《侍神令》是一部好電影，周迅扮演的百旎奉獻了現象級的表現。

比起早期的周迅，這一次的她依舊在進步，作為大花，位列華語TOP級別，她讓人看到了好演員的愛惜羽毛和步步精進。

《侍神令》這個故事，依託於原作有非常巨大的受眾群體，導演李蔚然對於風格化影視作品的處理自由妙招。視聽語言把握到位，一氣呵成亮點頗多。周迅扮演的百旎作為搖擺在陰陽寮和妖域之間的關鍵人物，幾場大戲都讓人信服角色。當週迅與陳坤，百旎和晴明交相呼應，你知道“DNA動了”。觀眾紛紛共情投入，流下淚水，收穫佳作。

這才是真真正正的爺青回，我個人代表廣大觀眾表示沒看夠。

談及角色塑造，周迅的用心良苦歷歷在目。之前是溫柔的小女孩，之後是不怒自威，手握大權的陰陽寮掌案，你看得見至少周迅在影片中有三張“面孔”：年少動情，是為懵懂與純真；執掌大權，對外威嚴英姿颯爽，氣質脫俗；而待到她面對晴明時，則又真情流轉，眼波含情。當讓觀眾在一個角色身上看到這麼多的可能性和層次感，這種表演，便是成功。

值得稱道的是，周迅在兩場大戲裡，都有讓人印象深刻的表現。第一場戲是在妖域與陳坤扮演的晴明在樓宇內追逐，她表現出了試探、疑惑和決絕三個層次，場景切換間，每一次她細微的眼神與表情的控制都妙到精微，分寸感把控到位，在須臾之間讓人迅速進入了這個妖氣叢生，卻遊移不定的世界。

編導與演員共同努力，在那一刻讓你相信；這個氛圍感十足的妖域真的存在，不僅僅在銀幕上，也存在於在每個觀眾的席間。

第二場戲是雪地上的訣別，不僅僅是被陳偉霆掐住脖子時非常敬業讓人身臨其境。尤其是當晴明與她對峙時，那種複雜的情緒瞬間爆發，太讓人憐愛和虐心了。實際上愛與恨交織，進與退選擇，歷來是演員表演能力集大成的段落，只有十足的把握之下，編導才能將這樣的大戲完全託付給最好的演員來處理。

最關鍵的是，周迅之所以每每帶來好角色，是因為她作為頂級演員的共情能力一直都在。都說周公子年輕的時候有靈氣，但是那是天賦使然，也是情感充沛的體現。她的聲表形臺都是頂級，你不得不相信她就是銀幕裡的那個人。《侍神令》中，當桔梗手環這種很容易讓人齣戲的道具被她取出放置在晴明面前，並娓娓道來二人昔日情感之時，臺詞中字裡行間流淌的是情感，觀眾在你儂我儂中達到的是共鳴，你我在電影的世界裡收穫的是佳作。

與此同時，我們能看到周迅那些“最熟悉的陌生人”狀態，單眼流淚的絕技自《畫皮》起到如今仍未停止，再次看到非常帶感，猶如點睛之筆；臺詞字字入耳，聲聲傳情，從《風聲》結尾的奮不顧身到本片的講述舊情，你真切的聽到了百旎內心的呼喚，收穫了銀幕下每一顆心的共鳴；在《如懿傳》中“斷髮”時的那種拒絕不已，本片中她再度雖千萬人吾往矣義無反顧，不再回頭……

是的，她依舊是周公子，卻不再只是周公子。每個她都熟悉，每個她又陌生。這是好演員保持本色卻忽略本我的高階表現與真實進步。也是好表演與交行活的天壤之別。看似毫微，卻如霄壤，片刻之間，動心動情。

看得到高階感，品得出好氛圍。

最後想說的是，周迅真是“百無禁忌”的好演員，與陳坤每次聯手都有CP感。從小熒屏起，到大銀幕仍未止。我永遠記得兩部《畫皮》裡他們的愛恨糾葛，更期待每一次她和不同演員擦出火花，呈現1+1>N的特質。而談及飆戲，更讓人期待她後續與黃渤《涉過憤怒的河》中這樣的帝后級對決。2021年，周迅不只是《侍神令》在春節檔開篇，接下類從3月開始，她將有一系列作品上線。在銀幕上下，熒屏內外與我們見面。3月5日的《第十一回》是五星好評預定的型別片佳作，周迅在之前的媒體看片中已經收穫一片好評，估計演技會再上層樓；而《涉過憤怒的河》有學院派導演曹保平保駕護航，我彷彿看到“李米”再現銀幕，影后在向她招手。

這就是周迅，她的表演每次都給我驚喜，是因為硬實力；這仍是周迅，她的角色每回都讓我共鳴，是因為真情感；這才是周迅，她的作品每次都使我感動，是因為真入心。

因為百旎，我會永遠記得2021年的春節檔。

周迅的百旎就是我的白月光，這一年自初一始，她靚絕平京城，忘不掉，永在心。