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上世紀八九十年代,香港電影迎來黃金時期,湧現出一批才華橫溢的導演,如王晶、爾冬升、杜琪峰、吳宇森、徐克、許鞍華等。所謂“出名要趁早”,對於導演來說也是如此,這些大腕導演們有些從處女作開始就展現出了驚人的才華。

吳宇森導演是當之無愧的“暴力美學”大師,憑藉《英雄本色》《喋血雙雄》《碟中諜2》等影片,他躋身華人最具影響力的導演之一,連鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾都稱:

吳宇森是“我的至愛”。

而吳宇森的“暴力風”早在處女作就以隱隱展現。

1973年,跟著張徹導演學了兩年電影攝影后的吳宇森執導了首部電影《過客》。該片由倪匡編劇,成龍和元奎擔任動作指導,主演則是恬妞、於洋。那時候成龍才18、9歲,因為受到李小龍的影響,在這部電影中設計了一些像李小龍那樣的打鬥,但在當時的人們看來,影片中的動作太過暴力而遭到禁映。影片放了兩年,改了一些內容,改名成《鐵漢柔情》才上映,不過電影也就上映了3天就下片了。

香港許多導演之間都有師承關係,而其中又有許多導演是跟著邵氏影業的大導們學過的,吳宇森師從張徹,而許鞍華1975年大學畢業後就成了胡金銓的助手。剛開始許鞍華拍過一些短片,真正開始拍長片要到1979年,那一年她拍出了《瘋劫》。

許鞍華與徐克並稱為香港新浪潮的“雙子星”,而《瘋劫》與徐克導演的處女作一樣,都是新浪潮的經典之作。

這部電影由趙雅芝、萬梓良、張艾嘉、徐少強主演,雖然故事不復雜,但當時已經展現出她作為大導的天才,比如說在電影中導演對於敘事節奏的掌控、時空交錯的營造,都已讓人稱道了。

許鞍華導演拍《瘋劫》那年,徐克導演推出了自己的首作《蝶變》,也成為新浪潮武俠電影的代表作之一。

徐克是個“電影瘋子”,本來他老爸讓他學醫,跑到美國後他卻偷偷去學了電影。剛回到香港時,徐克沒有電影拍,那時候在施南生的幫助下,他拍了部電視劇《金刀情俠》受到思遠影業老闆吳思遠的關注。

吳思遠是香港電影史上出了名的伯樂,很多大牌都曾得到他的扶持和幫助,像成龍的《蛇形刁手》,周星馳的《賭聖》都是他資助的。看了徐克的電視劇之後,吳思遠支援了徐克的電影夢想,這才有了《蝶變》這部影片。

不過《蝶變》的口碑不錯,但在票房上其實是撲街了的,當時的票房才115萬港幣,而且他還不是撲一部,而是連續撲了三部。

相較於許鞍華、徐克這些專業學電影、很早就有人賞識的,杜琪峰要慘得多。他17歲就進入了無線電視臺工作,但乾的卻是信差。幹了兩年後,他又進入藝員訓練班,但因為外形並不佔優勢,演來演去都是龍套,心灰意冷的杜琪峰開始轉向了幕後,當了王天林的助手。那時候杜琪峰真是玩了命的學,據他自稱他曾試過一個月只睡40個小時,一度“收了工站著都能睡著”。

杜琪峰與吳宇森都是港片“暴力美學”的代表,有意思的是,這兩人首部電影都拍的是武俠片,而且命運極其相似,都是撲到媽不認。杜琪峰拍完處女作《碧水寒山奪命金》之後,意識到自己還不夠格駕馭電影,於是便回到無線繼續學習去了。

杜琪峰是因為外形不夠好,當演員不被捧,而爾冬升呢,他拍首部電影時才30歲,外形俊朗的他恰好是邵氏影業力捧的小生。由於當時的邵氏影業“強敵環伺”,情況危急,爾冬升想通過自己拍片挽救頹勢,後來方逸華不讓拍,爾冬升寧可賠錢解約,與“東家”邵氏決裂也要拍。

後來在哥哥秦沛和姜大衛的幫助下,《癲佬正傳》拉來了大火的周潤發,初出茅廬的梁朝偉,還有馮淬帆、葉德嫻等人出演。這部電影雖是爾冬升的處女作,但當年票房935萬,還拿了一堆獎項,算是比較少一拍即成功的典型了。

香港多“鬼才”“怪才”導演,而王晶就是其中的“鬼才”之一。王晶從小就展露出出眾的天才,9歲讀完四大名著,11歲讀完金庸全集,工作時安排進《歡樂今宵》寫段子,寫一個才8塊錢,但他寫到第三個月就收入破千了。正是因為出眾的寫作才能,王晶特別能編故事。1981年,當時26歲的王晶執導了第一部電影《千王鬥千霸》,上映後斬獲了500萬票房,由於一開始王晶和邵逸夫就談了條件,自己接受最低片酬,但要得到電影最高的票房分紅比例,這部電影一下子就讓他收入了25萬港幣。

香港電影的黃金期,與諸多才華橫溢的大牌導演們脫不了關係。而反觀現在的港片圈,不只是資本與市場萎縮了,可能最致命的還是導演才俊們早已是“青黃不接”了。而沒有源源不斷的人才支撐,曾經輝煌數十年的“東方好萊塢”,也只能徒留沒落的背影。

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