鹿特丹電影節總共分為四大部分，金虎獎競賽片（16部）、大熒幕競賽（14部）、特別展映Limelight (12部)，以及短片部分（22部）。今年的金虎獎頒給了印度導演Vinothraj P.S的《鵝卵石》。在此前的三年，鹿特丹國際電影節金虎獎作品均為中國影片，其中包括由鄭陸心源執導的作品《她房間裡的雲》；朱聲仄執導的《完美現在時》；蔡成傑執導的《北方一片蒼茫》。
線上頒獎會
對於這次的鹿特丹線上電影節，在正式開始之前，我有點漫不經心，也有點覺得機不可失。一方面是疫情不斷反覆，很久沒有線下電影院的體驗了，對於線上觀影，已經產生了一些疲憊。但一方面覺得的確機不可失，這次的線上能提供一個機會讓我突破時空的限制。
鹿特丹線上電影節著稱於新導演的發掘，並且相信電影能促進觀眾對社會現狀的理解，激發積極的社會變革。同時，“實驗性”也是鹿特丹選片一大顯著的特徵。這是我第一次能夠整體性地看到鹿特丹的片子，雖然是透過線上，但也有了一個大致的瞭解，體驗到鹿特丹的氣質。
排片表
於是，在這7天裡，我的狀態基本上是醒來看，睡前看。前半程興致勃勃，對著大悶片也能做到不快進，但是後半程進入一個“彷彿永遠也看不完”的狀態。每天和其他同在進行鹿特丹的朋友交流就是，“你看完了嗎？”“馬上又要哪部片子過期了。”“快看，快看”。
IFFR採用的線上觀影平臺是Festival Scope，為保護版權，電影開發時限按批進行，播放完畢無法回放。可以大範圍內點選片段，但是如果仔細開始觀影了，就沒有辦法跳回去太多，只能在幾分鐘的範圍內。在這次瘋狂看片的過程中，的確感受到了鹿特丹不設限的、多元的 “實驗性”，還有年輕的關注視角。影像語言形成獨特的風格固然難能可貴，但如何與內容契合，發揮出整體的效用，或許也是每個導演需要繼續不斷探索的。
由於時間有限，並沒有全部看完所有的片子。在這裡，我推薦一些自己看到的，印象比較深刻的片子，以每個單元為一部分。
金虎獎競賽單元
2021年金虎獎
《鵝軟石》Pebbles
導演：Vinothraj P.S. 製片國家：印度
影片講述的一位嗜酒的父親帶著自己的兒子，回妻子的孃家，尋找自己離家出走的妻子和女兒，在大鬧了一場之後，他的兒子偷偷撕掉了車票。正是在一年中最熱的一天，他們沒辦法只能開始了13公里的步行。
這部片子我是在中後程看到的。在看了好多“悶片”“黑白片”之後，發現它出乎意料地挺好看。跟隨鏡頭裡，我們看到男孩的狂跑，被父親抓住後的狂打，旋轉的地。也看到人們在苦瘠的土地裡面深深地舀水，水很髒，就一縷，但是坐著一群女人等待著要舀水。鏡頭很穩，故事劇情也不是非常劇烈，但是在荒蕪和炎熱之中，能明顯感受到這塊土地的乾涸、缺乏和貧困，也能感受到一股憤怒和無望。
導演在印度快報的採訪中曾說道，這部電影是由他發生在他妹妹身上的真實故事啟發而來的。在電影完成之前，在導演家鄉的馬杜賴（Madurai）為他的所有家庭成員和鄰居，包括他的妹妹，放映了這部電影的 “粗剪”版本。他的妹妹哭了，還有許多人都哭了，年長的婦女，每個人，人們在電影中發現了自己的生活。
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《反抗之境》Landscapes of Resistance
導演：Marta Popivoda
製片國家：塞爾維亞 /法國/德國
這部片子應該算是主競賽單元唯一一部紀錄片。講述的主人公名叫索尼亞，是塞爾維亞第一批女游擊隊員之一，也曾幫助領導奧斯維辛集中營的抵抗。導演大概用了10年，斷斷續續積累了素材，也是代表她自己當代歐洲新法西斯主義抬頭的關注。
這部片子看起來稍微有些悶，沒有明顯劇情畫面。但是跟隨主人公的回憶和講述，倒有些散文詩的韻律和意味。畫面過渡非常漂亮，草和樹，舊農舍的裂牆，或是池塘裡的水。還有跟隨記憶進行的一些地點風貌呈現，和索尼婭的孫女的繪畫和類似日記的記錄。像鹿特丹影片介紹裡所說的，這是一部非正統的紀錄片，個人的和政治的，清醒的和抒情的，晶瑩剔透的和親切的。開頭和結尾都是歌聲。
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《只是一次偶然的旅行》Bipolar
導演：李孟橋 製片地區：中國大陸
這部由竇靖童主演的片子，整體觀感，有種夢遊記的感覺。她來到拉薩朝聖，但最後旅程變為了送一隻“五彩神蝦”回到明(Ming)島。故事感覺有些斷裂，沒有特別矛盾的衝突引導為什麼那個執念，所以有點像一個意識流般進行下去。
在這段路途裡，她遇見奇奇怪怪的人，火車站男人訴說自己的合夥人為了看天葬特地來拉薩，但突然自殺了。電視裡的髮廊廣告，光頭男人近乎日本藝妓般的妝容，檢視著她不滿意的地方。動物園一境更是像夢遊般，與老虎對望，大象的出走。後面車壞了，遇到兩個在廢墟上，又好像遊樂場裡生活的兩個遊俠。
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《黑色美杜莎》Black Medusa
導演：Youssef Chebbi / ismaël
製片國家：突尼西亞
故事由九個夜晚組成。一個幾乎讓人以為是啞巴的女人，不言語，用手機裡機械的聲音，代替她的說話。在電影最開始的時候，看到她純真地走在前頭，男人的手蹂躪她的嘴，把拳頭放進去，深深地手伸進去。故事後半部分，她在夜店裡遇見男人，男人們目的非常明確，而她像美杜莎一樣，充滿暴力、意味著死亡，用刀刺殺了一個人，而後開始連續進行了好幾次刺殺。
在這部片子裡能感受到主人公的兩面性，沉默底下的憤怒和暴力，在夜晚的突尼西亞街景空曠，城市冷漠，寫字樓佇立，她驚恐不安，但又堅定。
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《Madalena》
導演：Madiano Marcheti 製片國家：巴西
這部片子我看的斷斷續續，但還覺得蠻好看的，也有些詭異。三個人的角度看似毫無關聯，但在一個小城市不斷出現的謀殺案形成了鬆散的聯絡。穿著白衣服Madalena從來具體的介紹，但她變成了身穿白色連衣裙的碎屍，躺在那片廣闊的大豆地裡。在大豆地裡，大型農業機械像怪物，好像有什麼在夜晚簌簌而來。最後看到字幕說，巴西是跨性別者被謀殺率最高的國家。不知道原來在巴西，跨性別者的死亡率如此之高。
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大銀幕競賽單元
VPRO大銀幕獎
《不安分的狗》El perro que no calla
(The Dog Who Wouldn't Be Quite)
導演：安娜·卡茲 製片國家：阿根廷
片子講述一個Sebastián的年輕人不在家時，他的狗都會發出讓人心碎的嚎叫聲。他帶著狗去辦公室，他的僱主也不同意。電影中部的時候，他的狗突然死了。到此，也就知道電影名並不是指他的寵物狗。這個阿根廷年輕人無精打采地從一份工作跳到另一份工作。
這部電影得了大銀幕競賽單元，頒獎評語稱，“這部電影給我們大家留下了深刻的印象。影片從一開始就以精彩的開場白為基調，隨著故事的展開，我們被一個年輕人的日常生活所吸引，他試圖在這個世界上找到自己的位置，而這個世界在某一時刻變得無比熟悉。然而，這是一個充滿希望和樂觀的故事，卻沒有淡化對特別是年輕人的挑戰。導演本可以用一部或多或少的傳統社會現實主義電影來解決這些問題，但她卻在敘事、結構和攝影方面做出了一些激進的選擇。我們堅信，這部電影應該在荷蘭電影院上映，我們希望這個獎項能夠為之做出貢獻。”（引自：拋開書本）
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《濁水漂流》Drifting
導演：李駿碩 製片地區：中國香港
取材於2012年發生的真實事件，講述一班於深水埗天橋底下聚居的露宿者被社會邊緣化，他們因為城市再發展而長期遭到掃蕩清場的故事。“ 這部電影也是這次在鹿特丹華語片裡，我最喜歡的一部。影片透過吳鎮宇飾演的主人公串起了整個故事，看到在車水馬龍，高樓林立的香港，一群無家可歸者的困境。故事並不賣慘，群體畫像裡面也呈現了個人的命運故事，吳鎮宇和謝君豪的演技都太好了，其他演員的表演也很不錯，在這個故事裡看到的是 “Ordinary Heroes”， Ordinary Heroes : Made in Hong Kong"也是去年IFFR的主題。
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《戰前一年》The Year Before the War
導演：戴維斯·西曼尼斯 製片國家：拉脫維亞
1913年，世界即將發生根本性的變化。很快，數以百萬計的人將高歌猛進，進入戰壕。在這個令人熱血沸騰的時刻，來自拉脫維亞的彼得（他總是聲稱自己叫漢斯）正在歐洲各地遊蕩。
有一些細節沒有看懂，但是很多意向都非常喜歡。破舊的地下室房間，陰冷潮溼，父親睡在隔間。人們都叫他Peter。每個人都在等待他。療養院的人，共產的同志，劇院裡的男人。總是出現一個男人的背影，一個獨眼的男人。There is always a meaning，No meaning at all. 超現實主義色彩的歷史片，回望站前的一年。
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《東方的女巫》
Les Sorcières de l’Orient
導演：Julien Faraut 製片國家：法國
講述日本女排的紀錄片，很有意思。從紡織廠的隊伍起家，到不敗的神話。動漫、比賽和極限訓練的檔案片段透過混剪的方式夾雜其中，很有意思的觀感。介紹人物出場時，由圓形餐桌上的聚會吃飯切入，介紹方式也以某種動漫，人物技能的方式呈現，非常俏皮。影片中也插入了一段難能可貴的歷史背景，二戰後日本的經濟復甦，需要類似女排們打排球意志力。在這段，也看到工業化的製造，流水線上的工人和商品，電視機、冰箱、電風扇。打不倒的木偶人是個很有意思的比喻。影片最後有一段奧運會上和俄羅斯的比拼，實在是太刺激了。連續258場勝利的紀錄，果然東方女巫。
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《性衝動》Sexual Drive
導演：吉田浩太 製片國家：日本
日本人真的好會拍情色片，而且是不動聲色的。用怪咖大叔串起來三個小故事。納豆，麻婆豆腐和拉麵，呈現一幅日本三聯畫，關於性、催情食品與秘密慾望。
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Limelight展映單元
《親愛的同志》Dear Comrades!
導演：安德烈·康查洛夫斯基
製片國家：俄羅斯
俄羅斯大師級導演安德烈·康恰洛夫斯基執導的黑白片，故事聚焦於1962年俄羅斯南部城市新謝爾卡斯克工人血腥鎮壓的罷工事件（直到20世紀90年代，俄羅斯的人們才知道到底發生了什麼）。這部電影在去年透過威尼斯電影節首次亮相。
影片主演朱莉婭·維索茨卡婭扮演一位蘇聯政府官員。她態度堅定，主張對這些示威者的暴力，她自己的女兒是運動中的一份子。流血之後，人們抹除地上的鮮血，因為過於炎熱，無法完全清除，只能重新鋪上新的瀝青。夜晚之後的清算，樓道里的尖叫，馬路上的射擊。其餘時間城市歸於平靜，舞會，交談，一切好像回到之前。她尋找自己女兒下落的時候，停屍房裡的屍體堆，郊外沒有名字的墳墓，她心裡不知作何感想，在車裡唱著電視裡的歌曲“親愛的同志”。
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《國王之夜》La nuit des rois
導演：菲利普·拉科特
製片國家：象牙海岸 / 法國 / 加拿大
故事裡的馬卡監獄是一個封閉、自發但是有內在組織性的系統，處在城外的森林深處。紅月之時的故事講述者被尊為a princess without kingdom。開頭這個突如其來的設定就非常吸引人。主人公被囚中的老大選中要求講故事，他被偷偷告知，如果他停下，他將面臨他的死亡。故事時間非常短，好像擰鎖在了，開頭結尾的一個白天。其餘都是在夜晚，一輪紅月下進行的。在聽故事的時候，監獄裡其他人的配合，跳舞，唱歌，彷彿一個小型的劇場，偶爾他們也發出疑惑唏噓的聲音。在這部電影裡，觀眾不僅僅是觀看者，也成為了電影裡的故事傾聽者，很有意思。
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《正義騎士》Riders of Justice
【本屆IFFR開幕片】
導演：安諾斯·托馬斯·延森 製片國家：丹麥
劇本感覺很紮實，雖然故事很容易落入俗套，但是幾個衝突和矛盾設定的感覺還挺不錯。一個故事背後的張力，從正義與反派的對比切入，意外背後的謀殺，復仇變得順其自然。在這種連貫性中，導演後半部分直接瓦解掉了這個設定，產生了新的矛盾和張力。