人一雙標起來，連自己都怕。

如果誰跟我說，有一部古偶劇，有位富家小姐，性格軟萌有點傻白甜，日常跟姐姐後面，擅長耳根子軟。對了，還特別會做飯，號稱“大業第一廚娘“，然後機緣巧合遇上大業第一吃貨。

開始呢，看男的萬般不順眼。處著處著，咦，這男的長得還挺可愛。再處著處著，嚯喲，好直爽好不做作，簡直清新脫俗美少男。

最後，小姐姐被嫁給大富大貴搞事情等上位的二皇子，封建社會女子終極理想歸宿了嘛，可她呢，不得了，直接炸成四海八荒萬年第一酷姐。就，直接把二皇子開除婚籍！

像這種，美貌柔弱+廚神上身+內藏核彈的絕色廚娘三件套，求求編劇老師，住手吧，別寫啦，寫了我也不信——然後安泳暢出現了。

奧對，上一次她古裝驚豔到我，是《太子妃》裡的這位！

然後這次，《我就是這般女子》中，是“廚娘vs吃貨”的謝婉瑜。

古偶劇有了這樣的美廚娘，管你是驚天逆襲的人設，還是備受煎熬的劇情（怎麼不煎熬，謝婉瑜你啥時候嫁給大業第一吃貨班恆啊，你那麼愛他），它真的就，腦子裡沒疑問了，心裡不惆悵了，肚子不餓了，任督二脈氣息丹田什麼的，全打通了。

看看姐姐這張臉吧！你說，還有什麼是一副絕色美人圖解決不了的？

不對，話不能說太滿。

畢竟，姐姐的眼裡不僅有星辰大海，還有演技，玄就玄在，安泳暢，每次把她放到不同的故事裡，好像就是能產生出一種，“啊又是劇拋臉”的化學反應。

每次都想，是你，是你，在哪裡見過你。到最後不想了，一拍大腿——

這演技，真香！

啊，又被美到了

要不是安泳暢，你讓我信這一幅廚室裡的古裝美人圖嗎？

一個大門不出二門不邁的豪門千金，穿著粉色簡單衣裝，簡約優雅，一旁面色嚴峻的丫鬟，證實了她的身份尊貴，但你看她在幹嘛，在煙熏火燎油漬四濺的廚房裡，duangduangduang剁肉。

拉風地揮起廚刀——媽耶，廚房殺來了。我，願意是小姐姐砧板上的肉。

在並無過度美顏的鏡頭面前，一刀刀地，展示360°無死角的美貌和溢位螢幕的親切。

都能讓人原地化身尖叫雞，大喊一聲“我可以”。

就讓人覺得驚豔，心動，讓人淪陷——天啦嚕，這樣的姐姐做的飯我還能吃嗎，我我直接暈死。

姐姐如果做雞湯，問我，“甜嗎？“大叔我立馬答一句：你，好甜！（奇怪，為什麼寫出了痴漢的文風，是美麗讓我盲目了）。

真的，越是穿著顏色最寡淡的衣服，不僅不給顏值減分，更襯得演員本人唇紅齒白。

如果換成成婚那段，在大紅禮服的襯托下，更是顯得演員明豔動人。

就這樣的小姐姐要和你成親，二皇子你竟然想著別人，還打人？

就你這品味肯定成不了什麼大事了！

啊，那美人落淚的場景，一看就讓人深受觸動。

也讓人肉眼可見地get到了美女演技。

化學反應強烈，美了美了。

真的，可以說劇一開播，感嘆姐姐的顏值和氣質的聲音，就沒停過。

特別在一個封建時代的複雜環境裡，安泳暢這樣的小姐姐，簡約素淨，像一枝亭亭玉立的百合。

偶爾明豔動人，又像一朵高調綻放的玫瑰。

特寫特別好看，悽婉，惆悵，楚楚動人。那是被歲月磨平了稜角的柔美。

是不是應該這麼說，真正充分、一等一的美，無論是在廚房還是哪裡綻放，都可以互通無阻，都能夠像吃貨遇到美食似的被欣賞與喜愛。

而古偶小言劇，美就是硬道理，不美，就是趕客，就是分分鐘的煎熬。

但這樣的美，又是演員氣質、演技與角色匹配度等相互醞釀而成，就像一道好菜，色、香、味，一樣不能缺。

說白了，角色之美，不止在顏，也在演技令角色自洽，也才能令絕色妥帖。

這演技，真香

但安泳暢又不止於美。

古偶的故事可以是相對簡單、低齡一些的，但這不代表它的表演是簡單粗暴的（雖然很多古偶就是jpg演技）。

但這種演技，又往往不是容易炸裂，古偶劇的演技，在於藏。不追求猛火烹飪，只在乎慢火煎熬。

不誇張地說，謝婉瑜這個角色，放古偶劇裡，絕對算難演。

一是這個角色沒有參考性，心狠手辣的奸妃天天在廚房下毒我見過，運籌帷幄的皇后安排丫鬟們去廚房下藥我也有過耳聞，但自己煙熏火燎做飯的絕色美廚娘在哪裡？

而且，謝婉瑜的故事線很完整，從最初的單純軟萌到後面的勇敢站出來，整個人物的成長變化是有的，但她畢竟不是女一，沒那麼多豐富的角色鋪陳，要讓觀眾看到角色的成長，必須在有限的戲份裡呈現。

二是這個角色很容易臉譜化。

軟萌、傻白甜是謝婉瑜初期身上兩個最明顯的標籤，一張白紙，天真無邪、心思純淨，近幾年古裝甜寵劇這樣的角色比比皆是，但角色後期又有覺醒和變化，有層次感和前後反差，她把石飛仙視為最好的閨蜜，卻完全沒意識到對方只是利用自己，和班嫿因為家族針鋒相對，但又那麼身不由己。

要演，那個度很重要，要演出真情實感的溫柔叛逆，又要不被觀眾噁心說不過是一個聖母 “白蓮花”。

等於這個角色就像一個洋蔥，表面很簡單，其實撥開一層還有一層，越到後來越上頭，所以對演員來說，既有施展空間，也是一次表演功底考核。

安泳暢這次的KPI完成率很高。

這角色從小生在富貴家，家人疼姐姐護著，家就是她的天她的地，但偏偏最後翻天覆地了。

最關鍵是演出其中人物成長變化的脈絡。

一開場這個角色就是軟萌又好笑。

謝家退了長子謝啟臨與班嫿的親事，而班嫿又是班恆唯一的姐姐，謝婉瑜則是謝啟臨的幼妹。兩人一個是資深乾飯人，一個是豪門女廚神，所以當這兩人碰到一起的時候，總會摩擦出一些奇奇怪怪的火花。

在美食麵前，兩人是默契十足的知己、是伯牙遇子期；但家族恩怨一出來，又是針尖對麥芒。

你可以看到謝婉瑜和班恆鬥嘴時的軟萌，就奶兇奶兇的，但笑得又溫暖明亮。

被資深乾飯人欣賞的她，眼神清澈、光亮，充滿了天真和幻想。

另一方面，她又極度護短，不管是誰只要說她的親人有一絲不好，她就會像個護犢子的母雞一般跟對方剛起來，剛吧，又剛不過別人，

因為謝啟臨退婚而和班嫿吵起來，吵著吵著，蔫了。後退一步，不敢直視對方的眼神。

這一退，角色就生動得很。一個美廚神能有什麼壞心思。

婚禮戲那一段是公認的演技高光，內心矛盾、忐忑，不想嫁二皇子，又被家族安排著非得嫁，對信任的姐姐那勉強的一笑，就演出了女孩子特有的脆弱和柔情。

到了婚禮當晚，她用書房姐姐的畫像質問二皇子，二人矛盾爆發，直接被二皇子家暴，這場戲安泳暢完全實現了從憤怒、委屈到不甘等情緒的精準轉換，到最後，她不說話也能感受到她內心的沉重，規矩了幾十年，聽話了幾十年，卻丟掉了自己的幸福。

是安泳暢的演技，讓我們相信了她未來早晚有一天大爆發，跟這個萬惡的封建社會決裂。

也是透過她的表演，觀眾得以進入角色的的世界。領略被古偶作品長期忽略或扭曲的女性覺醒。

貨真價實的女性反擊，在現在的古偶劇裡太少見了。

從宮鬥到手撕，古偶女性風評被害。不是為男人爭風吃醋，就是為地位勾心鬥角。一點小事情，就鬧得天翻地覆。

“女人為男人活”已經成為大眾對古偶劇女性的典型偏見。

女人在一起，就只有撕來撕去嗎？

但安泳暢追求的是別的東西。

古偶劇的哭戲向來以美為第一追求，所以好多哭給人的感覺是哭得好美啊好美啊，即使演員臉上都是淚水，觀眾卻絲毫get不到角色悲傷的情緒。但是安泳暢的苦戲卻能讓觀眾共情，感受她的絕望和不甘，看著看著就跟角色共情，好像角色再不和離，跟她的吃貨小哥哥在一起，觀眾自己飯都吃不下了。

這種自然、真摯、細膩的表演，讓觀眾看到原來古偶也是可以有表演層次感的。

就說安泳暢這回，從早期的單純，到大婚後的迷茫、矛盾到後期的堅定、鏗鏘。演技彷彿菜的香氣，一層層飄出來，飄到觀眾心裡。

而這場表演的最終指向，則是打破古代女性被禁錮的命運，實現真正的女性獨立。

所以最後這個角色去反抗父權，去披荊斬棘，才那麼爽燃，又那麼合理。

絕色小廚娘，演技“熟了”

但，直到安泳暢自己說出來，我才知道自己被騙了，因為這個劇中的美女廚神，在日常生活中完全是個廚！藝！小！白！

別說做飯，就連謝婉瑜的“吃貨”屬性，擁有高度演員自律的安泳暢也是自動過濾掉，吃什麼吃，“我是個怕胖的吃貨吧，想吃不敢吃呀”，就劇中那些好菜，看一看聞一聞吧還是可以的。

哎，清醒一點，這還是幹事業的好演員。

騙也就騙了吧，小姐姐那麼美，這麼說吧，如果你是謝婉瑜的受眾，我打包票，安泳暢會比美女廚神更值得你入股。

一旦入股就意味著，開始了哇哇哇模式。

比如說，我也是喜歡上這個角色，回頭去翻作品才想起來：啥，江映月是她演的？

《太子妃升職記》是安泳暢18歲出道後拍的第一部戲，當時她還是中央戲劇學院大二的學生，就跑去演一個“白蓮花”+“綠茶”的江映月，雖然是趙王妃，但和男主有一段私情，也是全劇唯一一個在認真宮斗的角色。

作為觀眾口中的心機白蓮花，沒少陷害和離間男女主的關係。

但觀眾又氣她 ，又憐惜她，因為角色造型太美了，特別是跳舞，氣質又純又仙，奧對了，《太子妃》劇組多窮大家都知道哈，一個專業使用鼓風機的劇組是請不起舞蹈老師的，所以大量的舞蹈戲份，都是安泳暢自己編的，不但要編舞，而且每次跳舞都要表現不同的心境。厲害了小姐姐。

但劇集殺青後安泳暢即刻返校學習去了，認認真真學滿畢業才出來正正經經拍戲，從現實角度來說，這一下，資源就沒接上，等於要從頭再來。

但很快她又有角色讓觀眾記住了。

《我的狐仙老婆》她飾演古靈精怪的小狐仙兼呆萌小吃貨林彤。

《將軍在上》有點像“太子妃2.0”，安泳暢飾演將軍府的小妾楊氏，還是和盛一倫對戲，角色最後吐血而亡了。

因為 “管家婆”楊氏在劇中經常拿著算盤算賬，為了把算盤打得利落，安泳暢專門去學了珠算，等戲拍完，安泳暢的珠算水平已經像模像樣。

她還出演了一部遊戲《隱形守護者》，飾演方敏。

啊啊啊啊啊，這個角色的美麗，又深深穿透了偶的心。

翻了翻她的微博，照片都很好看誒，小姐姐即使淡妝五官也很立體。是貨真價實的大美人沒錯了。

但又稍微有點唏噓，她出道作就是《太子妃》，相當於初入職場就拿到了好果子，最後的成片效果確實不負眾望，現在回看也不得不盛讚當年劇組眼光獨到，角色對味就成功了一半。

後來安泳暢的演技也沒讓人失望過，但她偏偏劇拋臉，每一次都讓觀眾重新認識自己的演技，但就想不起來之前她演過啥。

誰讓她雖然演了不少古裝劇，但幾乎次次角色不同，角色命運時而歡喜時而最後吐血而亡，觀眾都是薄情郎，當時愛過就算，回頭不再想起。

但現在看了《我就是這般女子》她的表演，我發現前面的鋪墊都不是多餘的。

高起點風光是很風光，但也就像是職場裡那些起步就很優越、平步青雲的人，不好好把握跌落也快，一戰成名這個詞就有極大的迷惑與誘惑性，陷進光環是人性常態。

但安泳暢卻那麼清醒。

她說覺得不僅僅只是演員這個行業，所有的行業都是適者生存，只要你所在的行業和工作崗位上，認真鑽研，肯花時間和費心力，那我相信你一定會在這個領域有你的一席之地，有你一口飯吃。

還說最崇拜的演員是鞏俐，有魅力有韌性，那麼美的姑娘，目標是圈內人認可的實力派女演員。

演員這個行當，很容易陷入眩暈，這樣的清醒真不容易。

我個人認為安泳暢的演技和實力都被低估。

但又覺得不用急，有好演員潛力的人，總是能沉住氣，讓自己的羽翼更豐滿，哪一天爆發了，續航力也會更久。

就像一道好菜，要花工夫，用心思，就急不來，安泳暢當下的狀態，我覺得是在慢功夫烹飪這道好菜，現在是做了一半，香氣剛溢位來，等正菜亮相，哇，嚇你一跳。

接下來她還有胡一天、鍾楚曦主演的《青春須早為》，還有剛殺青的新劇《國子監來了個女弟子》，好戲上場，觀眾等著入戲。

謝婉瑜終有歷劫成功一飛沖天的一天，安泳暢該有的，一定也會有。