提到警匪片，你首先想到什麼？

是驚心動魄的槍戰場面，是香港的警察/匪徒專業戶，還是國產經典警匪劇？對於這種型別的影片，我們一點都不陌生。

有的人喜歡經典，一遍遍重溫看過的老劇。這沒什麼好說的，人各有所愛；只是，在這個碎片化的時代，這樣會錯過許多新出的好劇。

今天來推薦一部剛上映的警匪劇：《刑警本色》。

它首發於愛奇藝，在一些電影網站可以搜到。由於疫情衝擊，線下影院難以重現往日榮光，很多電影公司陸續把電影搬上網。

用手機或者電腦看電影很方便，當然體驗是差點；既然不是什麼大片，為了不給國家添亂，我們乾脆將就一下，緩解下工作的辛苦和打遊戲的疲勞。

這是一部小製作，除了導演馮寶寧，劇中的演員基本上名氣不大。想來這也是優點，觀眾不會有那種對名演員的標籤化認知。

本片的情節比較直接：一樁綁架案陰差陽錯鬧出命案,一對臨時起意的劫匪誤將警察丁偉的妻子蘇雅婷綁架,丁偉痛失摯愛。一年後丁偉發現當年兇手遺留的證據，為追兇他屢次受挫。丁偉抓住惡匪的心理，和同事們一起，發起奮力一擊…

這些年，國內電影市場發展迅速，電影質量不斷提高，讓觀眾看到了希望。本片有許多亮點，雖不足以撐起國產電影的希望，倒也令人欣慰。

首先是場景呈現。

這部《刑警本色》的開場相當驚豔，伴隨著BGM，一座巍峨的黃土坡赫然聳立，土山背後不遠處升起了兩柱白煙，是工廠煙囪排出的，更遠處是廣袤的人間，意境一下子出來了；導演用一個鏡頭交代了故事背景：西北，一個工業小城。

場景中多處使用隱喻，比如荒蕪的土山，對應著劇中被時代拋棄的人物；冒著白煙的煙囪和工廠，對應著現代社會。

這就是對比的妙用。對比可以帶來心靈的震撼，比如小說中人物對比、時間軸對比…

再多的語言也代替不了觀影，不舉例了。

其次是人物刻畫。

本劇的男一號丁偉，是一位正義凜然的人民警察。他五官俊郎，忠於職守，時刻不忘自己的職責，形象無比正面。

在一次休假逛街途中，遇到劫匪搶包，他毅然出手，伸張正義。可也正是執行這次計劃外的任務，讓他痛失摯愛。

兩人的這次分離，誰曾想到，居然成為永別。

他痛苦過、失態過，為了抓住匪徒，不顧領導和同事的勸阻，多次單槍匹馬衝鋒陷陣，無功而返。

不管是因公還是因私，他都必須抓住歹徒，他的掙扎與不甘，令人同情；他在受挫後的清醒，令人欽佩。

劇中的反派曾志傑，是一個窮兇極惡的歹徒。他面目雖不猙獰，卻散發著一種陰森的氣場，發狠的時候，就成了尖嘴猴腮的惡鬼。

他是典型的反社會人格，不能容忍別人一丁點欺騙，對蘇雅婷痛下殺手。

他毫無信義，拿到錢後還對著人質開槍，可惜了那位英勇的老警察。

這樣的敗類，只能做一個單打獨鬥的惡人，永遠翻不起大浪。看到他那臥病在床的老母親，躺在床上跟警察懺悔，觀眾也難以釋懷，因為對他痛恨至極。

最後，本片的核心是對警察精神的詮釋。

他們懲惡揚善、捍衛正義、為社會安定保駕護航。在這和平年代，因為有他們遮風擋雨，我們才有機會享受歲月靜好。

他們也是人，有喜怒哀樂，有悲歡離合悲歡。他們並非不想放飛自我，只因肩負使命。

那些離世的、堅守的，都是英雄。