著名編劇蘆葦在3月31日日接受採訪時評價陳凱歌導演，直言他所拍的電影裡公認成就最高的兩部《黃土地》和《霸王別姬》恰恰是陳凱歌本人沒有參與編劇的。

蘆葦是公認中國內地最好的電影編劇之一，主要作品有《最後的瘋狂》、《霸王別姬》、《活著》|、《黃河謠》、《秦頌》、《紅櫻桃》、《圖雅的婚事》、《白鹿原》、《赤壁》、《狼圖騰》等，其參與編劇的電影不僅在國內，在國際上也有著廣泛的影響。

蘆葦在此次談到陳凱歌時說：“這是個很有趣的現象，但是也沒有人去研究這個事。其實這是個很有趣的課題，關於創作者的侷限性，電影畢竟是綜合藝術，在這個綜合藝術裡沒有全才。”言外之意，陳凱歌對於編劇並不擅長，強行參與編劇的結果就只能是降低了電影應有的水準。

業內人士都知道，相比於國外的編劇中心制，國內是不太注重編劇的。國內電影編劇的作用很重要，然而地位卻並不高。劇本劇本，一劇之本，編劇首先要給導演一個好的故事，然後才是導演用鏡頭來把這個故事表現出來。現在中國產的影視劇之所以爛就是爛在編劇上，大部分是低能劇情和無腦臺詞，再好的作品經過改編之後都成了垃圾。

其實很多喜歡《霸王別姬》的人都知道，這部電影背後最大的功臣是陳凱歌的父親。不管是在以前還是現在，以陳凱歌的真實能力都是不足以駕馭這部電影的。從後來陳凱歌的作品路數來看，這種題材的電影也並不是他擅長和喜歡的型別。

陳老爺子在晚年用盡心血把兒子推上高位，當時確實是成功了，至於陳凱歌后面的發展就不多說了，反正大家有目共睹，的確是沒有給人帶來太多的驚喜。說到底，電影是一門綜合的藝術，需要各部門通力協作，才能呈現出最好的效果來。而導演作為總領全域性者，對於作品的成敗負有不可推卸的責任。