前幾天，《畫框裡的女人》網路資源放了出來，還以為是部新電影，一看，是2013年拍的，2017年在法國上映的舊片。

主演有范冰冰、黃覺、金士傑等人，導演是法國人。

可惜，當時沒有在國內放映，現在放出資源趕上影院關閉、范冰冰被擱置，片子的熱度自然就淡了。

說真的，我對范冰冰沒啥好感度，但是出於對作品的好奇，還是點開看了看。

發現，看的人一致認為：

范冰冰版如懿，打不過佘詩曼版如懿、周迅版的如懿。《延禧攻略》裡的佘詩曼、《如懿傳》裡的周迅，平心而論演的都挺不錯，各有各的好。這裡不多說。

單說范冰冰。

雖然《畫框裡的女人》有法國導演、不錯的製作班子加持，視覺上、服化道上都還不錯，可是放到范冰冰上，美則美矣，但是演技就……兩個字。

空洞。

跟皇上下棋，贏了要求畫像的機會——幽怨。

對西洋畫師動了情，大白天在園子裡轉——幽怨。

半垂著眼睛，苦兮兮的面對每一個人，動不動還捂心口。“她”把每一天都過成了不甘、不甘、幽怨幽怨啊。

表演沒有層次，服裝、妝容來湊。

難怪，金星當年在節目諷刺她，能讓人記住的角色只有金鎖。

范冰冰出道以來，其實，風評一直都不好。從“蹭紅毯”、到和章子怡搶資源、扮演武月這個小三，再到“不嫁豪門，我自己就是豪門”、《觀音山》和《我不是潘金蓮》獲獎，眼看著地位越來越夯實。

然後，陰陽合同曝光。

一夜間，近二十年打下的江山沒有了。她會甘心嗎？她會把娛樂江山拱手讓人嗎？

幾年前，一位娛記曾經撰文稱，在“如何面對網路評價”這個命題，范冰冰身上有兩套第統：一套是關於自我認知，一套是關於外部運作。這兩套系統不相容，不打架，並行不悖。

翻譯成人話，就是說，外界的評價如何如何，范冰冰的心裡自有定數。

“在面對網路議論時，她的自我保護功能開啟，她為自己找到理由，為自己找到辯護方式。”

“她給自己畫好一個人設，然後躺進去……所有的東西進入這個人設範疇，就會被內化掉。內化的方式就是不斷對自己重複，‘你們要黑我世界要害我我要努力努力再努力’”。

“範爺”時代，她的人設是一個對抗女性化的形象。然後就是試圖一個“純情天真善良”的女性形象。

可這些還都是她沒有從公眾中消失的時代。

現在，她要做的是——重新出現。

可公眾買賬嗎？

2020年開年，她在越南版本的《芭莎》封面盡顯柔媚；在新加坡版本的時尚雜，表現的是硬朗風；在排名全球前十的美國雜誌露臉，這本雜誌之前章子怡、王嘉爾、吳亦風都上過封面。

而在去年，她還上了南韓版的《紅秀》，風格是少女風；馬亞西亞版的《嘉人》封面是一頭紅髮霸氣十足；俄羅斯版的《時裝》是暗黑風格。

復出線路，大有一種“曲線救國”的意思。

范冰冰得有多不甘心啊！

所以，現在任何一星半點的關注，對於她都是求之不得的。因為，她現在要的就是關注，不被遺忘，沒有出圈。