可能期望太高，看完這部電影還是有些許失望。

以一部處女作來衡量，賈玲不論是導演身份還是編劇水平，這次均可圈可點，尤其是後半段演技大爆發，讓人不禁對她刮目相看。

故事的整體框架其實並不新鮮，女兒回到過去幫助自己母親改變命運，與韓寒導演的《乘風破浪》有著異曲同工之妙，所不同的是，前者表現父愛較為隱忍，而後者的母愛則相對來說更為外向和開放。

本片上映前，雖然熱度和預售表現不錯，但口碑和票房並不穩，一方面因為同檔期競爭激烈，《唐人街探案3》更是萬眾期待，另一方面由小品改編成電影的作品還沒有先例，市場對此種類型的期待度到底有多少，還需要時間考驗。

幸好，如今的電影市場已經非常成熟，只要口碑夠好，一切皆有可能。春節檔期第四天，《你好，李煥英逆襲》就已經逆襲《唐人街探案3》，穩坐單日票房冠軍寶座，而在豆瓣、貓眼和淘票票三大主流電影評分網站，該片也力壓其他電影，拿到春節檔口碑冠軍。

然而，這部主打母女親情的喜劇電影真有那麼好嗎？其票房成功到底是實力使然，還是因為運氣太好，值得去認真分析推敲。

影片的拍攝初衷是因為賈玲心懷對親生母親的愧疚。還在讀書時，賈玲的母親因一場意外不幸身亡，此後賈玲開始走紅，但母親卻已經無法看到自己女兒的成功。所謂子欲養而親不在，成為賈玲心中的一大憾事。

既然電影想表現這個主題，那麼就要有一個比較好的切入點，影片很聰明的選擇回到過去幫助母親完成心願，進而表現出子女的孝順之情。然而，突然穿越回一九八一年這種方式其實處理得並不好，其在動機上就犯了一個先天錯誤，那就是沒有解釋賈曉玲為什麼要穿越回去？從開頭的交代來看，她並沒有這種強烈的渴望，那就只能認為是導演的刻意為之。雖說喜劇片沒必要去吹毛求疵追究邏輯的縝密性，但最起碼基本的前因後果還是有必要交代清楚。不過很顯然本片認為這些細節無足輕重，所以很輕易地一筆帶過。

中段回到一九八一年，幫助母親實現買電視機的夢想，參加化工廠排球比賽贏得尊重，敘事和搞笑插入都沒有太大問題。但從兩位男性主要角色出現後，電影又開始往刻意的方向越走越遠。

事實上，套路也成為本片推進劇情發展的一個常用招數。像電影開頭，母親載著賈曉玲騎自行發生車禍就很套路，現實生活中，賈玲的母親是因為坐在載稻穀車上摔下後不幸去世，其實如果影片照搬這個設定還更真實，更有那種厄運來臨時的無助感。改成騎腳踏車不是說不好，而是很多電影已經反覆使用過，再用就沒有新鮮感。

本片的兩位男性角色，沈騰飾演的沈光林充當著理想伴侶的作用，賈曉玲穿越到過去想撮合廠長公子和自己母親，其動機很有說服力，關鍵是執行過程太過算計。這段大量使用小品中的抖包袱手法，每個梗的丟擲都能夠明顯看出精心設計，賈玲像一個嫻熟的大廚一樣，在自己最熟悉的小品領域中牢牢把控住一切，甚至不惜把自己豁出去，可卻拍的唯獨不像一部電影。

這也是全片最大的毛病，小品化，或者說舞臺化太過嚴重，一方面它承擔著所有的笑點輸出，可另一方面它卻硬生生把一部電影割裂成一個個的段子集錦。

可是，電影不是小品，高階的表現方式絕不是段子，而更應該靠劇情在推進過程中的反差，或者陰差陽錯去製造笑點。它雖沒段子那樣可以在第一時間就給人留下深刻印象，卻更值得看完之後去慢慢回味。

同時，用段子帶來的另外一個副作用就是某些角色的太過蒼白，完全淪為推進故事情節發展的背景板，當需要他的時候就出現，不需要的時候可以輕易丟到九霄雲外。最明顯的例子是冷特這個角色，他的作用非常雞肋，完全是為了需要製造兩男兩女的cp組合而強行加入，對角色的漫不經心，導致人物塑造非常扁平，無始無終，彷彿就像一塊墊腳石，哪裡需要就放哪裡，卻總忽視他也是一個活生生、有血有肉的人。

於是，影片就呈現出這樣一種截然相反的狀況，兩位女主角戲份多，性格塑造得非常豐滿和立體，可男配角卻差強人意，沈騰沒有體現出自己的價值，雖然表演依舊保持一貫水準，但無奈人設和性格不討喜，導致根本沒有發揮的空間。陳赫更慘，他的存在感，還不如那幾個客串出現，戲份不多的吃瓜群眾。

在拍攝手法上，賈玲作為新人導演，基本沒有太多可以誇讚的地方，所有的鏡頭語言都平鋪直敘，場景也不講究構圖和留白，流行歌曲的插入雖有年代感，且歌詞與劇情聯絡的較為緊密，卻總給人過火的感覺。

反倒是被很多人質疑煽情過度的最後二十分鐘，用兩人同時穿越的劇情反轉讓人耳目一新，硬生生提高了本片的檔次，否則，本片還真不配目前的口碑和票房成績。