如果說《唐人街探案》是陳思誠導演的代表作，之前他標榜自編自導的標籤以及他並不避諱的慾望，在這部影片，真容猙獰。

這個時代，有一種力量，給予年少而輕狂者足夠舞臺來揮霍，觀者似乎也如影片中圍繞在涉谷爭搶漫天飛舞紙鈔的人們，一個肆意揮霍，一個縱情驗證，最後兩者各自離去，又彼此嫌棄。

所以，陳導的慾望並不是虛無的，影片中關於最完美的犯罪，其實更像是一次自嘆，不知是陳導自己不自詡是精英的Q，還是心有怨憤，主動承擔大眾代表角色，只不過，這一次，作為大眾的老秦和小唐，卻不被大眾所接納。

我們在感嘆那種聰明時，其實是一種又愛又恨的複雜心情。

很明顯，這樣的聰明太過明顯，放棄了前兩部推理上的精巧，採納城市的公路片，既有城市特色，又有公路片糖葫蘆式攻略風格，反而探案題材弱化，充斥來的內容又過散，野心太大，才華有限，最終反倒傷了陳導卿卿性命，這倒符合了中國人那句‘聰明反被聰明誤’的俗語，所以聰明不是才華，也成不了智慧，在這部影片多處可窺見。

日本黑幫糅合Q精英內幕，這本身可成為探案中最為精華部分，只是這兩者未做結合，而日本黑幫這個暗黑系題材也只是借殼使用，澡堂一幕，華而不實，淪落為一抹色彩，卻不足以內化成精神世界的一脈，影片最後的作案動機，硬拉歷史背景的無奈，可惜這段煽情卻成了暗黑的賣弄，整體節奏突然陷入日式影片人文慢節奏，脫離整體節奏，讓那段本該出彩部分卻成為影片案件的硬傷，動機不成，反噬案件合理性。而唯一觸動人心的，僅是《人證》中那首草帽歌，只是未有此歷史背景的人，也未必有所共鳴。

Q精英的揭穿，反倒令人感到有些奇異，探案題材如果缺乏真實可靠的實體人物，有兩種可能性，陳導的野心可見在衍生劇，正如他所言的漫威系列，也如中國的戲劇，以章節形成無限，可以延展出獨立單元，每一章節結束都是下一回的開始，週而復始，只是這樣美好的野心，卻倒在了獨立章節故事的頑梗，可窺見創作者傷害性不大侮辱性卻大的心機上，難見真誠，也就只見野心了。這與前段時間那部《鳴鳥不鳴》不同，雖然那是一部18R的影片，卻是真誠不將人心玩味掌中，現世中的情慾是對愛極端的渴求，而陳導此次將內心非真心的玩味之態暴露，不可歸咎與商業本身，商業電影的嘗試是為好，套路也沒過錯，只是需要，不要賣弄小聰明。

影片唯一值得的是，日本演員毫無違和的演出，這讓人設方面開始崩塌的老秦和小唐少了些尷尬，只是笑料不足，情感鋪墊不足導致劇情失控，三浦友和、鈴木保奈美以及真正反派染谷將太的演技平衡了影片的缺失。而這個缺失恰恰是創作者的誠意，想起《士兵突擊》中的成才，劇中人便是現實的映照。

2021-02-16