文 | 曾於裡

跟1990年代相比，行業劇的製作環境有了質的提升，更不必說製作成本了。資本湧入，很多都市劇的製作成本都輕鬆破億元，為何品質在不斷倒退？問題出在哪？

“知道”（nz_zhidao）跟你談談，為何我們的行業劇在倒退。

電視劇《安家》劇照。（IC photo/圖）

行業劇成為影視劇的熱門型別，各行各業都可以成為創作題材，只可惜，絕大多數行業劇口碑撲街。最近也有兩部行業劇播出，分別是黃軒、佟麗婭主演的聚焦公關行業的《完美關係》，以及孫儷、羅晉主演的聚焦房產中介的《安家》。但《完美關係》豆瓣評分只有4分，而孫儷也救不了《安家》口碑，豆瓣評分勉強及格。

中國產行業劇到底怎麼了？上世紀90年代中國曾誕生不少優秀的行業劇，時下怎麼越拍越倒退？

那些優秀的中國產行業劇

行業劇，又稱職場劇，簡單地說，就是以某個行業/職業為題材的電視劇。行業劇有三個關鍵元素，職業、職人和職場。所謂“職業”，即行業劇地清晰客觀地為觀眾呈現該職業是什麼、做什麼；所謂“職人”，即行業劇聚焦職人的成長變化；所謂“職場”，即行業劇反映職場中人與人的關係、職業與社會的關係，將職場作為透視社會的一扇視窗。

雖然行業劇的概念是這幾年才冒出來的，但早在上世紀八九十年代，中國產電視劇已經開始了行業劇的創作實踐，或者說，不少都市劇身上也有著行業劇的元素。比如1989年薩仁高娃、張青主演的《公關小姐》；1991年陳小藝、湯鎮宗主演的《外來妹》；1992年葛優、侯耀華、呂麗萍等人主演的《編輯部的故事》；1993年史可、陳劍飛主演的《中方僱員》；1996年施京明、李穎等人主演的《白領麗人》，等等。它們或關注編輯部的故事，或關注外企職工的生存狀態，或關注酒店行業公關人士的工作內容，在八九十年代那個充滿機遇和改革的時代裡，給觀眾帶去了新思想的啟蒙，讓觀眾看到了改革開放後新的世界圖景。

這其中不得不提的是《編輯部的故事》。該劇描寫一個叫《人間指南》的雜誌編輯部裡，六個性格各異卻都善解人意、樂於助人的編輯之間的交流與碰撞，描寫他們與社會發生聯絡後產生的形形色色的人生故事。

《編輯部的故事》是單元劇的模式。在第一個小故事裡，《人間指南》賣得不怎麼樣，銷量嚴重下滑，主編準備辭去職務告老還鄉，由誰來接替自己呢？老主編讓其餘五個編輯各自說出自己的改革措施（每個人都有自己的“小九九”），最後老主編彙總起來，給《人間指南》做了調整，雜誌的活力和創造力就起來了。從這個小故事，編劇就讓我們看到編輯們的工作內容、工作狀態，看到了職場中人與人之間的關係。

更妙的是，《編輯部的故事》通過一本雜誌透視了1980年代的眾生百態。比如那時候的詩歌熱、民科熱；城鄉差異開始出現；社會開放後的一系列亂象，諸如投機倒把、走後門、侵權，等等。《編輯部的故事》總共才25集，前後講述了16個單元故事，緊湊、生動、有內容。

電視劇《完美關係》劇照。（IC photo/圖）

行業劇緣何退步

2000年代，大陸行業劇發展相對沉寂。行業劇重新崛起，是2015年前後的事了。當時影視行業熱錢湧動，各種型別的影視劇都蓬勃發展，行業劇也在熱錢的鼓動下重新煥發生機。有媒體行業的《女不強大天不容》，有醫療行業的《心術》《青年醫生》《外科醫生》《急診科醫生》，有翻譯官的《親愛的翻譯官》，有律師行業的《離婚律師》《繼承者》《精英律師》，有創業者的《創業時代》，等等。

跟1990年代相比，這些行業劇的製作環境有了質的提升，更不必說製作成本了。資本湧入，很多都市劇的製作成本都輕鬆破億元，為何品質在不斷倒退？問題出在哪？

觀眾對於國內職場劇的第一個不滿在於，不專業，錯謬百出。比如《青年醫生》裡醫生要求護士給他準備9%的生理鹽水，這種濃度被戲稱“醃鹹菜都行；《外科風雲》中，莊恕在做手術時，“啪”一聲抖開手術衣，穿上後直接用沒有戴手套的雙手拽衣袖；《精英律師》中，中國法律體系中並不存在的《中華人民共和國智慧財產權法》《產品專利法》紛紛冒了出來。等等。

第二大不滿是，打著行業劇的幌子談戀愛。《外科風雲》雖說是醫療劇，但重點是靳東和白百何的戀情；《親愛的翻譯官》說是直面翻譯官生存狀態，但重點是楊冪和黃軒的戀情；《談判官》說是談判，重點是楊冪與黃子韜的戀情；《完美關係》講公關，重點是黃軒與佟麗婭的戀情；就連《安家》，孫儷與羅晉雖沒有偶像劇那種甜膩的互動，但兩人陰差陽錯“同居”，對手戲一點沒少。

觀眾的兩大不滿其實有著同一個癥結，即資本主導下的急功近利、唯利是圖。

所謂術業有專攻，外行的編劇要了解某一個職業，肯定要花費至少一兩年時間做好調研。但國內鮮有編劇做到。因為整個影視製作是快餐式的，資本看到哪個題材火就往哪裡趕；而國內絕大多數編劇在整個影視生產鏈條上的地位極低，很多時候他們並沒有話語權，只是“文字民工”，他們根本來不及調研，只能想當然，並採用“行業+戀愛”的萬能套路。

當影視圈湧入大量熱錢，明星片酬也水漲船高，三四年前天價片酬比比皆是。這無形中也加劇了一部劇的製作成本。你如果按20集拍，就難以收回成本，於是影視劇普遍四五十集，集數越多，總價越高。編劇為了拉長劇集，只能增加男女主角的感情戲、增加支線、增加配角的戲碼，用盡各種方法“注水”。原本是行業劇，結果變成了婆婆媽媽劇里加入行業的內容，也許本來行業的部分挺紮實，但婆婆媽媽的東西一多，反倒沖垮衝散了行業部分的專業性。

就比如六六編劇的《安家》，六六編劇前做了大量調研，從專業性角度講，《安家》還是挺符合房產中介的職業特徵的。但跟日版《賣房子的女人》一季僅有10集、每集就至少賣一套房不同，《安家》總共有53集，房似錦前後大概也就賣了10幾套房，平均四集才賣一套房。就目前看來，專門講述賣房內容的劇情很少，大多數時候依舊是男女主角的對手戲、男主角的前妻怎麼讓他“喜當爹”、房似錦吸血鬼的老媽怎麼壓榨她等，各種灑狗血。劇集是拉長了，但專業性也大打折扣。

因此，大陸要拍好行業劇，那請從學會在20集內講故事開始吧。一旦行業劇篇幅超過40集，大概率又有注水的戀愛戲和婆婆媽媽戲，等著撲街吧。