國慶獻禮片中，《我和我的祖國》是不太一樣的一部，因為它是由七位導演拍的七個小故事組合而成，相當於花一部電影的錢看七部電影，實在是太值了！

而這七個故事，有七種風格，如果按照喜好來排序，大概每位觀眾都會給出不同的答案。

不過，相對其他六個故事，大家比較公認的是陳凱歌導演的《白晝流星》有點難懂。

在這個小故事裡，陳凱歌的鏡頭依然非常華麗，雖然劉昊然和陳飛宇兩個英俊少年都塗上厚厚的黑粉來扮醜，可他們策馬揚鞭追逐“白晝流星”的畫面還是震撼了無數人。

可是故事本身呢？

就像標題“白晝流星”一樣，這個故事看上去比其他六個故事更文藝。

七個故事各自都有一個主題，《白晝流星》的主題是“扶貧”，陳凱歌用他詩意的風格，將最貧窮落後的小人物，與最先進的航天科技連了起來。

故事發生在2016年內蒙古自治區的四子王旗，2016年是離我們很近的年份，近到很多人都“身邊即世界”地忘記還有很多人生活在貧困之中；四子王旗是離我們很遠的地方，遠到很多人都不知道那邊的同齡人過著怎樣的生活。

陳凱歌本人，和飾演旗長的田壯壯，都曾經歷過去那些貧瘠土地下鄉的日子，他們也見過那裡貧窮的孩子。陳凱歌說，那些貧窮的孩子，衣衫破爛，可是眼睛卻無比純潔。

所以雖然不如其他作品中造型精緻亮眼，可是在這部電影中，穿得破破爛爛也掩飾不了兩個少年眼睛的明亮，甚至，或許正因為他們的造型太灰頭土臉，反而更加凸顯了眼神的明亮。

劉昊然和陳飛宇飾演的兩兄弟，父親死後窮兮兮髒兮兮地過日子，進過少管所又出來，冥頑不靈，明明年輕力壯卻從不知道要好好過日子，甚至還想要逃離這片貧瘠的土地。

對於這部電影，陳凱歌的理解是一定要寫人，而非寫事，所以《白晝流星》在敘事上並不一定像紀錄片那麼真實，重點其實是兩兄弟的改變。

劇本中還有很多細節，電影迫於時長沒有展現，比如沃德勒一開始就強烈表達過對這個“窮地方”的不滿，想要逃離，後來他偷錢也是想要“借錢”離開這裡。

兩兄弟的叔叔也是普通的牧民，可能自顧不暇，更不懂得要怎樣才能把他們教育好。

如果沒有“扶貧”，兩兄弟估計也就這樣亂七八糟過一輩子了。

而旗長，就是照亮這片土地的“白晝流星”。

從他與妻子的對話中可以知道，他年輕時做知青來到這裡，這裡的牧民對他好，他愛這片土地，所以紮根基層，帶領牧民脫貧。

“扶貧”究竟要怎麼扶？

不是靠給錢就可以，物質上的扶永遠比不上精神上的扶。

陳凱歌在採訪裡也反覆強調“精神扶貧”。

就像旗長對弟弟說的，扶著小羊站，能扶多久呢？

關鍵是得讓小羊自己有能力站起來。

怎麼樣才能讓兩兄弟自己站起來？

他們兩個從小沒有接受過什麼教育，只知道“白晝流星”的傳說。

其實越是落後愚昧的地區，越容易相信各種神蹟，而神舟十一號返航，就是啟示他們的神蹟。

21世紀，科技發展日新月異，神話與科學漸漸變得模糊，就比如網友總結的“中國式浪漫”，探月工程叫“嫦娥”，載人空間站叫“天宮”，太陽監測計劃叫“夸父”……在先進的人看來，這是科技，而在落後的人看來，這是神蹟。

也許他們不是那麼的理解科學，可是他們對此也有自己的看法，也知道這會帶來好運。

事實確實如此，這些年來，因為神舟飛船著陸，四子王旗漸漸由名不見經傳變成景點，改善了當地的貧困狀況，四子王旗的孩子都會畫返回艙。

電影劇本中也有村民等待返航的情節，還有村民們說等返航後修路就會富起來了。

那也是一種“殊途同歸”。

所以旗長對少年說，“那是你們的星星，快追！”

他們相信，“要是有一天，人們能在白晝裡看到夜晚的流星的時候，這片窮土才會被改變。”

然後他們真的看到了白晝流星。

那一刻，他們看到天神一樣的宇航員回到了這片土地上，相信自己獲得了啟示。

這一段，同樣也突出了“回鄉”的點。

扶貧的意義在哪裡？

不是讓貧困地區的人離開自己長大的土地，去發達的地區脫貧，而是去幫助他們建設自己的家園，讓所有貧瘠的土地也能開出花來。

很多人說這一部分拍攝太不尊重事實，比如航天返回艙怎麼可能允許兩個小孩子進來，比如四子王旗其實沒那麼窮、牧民也不是都騎馬，但其實我想，這一段，陳凱歌更多的是一種浪漫主義的表達。

他在採訪裡說，兩個少年縱馬狂奔，是在追趕已經失去的時間，“騎上駿馬就可以追趕時代”，這也正是“我和我的祖國”的關係，祖國永遠給你機會來追趕向前。

或許大部分人看電影的時候都沒有想到，但是現在聽他說出來，又覺得是多麼動人的一個意象。

陳凱歌在導演手記裡說，選擇在敦煌拍攝這部短片，是因為它的“貧脊與燦爛”。

正是這樣的土地，才孕育著無限的可能性。

相比其他六個短片彷彿小說、小品一樣偏直白的風格，《白晝流星》更像是一首詩，在華麗又簡短的文字之下，還藏著許多可以展開來敘述的故事。

唯一遺憾的就是，作為七分之一的片段，《白晝流星》時長實在有限，如果單獨拿出來拍一部電影，相信效果一定會更好。