18年，上映了三部現實題材電影，《我不是藥神》《找到你》《寶貝兒》，一部封神、一部上佳、一部撲街。

徐崢獲得金馬影帝，馬伊琍提名金雞，楊冪什麼也沒撈著。

有人說楊冪的這部文藝劇情片，講述的內容真實，是絕大部分人都不知道的一個邊緣群體，劇情內容值得廣大觀眾去關注，但是劇中演員的演繹，卻有些不能接受，都是指向楊冪，而非郭京飛與其他人。

紀實手法拍攝的影片，可以讓觀眾更加“真實”的感受。

在楊冪、郭京飛、李鴻其主演的《寶貝兒》來講，導演的主要目的，是讓觀眾看到一群被社會遺忘的人，看到他們目前的生存狀態。

《寶貝兒》沒有複雜的劇情故事，一切都是平鋪直進。

片中，楊冪扮演的江萌從兩歲開始就寄養在村裡的一對夫婦家中，這個村裡生活著許多這樣的“家庭”，被遺棄的孩子，被寄養在村民家中，村民每月有一千出頭的補助費用可以領。

小孩18歲長大之後，就必須從寄養家庭中搬出，他們也沒有贍養寄養父母的義務。

江萌成為棄嬰，跟大多數棄嬰一樣，都是因為患有嚴重的先天性疾病。

電影沒有具體說江萌患了什麼病，她年邁的寄養家庭母親提過她8歲之前做了6次大手術，而長大後的江萌無法生育、心臟也有問題。

江萌沒有按照規定，長大後依然住在寄養家中，照顧年邁的“母親”。福利院院長給她找了一份在城裡醫院當護工的工作。

她在那裡見到了郭京飛扮演的徐先生。

徐先生剛出生的女兒有嚴重的腦積水、肝腎功能等身體很多地方都有問題。他打算讓小孩出院，放棄治療。江萌產生執念，透過各種方式找到徐先生一家，堅持要讓他們積極治療小孩。

像這種有情感的鏡頭，如果再多一些深入的畫面，應該可以產生很多高潮迭起的情節，從而讓觀眾揪心，然後流下感動的淚水。

但是導演劉傑沒有這樣拍，劇情重心是楊冪飾演的江萌內心，她救助棄嬰的理由，就是“這個棄嬰像我，可以救活”，她把自己投射到這個棄嬰身上。

如果論這段劇情的表演，很多觀眾覺得有點“無理取鬧”，劇中楊冪對棄嬰，沒有讓觀眾感到所謂的“愛”，而且她的做事風格，直接簡單，有點衝動粗暴，不管是徐先生家還是周圍的人，就連鴻其飾演的失語人士小軍，也一樣。

這樣看著簡單“無腦”的角色，讓觀眾在觀影時，覺得非常突兀，難以接受。

劇中的楊冪，她所做的各種事情都是如此。

很多觀眾用尋常的認知來理解這種行為，基本都是徒勞的，然後就是各種覺得楊冪這個角色，非常難以理解，可能跟她的演技有關，讓觀眾不能了解劇情的要點。（有點像宋茜的下一站）

對於楊冪飾演的這個人物來說，她在劇中的所有演繹，可以說都是導演對於她的灌輸，導演需要達到的效果就是如此，楊冪也確實做到這一點，那麼到底有沒有演技？

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整個劇情的主線，楊冪飾演的江萌長大後過得不好，為什麼還對“一定要治好”棄嬰，還要讓其長大這件事這麼大執念？

整部電影幾乎從沒露出過笑容的江萌，絲毫沒有讓人感受到她有著“活著真好”這種想法。

導演劉傑用很多小細節，去展現江萌的智力是個比正常人稍微弱一點的女孩，譬如小軍等人與她聊天透露的資訊、辦殘疾證這件事等等。

在她的世界觀裡面，只有非黑即白，她在那個由殘疾人、棄嬰、貧民村民、福利院愛心人士，組成的小社會“橫衝直撞”。

這些都是她世界的全部，在這個社會裡的成員，很多都是與江萌類似的，基本都用簡單直接的方式，去處理各種複雜的問題。

這群社會邊緣的人，不知道什麼叫做主流社會，他們也融入不了，主流社會的人，很多也不知道他們的存在，在《寶貝兒》裡，最重要的就是把他們的生活現狀，完整不煽情的講述給觀眾。

導演劉傑給大家看到的，是經過他長時間“打磨”過的楊冪，與我們以前看到的不一樣。

楊冪在這部影片的演繹來說，她能夠達到導演的要求，雖然有經過導演的灌輸，但是楊冪本人也是下了決心接受的。

從這一點來說，她很好的完成了這個角色的演繹，她本身的演技還是存在的，不能因為這個角色不討喜，從而去否定她的付出。

楊冪算起來也是童星出身，她的成長也是一路拼過來的，不論其他的好壞，至少在演繹的道路上，她確實是認真對待的，自己也在努力的充實自己。

就像她這次嘗試文藝片，應該是她的一個突破，如果還是偶像劇情類的，只能看到表面的光鮮亮麗，在褪去這一層後，能夠給觀眾留下什麼？