層活，吃苦耐勞，性格潑辣強硬。

老公馬學武是靠知識改變命運的鄉下人，工作能力強但是性格軟弱，因為娶了李寶莉他成了城裡人。

兩人育有一個兒子名喚小寶（李現飾演長大後的小寶），學習成績很好，但因為單親家庭，性格有些乖戾、隱忍。

電影講述的武漢人武漢事，拍攝地點在武漢，配音是武漢方言，加上演員的實力出演，和導演王競一貫的寫實風格，《萬箭穿心》被譽為中國影史上現實主義的代表作。

下面，我從表現手法、人物命運、啟示意義，三個層面分析這部現實主義力作。

01電影表達手法分析帶著灰色調的方言電影：濃重的時代氣息，底層人物生活既視感1.灰色調的運用：凸顯濃厚時代氣息，和現實生活的壓抑

故事、聲音、畫面，是一部電影的基本構成要素。

張藝謀的《紅高粱》的基調色是紅色，彰顯的是生命的張力，《幸福的黃手帕》基調屬於黃色，整部電影瀰漫著溫馨和幸福。

《萬箭穿心》的基調是灰色，沒有紅色的熱烈和黃色的溫馨，而是鋪滿了“模糊”，它的作用有兩個。

一個是烘托時代氣息。

影片中有很多老武漢的場景：長江上老舊的渡輪和大橋、企業上下班的人流、批發市場的人群、熱氣騰騰的熱乾麵……

低飽和度畫面所製造出來的柔灰朦朧的影像畫面，以及質樸的場景氛圍，還原了較為真實的90年代的風貌和底層人物形象。

當那個時代的風貌以灰色的畫面呈現出來，再配上地道武漢話，觀眾瞬間就走進了最為真實、全面的人物世界。

一個是渲染生活的憂愁。

故事講述的是90年代的事，那一代的成年人，童年經歷過文化大革命，青年經歷過改革開放，壯年經歷過失業潮。

很多不同出身、不同學識、不同性格的人，陰差陽錯地走到了一起，李寶莉夫婦就是其中一對。

他們在時代洪流裹挾前進中結識，互相依靠大過情投意合，所以很多人的婚姻生活並不如意，甚至瀰漫著淡淡的憂鬱。

影片就是在描述那個年代底層人物的掙扎，主旋律也是個悲劇，灰色調就是在渲染這種氛圍。

2.方言電影的敘事優勢：增強底層體驗感，刻畫人物形象

《萬箭穿心》有兩個版本，其中武漢方言版本最有味道。

武漢方言版本屬於典型的方言電影，該型別的電影在表現底層人物的生存體驗方面具有很大的優勢。

一方面是增強底層生活感。

影片中涉及到市場小販、街頭混混、中學教師、警察‘、企業領導，他們無論做生意、吵架、辦案、講課，用的都是武漢方言。

“過早”、“說不清白”、“麼樣”、“麼事”等方言，把武漢市民的生活場景勾勒出來，增強了觀眾的底層體驗感，這在普通話版本里是找不到的。

一方面是刻畫人物形象。

語言本身是表達個人化風格、塑造個性化人物的重要方式，它還可以標示人物的個人身份和表達立場。

扇著蒲扇，手抱胸前的李寶莉，用武漢話罵罵咧咧的說到“老子”、“婊子養的”，一個潑辣霸道的女人瞬間就活了起來。

方言與人們在生活中流露出的真情實感和生存經驗有重要關聯，這對於刻畫人物形象來說非常有效果。

熒幕上的普通話刻畫的人物形象大多是正面的，在展示小地方、底層人物形象寫實方面，方言電影有它獨特的優勢。

02人物命運分析沒有絕對的好人和壞人，人性中的美好與邪惡交織，鑄就眾生相

《萬箭穿心》片名的寓意在於，生活的錚錚現實如何將人“萬箭穿心”。

故事集中在一個家庭的破碎，妻子、丈夫、兒子每個人都想要活的更好，最後卻越活越掙扎。

1． 妻子李寶莉：蠻橫潑辣背後，是生活創傷後的補償心理在作祟

從心理學上看，補償心理就是一種“移位”，即為克服自己生理上的缺陷或心理上的自卑，而發展自己其他方面的長處，優勢，趕上或超過他人的一種心理適應機制。

李寶莉是生活在武漢市底層的城鎮居民，父親早死母親獨自一人把她養大，幾乎沒上過學的她從小在菜市場打拼。

儘管後來嫁給馬學武這樣的知識分子，過上了穩定的生活，但小時候的自卑和失控感，已經植入骨子裡。

由於補償心理，她對所有人都很強勢，眼神表情、話裡話外都想碾壓人，稍有不順心就要發飆。

後來馬學武跳江，她扛起扁擔闖碼頭，辛辛苦苦供兒子讀書，而兒子考上大學後卻把她攆出家門，不認她這個母親。

李寶莉的人物形象是複雜的，從控制丈夫馬學武、冷眼對待婆婆來說，她是個潑辣、不懂理的小女人。

從扛扁擔闖碼頭養活一家老小，吃苦耐勞，敢打敢拼，展現出如同野草般頑強的生命力來說，她又是偉大的。

你很難說這樣的人是好還是壞，是對或是錯， 她就像是生活中每個普通人，有可憐之處，也有可恨之處。

2.丈夫馬學武：性格軟弱是悲劇的根源，妻子的“高壓控制”，把他推向絕路

什麼是高壓控制？

高壓控制就是指在兩個人的關係中，一方通過各種行為和言語來控制另一方。

馬學武文質彬彬，是一個國有企業的幹部，有能力也有地位，在外是有頭有臉的人，但在家他卻沒有半點發言權。

連搬運工人都對他表示同情和理解：

“在外頭啊，你大小也算個幹部，但那有麼樣呢？你被這樣一個女人罩一輩子，你真的是蠻可憐。”

閨蜜小景與李寶莉在廚房的對話，更是直接指出了問題所在：

“馬學武，是被你逼到這條路上的。”

馬學武一直被妻子高壓控制，既與他娶李寶莉獲得城鎮戶口的自卑心理有關，也與他性格軟弱、不懂維護人際關係有關。

馬學武無論是被罵、被打、被冷落，甚至老媽遭遇兒媳白眼，他也一句話不說，只是眼神裡透露著失望與迷茫。

缺愛的中年男人容易出事，在李寶莉這裡長期感受不到愛與尊嚴，馬學武發生了桃色事件，然後降職、被開除、跳江一連串的悲劇就發生了。

前面感覺馬學武是個被老婆控制、壓榨的可憐人，時不時還為他感到惋惜，後面卻覺得這個人軟弱得沒有擔當，自己一死了事，留下老母親和兒子承受苦難，在負責任這一點上，他遠不如李寶莉。

3.兒子小寶：蟄伏10年，將怨恨報復給母親，“回彈效應”下的非理性行為

心理學家們提出了關於壓抑的回彈效應：

回彈效應就是指，那些被壓抑了的情緒，再次出現會變得比之前更加強烈。

影片中的小寶是父母婚姻的犧牲品。

馬學武跳江之後，小寶成了家裡唯一的希望，李寶莉對他管得很嚴，除了讀書就是讀書，幾乎沒有過快樂的童年。

從小缺乏父愛，被人瞧不起也找不到人幫忙，母親李寶莉為了供他讀書，每天扛著扁擔去碼頭幫人挑東西，除了學費，其他的什麼她都幫不了，在這樣的環境下長大，他的性子變得隱忍。

小寶長大後他約見馬學武桃色事件的主角小周，從她的口中知道了，父親跳江與母親告密有脫不開的干係，因此更加怨恨李寶莉。

小寶順利考上大學之後，壓抑十多年的怨恨在回彈效應下加倍釋放，他本著為父親和奶奶討個公道的想法，絕情的斷絕母子關係，將養他長大的李寶莉趕出家門。

《萬箭穿心》是時代浪潮下眾多為了生存而掙扎的家庭的對映。

但影片不只是展示底層人物生活的昏暗，評判某些人對或者錯，而是極力於描寫出普通人的“灰色”。

沒有誰是絕對的對或者錯，每個人都在好人與壞人之間遊走，正是人性中美好與邪惡交織，才鑄就了斑駁的眾生相。

03悲劇家庭縮影背後，留給我們的是這3個啟示

《萬箭穿心》的家庭悲劇，並非來自虛無的真空，而是根植於社會階層問題中，有著強烈的現實性和啟示意義。

1.婚變必然性：馬斯洛需求理論——物質文明滿足後，精神追求和心靈滿足成為首要

馬斯洛需求層次理論將人的需求從低到高分為五個需求。並提出，某一層次的需要相對滿足了，就會向高一層次發展，追求更高一層次的需要就成為驅使行為的動力。相應的，獲得基本滿足的需要就不再是一股激勵力量。

十年前的李寶莉美麗而潑辣，失業後在漢正街賣小品，而馬學武剛剛升職，成功進入工廠行政層，脫離了工人階級。

兩人的婚姻一直建立在物質的基礎上，馬學武看中了李寶莉的城市戶口，李寶莉傾向於選擇一個高學歷的丈夫，他們之間是互相利用的關係。

在馬學武未升職，李寶莉未失業之前，兩人還在為家庭的物質生活奮鬥，婚姻關係尚可維穩，而馬學武階層躍遷之後，精神文明成了最迫切需要的東西。

李寶莉的潑辣、蠻橫越來越讓馬學武受不了，加上多年來被壓抑的委屈，馬學武乾脆提出了離婚。

物質文明發達之後，人們必定不再滿足於溫飽，開始追求精神文明，是婚姻走向破滅的原因，這是《萬箭穿心》講述的道理。

事實也如此，《社會服務發展統計公報》公佈一項關於婚姻的資料：2018上半年，全國離婚登記193.1萬對，同比增長4.0%。

調查資料還表明，在導致離婚的原因當中，居首位的是夫妻感情不和，比例達到了77.51%。

精神文明不對等的婚姻，很難是幸福的，這是給我們的第一個啟示。

2.家庭破碎背後是，社會轉型的衝突撕裂個體的終極體現

導演王競說，有好幾個有名的女演員都要李寶莉這個角色，但是最後都不了了之，因為“她們感覺這個角色”太讓人糾結。

這種糾結不僅是李寶莉一個角色的糾結，而是社會轉型的價值觀衝突撕裂個人造成的糾結。

《萬箭穿心》的時代背景是改革開放以後，那是中國改革變化最多的年代，傳統文明和新晉文明淺無聲息的在碰撞。

李寶莉發現馬學武的桃色事件之後，無力的坐在地上，他沒法接受丈夫這種離經叛道的行為便報了警。

李寶莉緊緊鉗住馬學武的軟肋，企圖來保住岌岌可危的婚姻，這種畸形的夫妻關係，促使馬學武絕望跳江。

馬學武死後的十年，中國社會已然鉅變，小寶接受新一代社會文明長大，他同李寶莉之間的隔閡也越發深，母子之間的結根本無從開啟。

李寶莉是傳統文明的延續，馬學武、小寶是新晉的文明產物。新舊交替，兩種文明中的負面元素都在撕裂個體，折磨著個體的情感，這才有了畸形的夫妻關係，冷漠的母子關係，破碎的家庭生活。

社會轉型時，新舊文明的更迭，必然產生撕裂個體的代價，這是給我們的第二個啟示。

3.身陷陰溝依然仰望星空，生命的韌性是人類繁衍不斷的根本原因

影片的結尾，李寶莉坐上健健的麵包車離開，車子沒走幾米卻熄火了，李寶莉一邊罵罵咧咧，一邊下來推車。

這是一個很棒的隱喻符號，導演想表達的生活觀，都藏在這個鏡頭裡。

李寶莉的悲劇和時代交替有關，也和人性中的貪婪、慾望有關，但她最給人啟發的是扛起生活重擔時，展現出的生命的韌性。

時代交替、人性這些縹緲的詞離普羅福斯實在遠了些，普通人只能通過生命的韌性來承受這世間的一切不如意。

野草般頑強的生命力，是底層人民對抗這個世界的捉弄的唯一選擇。

對他們來說，生活就像那輛破車，雖然問題頻發，但只要修修補補，還是可以找到方向。

生命的韌性是每個普通人度過苦難的憑仗，也是人類生生不息，繁衍不斷的根本原因，這是第三個啟示。

結語：《萬箭穿心》是當之無愧的現實主義力作，不管是人文主題、表現手法、故事設定都值得稱讚，社會學家李銀河甚至稱《萬箭穿心》是雷雨之後最好的悲劇。

導演王競以一個家庭為載體，把時代發展的無情、人性的複雜和生命的堅韌，一一展現了出來。

人物在黑與白、善與惡之間遊走，觀影時總有鈍刀割肉的感覺，神經被它一寸一寸的刺激著，說不出道不明的壓抑感堵在喉間。

這就是好電影的魅力吧，現在把它強烈推薦給你。