“喜劇+探案”的結構化混搭

從型別上看，導演陳思誠更願意把唐探系列電影歸為喜劇探案類題材，喜劇是它作為影視作品的商業屬性，而探案則在某種程度上達到了它的藝術屬性。從喜劇範疇上看，導演陳思誠既遵循了好萊塢式的傳統搞笑模式，將動作驅動與情節驅動有機結合，又遊離於傳統的藝術創作樣式法則，融入現代喜劇元素和探案因子，把握市場，運用貼合時下流行的、大眾可接受的方式來炮製獨特的“陳式喜劇探案”影片。

探案因子的疊加

陳思誠在喜劇元素的基礎上，將探案元素與之結合，呈現出獨特的結構樣式。從偵探題材上來看，近年來的探案懸疑電影也初露頭角，如《偵探宅女桂香》、《消失的子彈》、《火線追兇》、《狄仁傑之通天帝國》等等，已經做了不少的嘗試和探索。

但總體而言，邏輯推理上稍欠火候，劇情上也有不少槽點，在票房和口碑都不盡如人意。陳思誠導演以嚴密的推理邏輯為根基，在封閉空間內營造恐怖事件，注入現代懸疑因子，如麥克唐納三要素、曼哈頓計量法、洛卡德物質交換原理、犯罪嫌疑人畫像速寫等等，結合當下熱門的科技元素編織了一個緊張刺激的懸疑迷宮。

在《唐人街探案》裡，恐怖氛圍的營造並不依靠以往慣用的血腥暴力的場面，而是由人物內心滲透出來的驚悚和黑暗。如影片結尾秦風離開，鏡頭反打推進到思諾臉上詭異的一笑，配合重音，立即讓觀眾後脊產生涼意。《唐探2》中結尾秦風揭發宋義行為後，宋義衝著鏡頭說：“當你凝望深淵的時候，深淵也在凝望你，看可以，但別看太久。”

值得一提的是，與熱銷的偵探文學相比，偵探電影就顯得略遜一籌，或者說偵探電影從來就沒有成為一種型別。一提偵探小說，我們可以熟悉的想到《嫌疑人 X 的獻身》、《無人生還》、《東方快車謀殺案》、《沉默的羔羊》等作品，記得福爾摩斯、馬普爾、甚至是柯南等鮮活的名偵探人物角色。

即使是文學作品改良過的影視作品，剝離偵探元素的外衣，它依舊不能使之成為一種獨特的偵探型別。因此，偵探在影視作品裡的位置也僅僅是一種販賣情節的方式而已，只是一種元素，而非一種型別。人們可以從《神秘河》中體驗到一種寒冷徹骨的人性，也可以從《一級恐懼》中感受到性本惡的驚悚，但電影畫面裡的種種懸疑和推理，均沒有一味藥劑，是偵探本身。

因此，本人認為陳思誠導演的這種“喜劇+探案”模式是有益的積極探索，滿滿的笑料與嚴密的邏輯相輔相成，讓觀者能在歡樂中推理解密，在情節的發展中感受共鳴，又能深入辯證思考善與惡的關係。這其中既包涵了導演獨特的思維表述，從一段嬉逐打鬧、奇妙的異域探險之旅中尋求對於人性、對於哲學的影像探討；又從型別的維度去進行電影實踐探索，以期彌補型別上的先天不足。

這一點可以從王寶強飾演的唐仁身上很好的顯現出來，王寶強在經歷了《人在囧途》、《泰囧》、《hello 樹先生》等喜劇電影中已經表現出了一定的喜劇因子，有了一定的個人化風格。到了《唐人街探案》裡，唐仁搞笑潑皮的人物形象既是影片作為喜劇中的重要行動元，又以誇張的動作化表現成為懸疑探案情節節奏的推動者和執行者。

喜劇橋段的設計，主要表現在音樂和情節的搭配上，音樂與畫面中展現的緊張情節形成衝突的對位關係。如在《唐人街探案》中，經典老歌《往事只能回味》在片中不同場景、不同形式重複出播放了四次：第一次是在影片開場，唐仁首次出現在畫面中，他呲著牙在充滿 90 年代畫風的 KTV 一邊唱這首歌，一邊與坤泰等華人互動，這與鄧麗君原唱所展現出來的甜美形成強烈反差，而給人一種誇張的滑稽感。

第二次是影片 70 分鐘左右，唐仁和秦風被金士傑飾演的黃金丟失者閆先生抓到 KTV，詢問黃金下落，這個時候閆老闆在 KTV 唱這首歌，唐仁急於證明自身清白，在 KTV 一邊扭動腰肢與閆先生互動，一邊向他解釋自己沒有偷黃金。

這時，音樂上的輕盈、畫面上的扭動的腰肢與事態的緊張發展形成了既對立又互補的滑稽效果。第三次是在電影 93 分鐘，託尼綁架阿香想追問黃金下落，唐仁為了讓老秦消除緊張情緒，不結巴，唐仁跑調兒的唱出這首歌。

在這裡這首歌起到了調節情節節奏的作用，同時，與託尼即將奔潰的情緒形成明顯對比，大聲咆哮：“你們覺得我很二嗎？”引發笑感。第四次是在影片 102 分鐘左右，黃蘭登等人到醫院抓捕唐秦，此時綁匪三人的介入打亂警察抓捕方向，唐秦趁機逃跑。此時，鄧麗君甜美的聲音、畫面的慢動作處理，與情節上激烈的槍戰，形成對抗，二人機智逃跑，同時也展現出警察、綁匪的荒誕愚笨，滑稽之感也油然而生。

老歌的多頻次出現，讓觀眾在消化情節的過程中被重複提醒，笑感也在遞增疊加，在第四次出現時呈現狂歡的喜劇狀態。