疫情之下，2020年本應上映的新電影未能如期而至，諸如《花木蘭》、《姜子牙》等新劇，紛紛被迫延期，給觀眾存了不少遺憾！近期再一次將老電影《大紅燈籠高高掛》拎出來看，卻發現——經典不愧是經典！
《大紅燈籠高高掛》本名《妻妾成群》，是蘇童的得意之作，被大導演張藝謀看中後，改編成了該劇，1991年於義大利上映，以封建禮教為話題，以大宅院內爭風吃醋那一套“俗世姻緣”為題材，以悲劇為載體，將人性深處的悲涼，淋漓盡致地展現出來。令人扼腕！
悲劇，所探討的主題，總是離不開人性，大底，什麼東西一旦跟人性掛鉤，就註定乾淨不起來，慾望、貪婪、虛偽、狡詐、欺騙，當矛盾衝突醞釀到極致後，才能爆發得罪酣暢淋漓！
影片開頭，頌蓮身著白衫黑裙，恰好是乾淨透亮的學生裝，被繼母逼著嫁人，以一個大寫的鏡頭將頌蓮那兩滴淚無聲地放大，頌蓮無法反抗繼母的命令，一口答應下來，說了那句貫穿全劇的臺詞：我嫁，女人不就這樣嗎？
隨後，頌蓮隻身來到陳府，一轉身變成了闊太太，褪去了黑白的學生裝，開始敲腳，掛紅燈籠，點菜，慢慢接受那一套腐朽的東西，慢慢被逼瘋，當頌蓮瘋了，五太太進門那一刻，這篇故事大概有了結局——大紅燈籠，依然是大家爭風吃醋的真正物件。
貫穿全劇的“大紅燈籠”，其實，不僅僅是醜陋的性暗示，更代表著女性的慾望層次，也正是因為這些慾望層次，頌蓮等大宅院裡的女人，掉落陳老爺的陷阱中，女人們為了敲腳、點菜、點燈的權力，以陳老爺為獵物拼命地追逐，哪怕精明狠毒的卓雲，美豔駑鈍的梅姍，更甚至是滿腹學識的頌蓮，都無一不竭力追逐著陳老爺這隻獵物，卻沒有發現，陳老爺才是大宅院內真正的獵人，他以大紅燈籠的形式，牢牢地將這幾個女人掌控在手心裡！
殘酷狡詐的幫凶：卓雲，是陳府的二太太，年紀漸長，愛笑，看著像菩薩，這種人是最可怕的，懂得掩藏自己的鋒芒，懂得低服做小，使軟刀子，拋開這些缺點不提——她著實是一個聰明人，懂得籠絡人心，拉攏頌蓮，懂得馴服人心，收買雁兒。在頌蓮戳破二太太的面目後，直接剪掉了卓雲的耳朵，她也能笑嘻嘻的，幫頌蓮辯解。
比起其他人而言，卓雲通透，幹練，不動聲色戳破了頌蓮假孕的祕密，不動聲色揭露了梅姍偷情的祕密，可惜，卓雲儘管通透，卻不是最終的受益人——卓雲每走一步，維護的，僅僅是陳老爺的尊嚴和利益，她一步一步成為陳老爺最大的“幫凶”而不自知。
封建禮教的背叛者：
梅姍是封建禮教唯一的背叛者——而這份背叛，卻是扭曲的，充滿情慾，和理智背道而馳的，梅姍性子要強，她爭奪大紅燈籠，爭奪燈籠背後的權力的同時，她並不忠貞於陳老爺——梅姍駑鈍，卻是一隻難以通過精神層面馴服的獵物。
最終梅姍死了，為偷情付出了代價，比起卓雲而言，梅姍是情慾的犧牲者，她只看到紅燈籠底下，醜陋的性暗示，卻沒能看到背後更深層次的精神控制，因為看不透，所以逃脫了這層奴役，反倒死了！
逐漸喪失人性的殉道者：和前面幾位太太相比，頌蓮讀過書，上過學堂，懂得禮儀廉恥，更曾經走進社會，接觸過不一樣的人群，要馴服這樣的女人，難度更高。但是，當一個人走入群體環境後，就會逐漸喪失“自我”，開始求同，即便頌蓮看透了紅燈籠醜陋的暗示，看透了背後的權力，卻還是沒能看透在紅燈籠背後操縱她們命運的那隻手。
頌蓮封燈了，從這場逐鹿中被驅趕出來，為了反抗這一切她害死了雁兒，誤害了梅姍，成為壓垮她精神的最後一根稻草，當頌蓮在追逐大紅燈籠中逐漸喪失的人性“復甦”後，她成了殉道者，瘋了！
局外的反諷者雁兒：雁兒其人，是陳府的丫鬟，是這場追逐中的局外人！她眼睜睜地看著幾位太太，為了大紅燈籠爭風吃醋，醜態盡現，她置身局外，反而羨慕這種權利，偷偷在房間裡“點燈”，她熱切的渴望，具有鮮明的反諷意義——即便置身局外，依然無法擺脫陳老爺精神的奴役。
為什麼卓雲、梅姍、頌蓮、雁兒等人，都逃不開“大紅燈籠”的控制呢？甚至心甘情願地淪為幫凶，甚至渴望被控制？縱觀全劇，唯一看透了這場殘酷狩獵之人，竟然是大太太。
在馬斯洛的需求理論中提到，人性的慾望是分層次的，分別是：生理需求，安全需求，社交需求，尊重需求，自我實現需求
在“紅色籠”的背後，牢牢把握人性慾望，洞悉女性需求才是根本！陳老爺無疑深諳這一點，所以紅燈籠不僅僅是醜陋的性暗示，不僅僅滿足的是女性的生理需求，而是進一步延伸到後幾層需求——安全需求，尊重需求和自我實現需求。
大紅燈籠背後的權力是點菜、是下人的臉色，是敲腳，是在整個陳府——這個小社會環境，打下一個擂臺，任你吹響號角，只為了取得階段性的勝利。
而第五層需求——自我實現需求，才是真正能奴役人性的法寶！
當擂臺已經擺下，除了大太太作為正房妻子，有獨立的尊嚴外，像姨太太卓雲、梅姍、頌蓮甚至是雁兒，無一不是毫無尊嚴的階級產品，不打擂臺，就會被勝利者奴役，吃掉。陳老爺不聲不響，將自己的地位拔高，成為最後的勝利者，將幾位太太牢牢掌控在手中，在陳老爺手裡，運用了武則天當年馴服獅子驄同樣的武器：鞭子、銅錘和匕首，分別馴服了卓雲、頌蓮和梅姍。
到了最後，卓雲成了最後勝利者，因為她已經被完全馴服了，頌蓮瘋了，被那一記銅錘砸蒙了，而三太太梅姍死了，被那把匕首殺死了。
縱觀全劇，大紅燈籠絕對不僅僅是醜陋的性暗示，更是陳老爺奴役人性的工具，是鞭子、銅錘和匕首的綜合產物，一步一步，將那群被關在大宅院裡的太太，馴服成了鬥獸場裡的野獸和奴隸，或許，當頌蓮瘋的那一刻，才是淪喪人性的真實復甦吧！