春節檔電影大家應該都看過了，爆燃的有噴著藍火突突突的《刺殺小說家》，爆笑傻嗨的有《唐人街探案3》，先笑後淚走心走腎的有女導演賈玲的《你好，李煥英》，生不逢時的《人潮洶湧》，還有手遊改編披著陰陽師外衣的《侍神令》，機車叛逆少年小哪吒，等等幾部主流市場電影。

憑藉《唐人街探案1，2》兩部系列，《唐探3》豐富擴充套件起了整個宇宙，黑暗一派Q集團（姑且稱之為集團）終於全員現身，而醜帥組合王寶強劉昊然領隊的正義一方也正式應戰，正邪雙方以超強的儀式感就此開戰，宣告著接下來的廝殺歷經泰國、紐約、東京一脈鋪墊後，就此戰爭升級。

《唐人街探案》系列以標準模式化方式打造，在每部的製作環節都體現出電影製作的工業化、模式化和標準化。以劇情框架一線為脈，故事點的鋪陳、笑點的設計、人物特點的設計和豐滿強化等，整體三部都已形成固有模式。以及電影製作之外的在製作過程中的海內外取景製作和產業層面的國際化模式，都堪稱為標準工業化電影製作模式。

每一部都以案件（密室型別）為主線，圍繞破案過程醜帥組合因各自特點而形成紛爭，幽閉空間時群像偶遇時的尷尬戲份的設計，真兇作案動機的反轉、以及疑兇背後的真兇，慘案背後的真情。這幾個主要環節的設定，在《唐人街探案》系列中，都已經形成了固定的模式，而笑料成為貫穿整個劇情表皮的外包裝笑料。這樣就組成了這一系列爆笑為表探案為骨的唐探系列產品的形象設計。

標準模式化的製作，充分的考慮到市場娛樂需求，這是唐探這一系列產品的定位。如果弱化或是刪除掉醜帥之間的娛樂化喜劇因子，唐探系列就會變成另一種型別的產品，類似於《福爾摩斯探案》系列，甚或更像正劇。而現在的唐探系列喜劇化因子，這一更貼合受眾需求也更容易被接受的元素，目前有過於超脫於正劇之上，從而也成為最為詬病的部分。

相較於這次春節檔的《唐人街探案3》的喧囂，初執導筒的賈玲首部導演電影作品《你好，李煥英》在保持歡笑的基礎上，在情感方向上就更多了感動。

母女親情的陳述本就貼合最為廣泛受眾的情感訴求，特別是《你好，李煥英》裡折中取材於真實母女陰陽兩隔的悲劇故事。失去的方覺珍貴，重新來過，再次發現為母則剛的犧牲，對於“承恩者”來說，才會帶來更深的感動。以及同樣會被這份深情所感動的普通人來說。

電影《你好，李煥英》劇情的出發點，源於對母親的愧疚，意外引發的穿越（雖然只是意識層面），迴歸過往歲月之後，出於最基礎的報恩而進行行為上的彌補。最終影片最為感動的環節，是同樣穿越的母親早已對所有小心思都瞭然於心，而選擇了給予女兒一次報恩的機會。

心知肚明依然默默承受，這是現實中母親的固有特點，即便重新來過依然如此。情感的衝擊，讓觀眾忽視掉了穿越事件發生過程的合理性和邏輯性。電影《你好，李煥英》非常聰明的意識到了這一點，並牢牢抓住。

其實這個春節檔也就在娛樂和溫情之間，成為娛樂突出的《唐探3》和走心的《你好，李煥英》的對決。

電影《刺殺小說家》導演路陽實力突出，此前作品《繡春刀》系列讓觀眾和市場看到了他的實力。而這次在《刺殺小說家》裡，路陽收斂了對於一貫的對於作品把控的能力，而將《刺殺小說家》的燃情元素突出出來。

這是源於對作品氣質的堅持，也是導演對於創作這部電影時創作思路和意識的自我定位。《刺殺小說家》並不完美，絢爛的奇幻世界架構真實奇幻雙線互文爆爽的重場戲掩蓋了劇情的沙雕和蒼白，玩的就是爽文式顱內視效雙層狂嗨！

而接下來在《刺殺小說家》的續集中，在這部首部曲中在劇情和節奏層面沒有做到完美的部分，希望會得到彌補，成為中國電影又一系列品牌之作。

最後說一句。

中國電影市場需要型別化電影和電影人。吳京憑藉鐵血硬漢的路子，打出了自己的金字招牌。烏爾善、郭帆等同樣將中國電影重工業的真實水平在各自作品中的予以呈現。甯浩則成為當下中國影壇絕對的喜劇之王，以及黃渤沈騰等笑將，賈玲在這個春節檔走心逆襲未來不可限量。而陳思誠憑藉《唐人街探案》系列坐實了喜劇（燒腦探案）這一型別化的金交椅。小哪吒、大聖讓國產動畫電影不再低幼。成功的商業電影需要將娛樂化特點呈現的淋漓盡致，只有商業電影成功了才能帶動整體電影產業全面的發展。娛樂不是錯，走心也不可或缺。都在為中國電影添磚加瓦。有更多好的作品，有更多有票房號召力的電影人，才會讓更多觀眾走進電影院。