2020年初韓劇《愛的迫降》再度颳起久違的韓流旋風，這部韓劇不僅在南韓本土收視率極高，並推動孫藝珍、玄彬兩位主演人氣再度攀升，在亞洲其他國家也引發了追劇熱潮。

最近，泰國出品了一檔兒童版《愛的迫降》，請來童星cos玄彬與孫藝珍。

雖說不少觀眾看到這則訊息，第一反應便是當年越南版的《還珠格格》等雷劇，但這部兒童版的《愛的迫降》確實足夠用心，無論是兩位小演員的神態還是佈景，都力求還原原劇。

這部主打神還原的劇集在越南本土相當受歡迎，不少越南觀眾對這部劇集很是認可，然而也有一些網友在議論，這類主打“小戲骨”風格的劇集是否有存在的必要。

前有中國版小戲骨，後有越南兒童版電視劇，這類打著兒童演員神還原成年人神態及演技的劇集在近年來成為一種流行趨勢。

小戲骨吊打流量演員等新聞，也成為熱議的焦點，但是這類兒童出演的劇集從誕生伊始就伴隨著爭議。

在過去，兒童劇與成人劇集之間有一條涇渭分明的分界線，雖然兒童劇數量也不少，但多數都是拍給小孩子看的，內容較為低幼，因此也沒有造成過廣泛影響及討論。

但小孩子扮大人，演起成年人的愛恨情仇，卻意外破圈，於是不少後來者跟上佈局。

然而這類劇集的存在真的有必要嗎？或許並不是。

有人說小戲骨的出現能夠讓流量明星們反思自己的演技問題，繼而奮起直追。

這種情況的出現簡直比中彩票的機率還要低，如果流量明星看幾部小戲骨的劇集就能反思自己，那恐怕現在世間都是實力派。

其次，這類兒童演員的演技真的有那麼好嗎？

從這些小戲骨或兒童劇的內容來看，幾乎是全盤複製現有的劇集，小演員的每一個動作及神態都只是在模仿而已，並沒有自己所謂的創新。

與其說演技好，不如說是模仿能力高超。

最後，觀眾對於這類兒童演員的要求本身就比成年藝人要低不少，小孩子能演戲已經很難得了，如果再模仿得有點那個意思，就會被冠以小戲骨之名。

其實拋開這層濾鏡再看，小戲骨的表現確實沒有那麼令人驚豔。

然而中越兩國佈局這類兒童翻拍劇的目的又有所不同。

越南受困於本身的經濟情況，並沒有太多預算購買海外劇集，因此經常採用翻拍的方式“曲線救國”。

除了翻拍中國古裝劇、韓劇以外，就連印度劇也是越南人翻拍的物件之一。

原本只是一檔地方臺的節目，突然受到全國性的關注，不僅小演員們名聲大噪，就連節目的製作方也跟著水漲船高，收穫了一波熱度，於是順勢推出更多小戲骨劇集，博取更多討論度。

但從小戲骨第一部作品推出引全網熱議，到現在反響平平來看，兒童出演成人劇集的噱頭及討論度都大不如前，當觀眾發現此類劇集不過只是單純的模仿而已，甚至情節完全複製原版，就會失去興趣。

與其看小戲骨們“過家家”，為什麼不乾脆看原版呢？

​這些烙印上了小戲骨標籤的兒童演員，現在年紀尚小，但未來成年後真的進入娛樂圈，這種標籤對於他們而言，也是一種先入為主的固化印象，並不利於長期發展。

因此，如越南兒童版《愛的迫降》這樣的劇集，看一次新鮮就好，未來如果全是這類小孩子扮成年人的劇集，那可真是一種令人哭笑不得的場面。

對此，你們怎麼看？