我不討厭二人轉，對於宋小寶，有段時間還挺喜歡。

可是，喜歡不能當飯吃，就如這部《發財日記》，誠意確實有，但拍的實在不怎麼樣。

當然，你可以指責我要求過高，宋小寶畢竟是新人，無論導演還是演戲都沒什麼經驗。可他是宋小寶啊，趙本山的徒弟，著名二人轉演員。背靠本山傳媒這棵大樹，還有無數的技術人員、幕後團隊為其保駕護航。如果宋小寶是一個純素人，拍的一般可以理解，甚至適當給予鼓勵也未嘗不可，但因為上述特殊原因，有必要對他提出更高的要求。

電影的主角名字也叫做宋小寶，對於這一點，我一直想不通。作為一部藝術作品，可以將自己的親身經歷、或者對社會的理解和態度放進去，但用自己的本名，感覺非常突兀。

影片的格局很大，跳出了傳統二人轉的小家子氣，用二十年的時空維度，講述一段沒有血緣關係，但卻超越大多數血緣關係的親情。

從這點來看，本片不是喜劇，雖有喜劇成分，卻更像是一部有著深度思想表達的劇情片。

那麼，如何拍好一部劇情片，除了必不可少的故事主線外，還必須有濃濃的人文關懷。上述兩者《發財日記》都具備，但影片的立意和出發點都充滿著算計，就像一部早已想好的命題作文，將社會底層人物的所有心酸一網打盡，然後用近乎賣慘的方式呈現，去獲得觀眾的共鳴和掌聲。

為什麼這樣說呢，容我細細道來。

由於主線是親情表達，在這個前提下，電影為其不斷編織複雜的人際關係。

除了父子，首先要有長輩，於是依靠一次搶救老人的善舉，成功贏得本地老爺爺的歡心，並且收穫了一張長期飯票相容身之處。

其次一大家子還要有女性，否則家庭不夠完整。所以馬露猶如救火隊員一樣闖入這片男人的世界，用並不高明的人物塑造，搶佔了女主人的寶座。

理順人物關係後，影片開始進入打工人的血淚史。我不是想貶低底層人民，但所謂人都應該與時俱進，如果不懂可以去學，可在宋小寶這個角色身上，除了看到他的辛苦付出，卻沒有看到一個正常人應該有的成長軌跡。或許導演認為這是喜劇片，只要把喜和悲兩點做好就足夠，然而正如我開頭所說，劇情片，或者說有著思想表達的電影不應該只是膚淺的講述幾個瞬間，缺少人物的心路歷程，很難將人設真正立起來。

在創作手法上，影片故事與背景環境結合的不夠緊密，沒有將東北文化和深圳這座南方大都市的反差進行更深層次的挖掘。兩者的格格不入，讓觀影時猶如進入兩個不同世界，一邊是大都市的繁華和墮落，另一邊是一大家子還守著東北特有的風土味道，涇渭分明導致碰撞少之又少，白白浪費了傳統遇見現代可能產生的各種花火四濺。

這暴露出影片最大的問題，太過追求四平八穩，生怕出錯，想著儘可能去撓觀眾的癢癢，卻總沒找準地方。電影不能說差，但就是看不到多少亮點，平庸到吐槽都不痛快。

主線中父子感情的遞進，代溝的形成，以及衝突的升級，皆可以在之前其他電影中看到似曾相識的橋段，冰釋前嫌的原因也不高階，不經大腦思考也基本可以猜的八九不離十。

而劇情的鋪陳推進，拍攝的手法，甚至節奏的把握，情感的塑造，都彷彿在完成作業一般，按部就班踩著點，實在讓人提不起多大興趣。結局更是過於保守，非要應景弄成大團圓，把所有問題都搞簡單化並輕鬆解決，嚴重降低了全片的深度。

片中的搞笑東北味太濃，基本都是靠一些段子和肢體語言去展示，容易造成水土不服，影響它的接受面。

演員表演有亮點，但整體用力過猛。相對來說，沙溢的表現最佳，角色的完成度及性格塑造都比較豐滿，宋小寶和馬麗不過不失，張一山嚴重拉後腿，從頭到尾只會瞪眼加幹吼，把一個小混混演繹成沒頭腦+不高興，像是一副欠揍的模樣。

反觀同為導演新人的賈玲，其最新作品《你好，李煥英》無論是立意、表現方式、感情昇華都能夠讓人看到其對電影的用心和創新態度，笑點和淚點的結合更如教科書般精準，這點，值得宋小寶好好去學習。