3月31日，中國有名的編劇蘆葦在接受訪問時被問到如何看待陳凱歌導演，他耿直地說出了自己的想法，即認為他一直在走下坡路。

因為在他看來，陳凱歌導演有兩個著名電影作品都是他沒有參與編劇的，這兩部分別是《黃土地》和《霸王別姬》。而許多人是從這兩部作品開始認識和了解陳凱歌導演的，這兩部算是他的代表作。

在蘆葦編劇看來，這是一個很有趣的現象,但是他表示，並沒有什麼人去研究這個實際上很有趣的課題。但是也沒有人去研究這個事。其實電影藝術是一門綜合藝術，創作者也是有侷限性的，這門藝術中的創作者並沒有全能的人才。

隨後，採訪者又詢問了蘆葦編劇關於方面沒有拿《霸王別姬》這部電影去爭取獲得奧斯卡獎的看法，他坦言道當時覺得不需要急，因為他對自己和陳凱歌團隊的合作感到放心，並認為今後能拿出更多更好的作品，奧斯卡獎什麼的便不在話下。畢竟他們已經獲得過了戛納獎，為什麼沒有能力獲得奧斯卡獎呢？但是他也沒想到後來團隊散了，這也是他說陳凱歌導演一路下坡的原因。

蘆葦還在某個欄目中聊到《霸王別姬》的選角趣聞，當時主角程蝶衣的角色，眾人不知是請張國榮還是尊龍，蘆葦編劇堅持要請張國榮擔任，就此話題還和陳凱歌有過辯論，最後選張國榮也是通過民主投票決定的。

蘆葦作為在國際電影節上獲獎最多的中國編劇，擁有不少優秀作品。

他向來認為編劇擔任的角色在電影中非常重要。此前他曾經表示，編劇在影視圈裡地位並不高，即使是這些年，影視劇行業在蓬勃發展，進步，但是編劇這個行業依然沒有真正地被重視，因為製片方、導演等都是在需要編劇的時候才找他們來，不需要了便不再搭理，編劇大多數都沒有話語權。

甚至有些編劇特別慘，連對於劇本的署名權都沒有，再加上經常被資本所綁架，受到某些資方的強行介入，只能被動地成為弱勢群體。

不過他也客觀地表示，現在的大環境有所改變。因為現在相關的作家協會越來越規範，法律法規越來越詳細。曾經沒有話語權的編劇們已經意識到權益是靠自己的努力來維護的，所以很多作家、編劇會齊心協力，有組織地站出來，為自己的權利而發聲。他還呼籲影視業在研究和借鑑好萊塢的工業模式同時，也要明確編劇在行業中的重要作用。