最近，《安家》火了孫儷演的房似錦，《完美關係》火了陳數演的斯黛拉。

對早就看夠了傻白甜、看膩了大女主的觀眾而言，簡直是一場及時雨。

在此之前，獲得同等聲量的女精英，是《我的前半生》裡的袁泉。

唐晶這個角色大受好評，是因為無論是作為朋友，還是作為自己，都始終信念堅定，問心無愧。

獨立聰慧的“亦舒女郎”姿態，讓傻白甜、偽精英都黯然失色。 尤其是和馬伊琍飾演的子君對比，兩種截然不同的人生選擇，揭示了人生的得失命題。

身穿得體西裝的唐晶走路帶風，一聲聲“唐總”，顯示了她一路打拼上來的地位。

她始終把職場當戰場，搶客戶異常果決冷靜。 對自己毫不心慈手軟，每天都是高強度工作。 同時，唐晶又不是冷漠的，在羅子君失婚困境時，她想都沒想就說出“我也能養得起你”，對朋友是如此熱忱。

失去愛人之後，雖然痛心，姿態從來沒有輸陣。

對於沒讀過幾本亦舒、也不夠了解唐晶的人而言，會天然地覺得：袁泉=唐晶本晶。 袁泉也因此跟俞飛鴻、曾黎、陳數並列，成為中國產劇四大御姐。

唐晶大火之後，袁泉的資源也隨之大火。

雜誌封面、時尚活動不消多說，光是最近半年內，她參演的大製作電影就有兩部，還都是全年最重磅的檔期。 一部國慶檔的《中國機長》，一部徐崢的賀歲片《囧媽》。

讓人略感失望的是，《囧媽》中的袁泉幾乎是換湯不換藥，飾演了徐崢的事業型妻子。

徐伊萬有多幼稚衝動不靠譜，張璐就有多冷靜節制高智商。

從髮型、妝容到說話口吻，都跟唐晶如出一轍，有媒體封她為“唐晶2.0”。

之後的《精英律師》、《慶餘年》中，袁泉無論是飾演律師還是大學老師，神態做派繼續似曾相識。

《精英律師》中，袁泉以短髮襯衫搭配淡妝的形象出現，空降律所，氣場強大，彷彿唐晶跑錯片場。

如果說這兩部都是商戰劇，需要精英範兒；那麼《慶餘年》中飾演的大學老師，氣質總該有所區別了吧？

然而袁泉面對學生時判斷的方式和拒絕的神情，感覺還是唐晶附體，觀眾也難免審美疲勞。

成也唐晶，敗也唐晶，讓人產生了一種感覺：唐晶之後，袁泉角色固化，演什麼都像唐晶。

就像靳東飾演男高管，初次見到，覺得演技絕佳，氣場不凡。可是霸道Quattroporte的風格走到底，過猶不及，反而消耗了觀眾好感。

演員處在被挑選的位置，來找袁泉的角色都是都市劇的女高管，她也只能敬業完成。但換個角度看，是不是袁泉本身也適應了這種表演方法，選擇了一種相對容易的演繹策略？ 其實，唐晶之前，袁泉的角色一度多樣豐富。 如《小魚兒與花無缺》中為愛而死的蘇櫻，《大上海》中冷豔逼人的名伶葉知秋，無論是走江湖的俠女，或是舊上海的旗袍美人，都能讓袁泉演得各具特色，餘味悠長。

再往前看，當年青春韶華時代，她就已經憑藉《春天的狂想》一片拿了金雞獎最佳女配角。

那時的袁泉，並沒有後來唐晶的理性和霸道，滿臉膠原蛋白的她一抬臉，短髮間是一雙靈動含情的眼睛。

這幾年來，仍然不乏戲份不多，但令人印象深刻的演出。 《心花路放》裡演個伴娘，穿著格格的服裝破門而入，喜劇效果爆棚。

《後會無期》快到尾聲她才出現，但也是白月光一樣的存在。

全是戲骨的《羅曼蒂克消亡史》裡，眼角眉梢都似恨，還有種氤氳的霧氣。

一個好戲之人，沒有一個鏡頭是浪費的。

袁泉12歲開始登臺唱《蘇三起解》，玉堂春的悲苦，年少的袁泉不知是否知曉？

考進中戲“96明星班”，她們那一屆是按照“大青衣”的標準培養學生的。

曾黎佛系，章子怡要強，秦海璐較真兒，而袁泉比她們多了一點敏感。

她曾經提及，雖然自己忍不住要流淚，但這是個人的情緒，不是角色的反應，而角色不是用來釋放演員的情緒。

能細膩到區分自己的情緒和角色的情緒，足夠讓那些標榜“演技炸裂”、只懂得嘟嘴瞪眼的小花們慚愧。

在拜高踩低的娛樂圈，紅與不紅往往就是一夕之間的事。跟誰比，比什麼紅與不紅、主角配角……都是暫時的，要就比誰更能沉得住氣，更能在某件事情上紮下根去。 能沉下心的人不多，能像袁泉一樣，花上10年去演舞臺劇的，就更少了，這也是坊間一度說她“不紅”、“過氣”的原因。

但表演這東西，是需要“拳不離手曲不離口”的，也是需要磨礪的。 長期的舞臺表演，加上田沁鑫、孟京輝、王曉鷹這些大導演的調教，袁泉憑藉《簡·愛》拿下過梅花獎“一度梅”獎，也讓她成了“讓人放心”的演員。

曾經有外界言論質疑袁泉面板差，氣色不佳，妝容老氣。袁泉相當坦然：“契訶夫的一些話劇，必須是要四十歲以後的臉才能演的。”此話一出，外界的雜音都沉默了。

正如杜拉斯的《情人》中所言：與你年輕時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

外界的聲音從來沒有困住她，自己一手打造的“成功”會不會困住她？

袁泉最近的角色，雖然都是實力強大的女性，但仔細品味，還是能發現其中有所不同。 比如《中國機長》中，當畢男一身制服走出機場，只能看到一個字——穩。

飛機劇烈搖晃，乘務長畢男一抬眼，眼底如沉靜的湖水不起絲毫波瀾，此時就知道這是一個可以信任的女人。

袁泉確實把畢男遇事不慌亂，不卑不亢的氣度和優雅演繹了出來。

作為新晉“囧女郎”，袁泉跟《港囧》裡的趙薇、《泰囧》裡的陶虹也是有明顯區分度的。

事實上，袁泉在這些類似的角色中，也一直在尋求表演的突破。

與其說是袁泉角色的固化，不如說是現下成功女性角色的固化。 就以《囧媽》為例，徐崢的“囧系列”裡，男主多少都有點“恐女症”傾向：老婆一律是不可理喻的、管這管那的、無情無趣的，還不管不顧男主的男性尊嚴，只有離婚才能逃出生天。 講真，拿到這樣早已標籤化的設定，已經把女演員限制得沒什麼發揮空間了，加之戲份不多，袁泉也只能少量注入自己的詮釋。

影視作品是現實的一面鏡子，袁泉不該只有一種模板，社會對於都市高階事業女性的認知同樣不該只留存一種印象。

比如亦舒原文小說中的唐晶，也不是隻有嚴肅理性的一面，為達目的，也會撒痴撒嬌，搭著手輕聲細語，作一副小女人姿態。 世界本來就不是非黑即白，中間總有些深深淺淺的灰。人性也是一樣，人的性格和經歷也是多樣的經歷複合形成的。 袁泉只要不被娛樂狂歡中的女精英角色綁架，不被市場強加於她的人設所綁架，仍然可以再攀上更多個高峰。