為什麼像《無間道》這樣的典型男人戲裡，一定要放入女性角色？

我想到的答案是，好比一片遼闊廣袤的大草原上總要有幾朵格桑花，才更美吧。好比一棟氣勢恢宏的大別墅裡，也總要一些花花草草、裝飾畫吧？

這裡的女性角色有什麼功能嗎？有網友發明了一個詞，叫做“女性景觀”，我覺得用在這裡就特別合適。

我記得2002年第一次看《無間道》，整個腦海裡都是緊張的懸疑劇情、都是兩大影帝的精彩飆戲，當然還有那會正值顏值巔峰的冠希哥、余文樂。哪裡還顧得上劇中的那幾朵小花啊。

可能是受了近些年來所謂“大女主”影視劇的洗禮，相隔19年後，這次藉著春節假期重溫老經典《無間道》，感受特別深刻的竟然變成了影片中不起眼的女性角色和配角傻強。

今天這篇文章，就先來說說男人戲裡的女性角色。

在《無間道》三部曲中，一共出現了三位比較重要的女性角色，她們分別是第一部裡鄭秀文飾演的作家Mary、陳慧琳飾演的心理醫生，第二部裡劉嘉玲飾演的Mary姐。

“工具人”鄭秀文：

一條用來解釋男主命運的註釋

鄭秀文在裡面的人設，是劉德華的女友，後來在第三部裡升級成為了太太。她的職業身份是作家，她在裡面寫了一部小說，內容完全就是導演想要借她之口，將劉德華飾演反派的內心戲用語言對白的方式給說出來。

low,我覺得有點low。而且沒這必要。

在第一部結尾，梁朝偉把劉德華的罪證錄音帶給了鄭秀文，鄭秀文認清劉德華的真面目後，卻啥也沒有做，竟然只是一臉受傷的表情說要去給他買早餐。

那麼請問，讓她知道錄音帶的事，對劇情又有什麼意義？沒有。

那麼她這個角色的存在，又有什麼意義？也沒有。

如果說一定要有，那我認為，她只是一個工具人，她的作用就是類似於小學教科書裡的古詩後面需要加一點“註釋”，生怕小朋友看不懂。導演也生怕觀眾看不懂劉德華的反派內心，一種“壞人想要從良”的複雜內心，於是就加了鄭秀文這條註釋。

這樣簡單粗暴地使用這個角色，我覺得有點可惜。我能想到的至少有兩個地方可以給這個角色加加戲：

1、這條“罪惡錄音帶”的曝光，由鄭秀文來完成。要不然，讓鄭秀文獲得錄音帶這個劇情就失去了意義。

2、劉德華為什麼這麼想要洗白？除了假警察業務做得漂亮之外，他還有更深的人性情感羈絆。這個情感羈絆，就是他對鄭秀文的感情，以及對孩子的感情。

第三部中鄭秀文已經有孩子了，但是有孩子這樣的人生大事件，在影片中對劉德華對整個劇情也沒有做任何推力。請問導演為啥還要設定這些劇情呢？？？

“偽醫生”陳慧琳：

就想跟病人談個戀愛行嗎？不行！

作為一個三級心理諮詢師的我，很負責地回答一句：不行！

心理醫生的第一條原則，就是不能與病人建立除“醫患關係”之外的任何關係。這包括做朋友、借錢、談戀愛等各種尋常的人際關係。私下裡約見喝杯咖啡行不行？也不行。

如果心理醫生與病人產生了感情怎麼辦？很簡單，轉診病人。

可是影片中的“資深心理醫生”陳慧琳，完全不是這樣的。

她明明對梁朝偉產生了感情，卻還繼續對他做所謂的“治療”。

她的治療，沒啥作用。

她在影片裡的角色，對劇情推進有作用嗎？沒啥作用。

她的存在，對豐富主角的性格塑造，有更豐滿嗎？好像有一點。透過心理醫生這一段，梁朝偉的不安全感和戒備心，展示得淋漓盡致。

好多網友吐槽說陳慧琳就是個花瓶，我倒覺得不是陳慧琳演的問題，是導演對這個角色的期待，就是個花瓶呀，就是為了點綴主角而存在的。

“雙面人”劉嘉玲：

衝在老大前面的小女人

要論《無間道》的女性角色，最出彩的，自然就是第二部裡的劉嘉玲。

劉嘉玲明明就是一位比男人還強悍的剛烈女性，卻偏偏要做老大的小女人。用她的經典臺詞就是“我是個很簡單的女人，只要男人好，我做什麼都行。”

她明明是一位風姿綽約的美人，顏值足以傾倒冠希哥，卻偏偏要衝到老大的前頭。幹掉老公的大Boss，為老公上位操碎了心。

正是這樣的矛盾體質，讓人看得很揪心。而且最後，還被小迷弟冠希哥給出賣了慘死在機場。

我是來看爽片的，導演卻偏偏讓觀眾這麼不爽。

導演幹嘛要設計這個角色？劉嘉玲這樣出彩的女性，我覺得她自個當老大也許比曾志偉還要強。前面的劇情，讓我對她就是這樣的期待。

她為什麼不這樣幹？她這樣護夫的動機是什麼？影片好像沒有交代，觀眾們只好自行腦補，理由只有一條：嫁雞隨雞唄。

她在片中的所有戲份，就只有一個作用，就是逼迫“老公”曾志偉造反。

這就很尷尬了。

一隻鳳凰，瞬間降格成了草雞。

整個第二部戲，濃縮成一句話劇情就是：小跟班曾志偉是如何變成大boss的？我看這第二部電影乾脆改名叫《韓琛：一個大Boss的誕生》好了。

回到開頭問題，《無間道》作為經典的男人戲，裡面設計了三個相對比較重要的女性角色。但是在男性話語體系中，女性實在是沒啥存在感。鄭秀文的女作家是這樣，陳慧琳的心理醫生也是這樣。強悍如劉嘉玲，最最可能與男性主角分庭抗禮的Mary姐，卻偏偏為了扶老公上位可以犧牲一切。最後用她的自我犧牲，成全了老公的徹底反派之路。

“女性景觀”，就是他們的共同屬性。

裝飾性、依附性、邊緣化，是“女性景觀”的三大特徵。

但是“女性景觀”是不是就沒有存在的必要？沒有存在的意義？

也不全是。

至少，鄭秀文的小說隱喻著劉德華的反派角色內心戲，陳慧琳的心理諮詢豐富了梁朝偉人物性格中缺乏安全感、戒備心強的一面，劉嘉玲推著老公走上了大boss之路。

影視劇中的“女性景觀”，也不止《無間道》，比如《繡春刀2》裡的楊冪，比如《葉問》裡的熊黛林，比如《十月圍城》裡的范冰冰。

隨著近些年來女性力量的崛起，“大女主”的舞臺表現越來越多。影視劇比如《甄嬛傳》、《羋月傳》，綜藝節目比如《乘風破浪的姐姐》、《我們是真正的朋友》。

說到底，實力才是唯一的底氣。