安家》播完了，熱播期間熱度很高，每天都要上熱搜，雖然並不能算優質劇，但比起隔壁《完美關係》要稍勝一籌，加上“娘娘”孫儷的號召力，雖然有很多瑕疵，依舊讓孫儷又火了一把。

有很多網友說，看《安家》是衝著孫儷去的，沒想到卻被羅晉圈粉了。也有人說，看這部劇，居然發現王自健演技這樣好，一點也不出戲，演技並不比娘娘差。也有人說，看來看去，最後居然喜歡上朱閃閃。更有人說，在裡面發現了幾個演技巔峰級別的老戲骨，比如飾演林茂根的丁勇岱，飾演潘貴雨的丁嘉麗等等。

唯獨沒有誇讚“娘娘”演技的。

談起孫儷在《安家》中的演技，雖然“娘娘”一如既往的敬業和認真，但，單單就演技而言，還是稍微有些用力過猛和浮誇了。孫儷飾演的房似錦，已經成為孫儷演技上的一個固定模式，該高興的時候表現出高興，該低落的時候表現的低落，沒有太細微的表情變化，反而在一些大情緒上，孫儷的表演有些浮誇和不真實。

當然，孫儷的演技，可以吊打一些流量小花，但“娘娘”是實力派，曾經塑造過“甄嬛”這樣的經典角色。可是，俱往矣，“甄嬛”是孫儷演藝事業的巔峰時刻，她在野無法超越“甄嬛”時期了。

《安家》中，孫儷的表演，只能說中規中矩，該呈現的都努力呈現了，她在努力走進房似錦這個角色，努力演好房似錦。相比徐姑姑，老油條，王子，九八五，朱閃閃這些活靈活現的角色，房似錦刻畫的並不立體豐滿。

連王自健，孫佳雨與孫儷演對手戲，都毫不落下風，更何況老戲骨級別的演員。《安家》中，有兩位女演員演技精湛，她們和孫儷演對手戲，孫儷被徹底碾壓，在她們面前，孫儷的表演如此單薄，呆滯和沒有層次變化。

讓我們看看這兩位女演員，是何方神聖？

第一，丁嘉麗，也就是劇中房似錦的母親，潘貴雨。

看過《安家》的觀眾，肯定都會對潘貴雨印象深刻，恨得牙根癢癢。她集齊了所有重男輕女封建思想的農村婦女形象，在潘貴雨的映襯下，樊勝美她媽，蘇明玉她媽都是“小巫見大巫”了。

潘貴雨一出場，雙手叉腰，氣勢洶洶，肆無忌憚的撒潑，並且一副理直氣壯的樣子，和從大山裡出來的農村婦女一模一樣，一下子點燃了觀眾的情緒，瞬間代入，氣得要命，這是從哪來的蠻橫跋扈的婦女，一張口就要100萬？

丁嘉麗第一次露面，一下子就把潘貴雨的形象立住了，這一場戲，孫儷演得還算可以，肢體動作和麵部表情很有房似錦的味道，那種生怕大家笑話的小心翼翼，壓抑著怒火卻不得不耐著性子解釋的厭煩，都寫在了臉上。

在房似錦得知爺爺去世，回老家和潘貴雨對峙的那場戲，孫儷徹底被丁嘉麗碾壓。對於潘貴雨瞞著不告訴自己爺爺去世的訊息，房似錦有一萬種憤怒，一千種仇恨，一百種委屈。

爺爺是房似錦最牽掛的人，整個家庭中，唯有爺爺能牽動房似錦的心，當然還有弟弟的一點位置。對於爺爺的離世，潘貴雨的隱瞞，房似錦有太多的情緒，釋放和表達。可是，孫儷是如何表現的呢？

孫儷的表演，並不足以攝人心，她只是木木的。確實，人如果悲傷到了一定的程度，會麻木，遲鈍。可單看孫儷的表情，沒有多少悲傷，痛苦和無助。接著孫儷開始質問，一種歇斯底里的吼叫，卻有些太刻意和做作了。

反觀丁嘉麗飾演的潘貴雨，簡直就是靈魂附身。丁嘉麗和潘貴雨融為一體，她聽到房似錦回來的訊息，那份慌亂，緊張，還有一點點羞愧和底氣不足。

在房似錦質問她為何不送爺爺去醫院時，她邊哭訴自己很冤枉呀，邊擠眉弄眼地看一下左鄰右舍，一種怕被看笑話的感覺。房似錦大聲罵她是個殺人犯，是她害了爺爺，她立馬反咬一口，瞪大眼睛，跳起來，狠狠的一個耳光扇向自己，當時還以為她要打向房似錦呢，並且眼圈泛紅。丁嘉麗的表演很有層次感，沒有任何表演的痕跡。此時的丁嘉麗，就是潘貴雨。

一個活靈活現的潘貴雨，被丁嘉麗演繹得淋漓盡致。

而孫儷呢？有人說孫儷這段演得很好，特別是她一怒之下走了，弟弟去追她，好不容易追上她。孫儷對弟弟喊的那番話，嗓子都啞了，可見確實是憤怒到了極點。可是，不管是孫儷急匆匆地行走，還是啞著嗓子地大喊，都透著一種很明顯的特意的憤怒。

讓我們來看一下，真正的憤怒，傷心，絕望，是怎樣一種演繹？那就是江奶奶在聽到兩個外甥百般推辭不願意賣房子的時候。她沒有大喊大叫，甚至沒有任何大一點的肢體語言，只是安靜地喃喃地問，這是為什麼？這是為什麼？這是為什麼？

她慢慢的走著，邊走邊問，那麼平靜的話語，卻透著讓人心傷的絕望和悲痛，她的背影，都顯得那樣落寞和無奈。

所以，第二位，碾壓孫儷演技的，就是江奶奶的扮演者奚美娟。

劇中江奶奶的出現，只是一個片段，戲份並不多。宋爺爺和江奶奶是一對沒有兒女的恩愛夫妻，宋爺爺患了病，老兩口準備吧老洋房賣掉，宋爺爺想給江奶奶買一套電梯房，江奶奶想拿錢帶江爺爺去國外看病。

只可惜，最終宋爺爺沒能等到房子賣掉，就離開了江奶奶。對外甥的不斷讓步，對愛人遭受病痛折磨的疼惜，對世事的無可奈何，對人心算計的傷害，直到愛人離開自己，江奶奶整個過程中，一直保持難得的優雅和斯文，但這並不代表她不痛苦，不憤怒，不悲痛。

和孫儷的聲嘶力竭比起來，奚美娟這種內斂式的表演，更震撼人心。

特別是江奶奶把房子捐獻給國家時，留下的那份影像，畫面中，江奶奶保持著她一貫的優雅和貴氣，心平氣和地講述，看不到任何一點憤怒和絕望。但有一個細節，她不停地摩挲著自己的手。這個細節，很好地詮釋了江奶奶的內心，那是在極度絕望和心寒下，做出的決定。

甚至直到她走，她也沒了流露出太多的悲傷和難過。以她和江爺爺恩愛一生的感情而言，江爺爺的離開，對她而言，就是一個晴天霹靂，她根本無法接受，這一切，奚美娟都很平靜內斂的表演，這種表演，更打動觀眾的心。

丁嘉麗和奚美娟這樣的演員，雖然年紀不小，但長相氣質都很獨特，也很低調，一般都是在劇中飾演配角，戲份也不會很多。一般情況下，現在中國產劇中的主角演技都不是很給力，“娘娘“這樣的演技，在眾多女主中已經算鳳毛麟角了，就算是在孫儷 面前，她們也同樣被襯托的演技爐火純青，入木三分。她們是當之無愧的藝術家。