40歲以上的人們，請仰望沈騰和賈玲。
年過不惑的人們，很難超越這樣的同齡人。賈玲，1982年4月生人，姐姐賈丹供職於襄陽電視臺，相聲大師馮鞏的徒弟；沈騰，1979年10月生人，姐姐沈娜是中國三大女高音之一（其它頭銜就不再羅列了）。
他們從相聲小品中一路走來，直到在大眾面前綻放，迎來屬於自己的時代。
截止2021年2月17日零時，《你好，李煥英》突破了23億票房。沈騰則以185.1億的票房，超越了此前的票房第一黃渤，成為了中國影視票房第一的演員。
兩人展示給觀眾的形象，從來就是小人物的逆襲。伴隨著他們的一路走紅，“屌絲”這個詞語也應運而生，讓我們熟悉並逐漸接納。娛樂圈是我們的麻醉劑，似乎每一個演員都是屌絲的代言人，每個人都在撫慰觀眾的心靈。
※※※※※※※02※※※※※※※夜深人靜，面對《你好，李煥英》，沈騰應該想起同樣自導自演的《夏洛特煩惱》吧？
賈玲集導演、演員於一身的電影正在上映，當然了不起，一個巾幗不讓鬚眉的存在。面對大場面指揮若定，並非每個人可以辦到。所以，整個輿論貶斥《唐人街探案3》，吹捧《你好，李煥英》並不過分。
沈騰從“開心麻花”這個演出團體走出來，一直都在做舞臺劇，但這並沒有讓他紅透娛樂圈。舞臺劇、話劇，離三四線城市的人們太遠，有點遙不可及。真正讓沈騰以演員的角色走入人們視野的就是這部電影，它奠定了沈騰巨星的開端。
在我看來，這兩部電影的架構有一些相似的地方。
第一、兩者同屬於“軟科幻”，都是穿越劇：不知道什麼緣故，就神奇地回到了過去。究竟藉助了蟲洞還是時光機，誰也不知道。
第二、都改編自話劇、小品，兩個人都身兼導演、演員於一身，是“演而優則影”的代表。
《你好，李煥英》改編自賈玲和張小斐、陳赫等人在《喜劇總動員》中表演的小品；《夏洛特煩惱》改編自開心麻花在2012到2015年表演的話劇。
第三、兩部劇都是商業大片，都鎖定了人類最基本的喜怒哀樂，都在兜售一種情懷。
《夏洛特煩惱》在屌絲逆襲的外殼下，是夏洛對馬冬梅從“審美疲勞”到“相伴到老”的感情嬗變；《你好，李煥英》則是在“子欲養而親不待”的悲痛裡的母女情深。一個演繹愛情，一個演繹親情。
不同之處：《夏洛特煩惱》雖然大賣，但當年的影評不佳。
電影贏得了普通觀眾的垂青：觀看開口笑，過後不思量。認真地說，《夏洛特煩惱》當然不是仇富屌絲的笑淚意淫，裡面飽含了更多對純真人性和純潔愛情的求索。
夏洛身上有人性的閃光，並不是一個變態無恥之徒，他在穿越之中不斷追尋自我。經歷一番紙醉金迷，他不再迷茫。末尾部分，夏洛和馬冬梅像兩張不乾膠一樣的不離不棄，同樣讓人淚目。
可當時的專業影評人，挖掘之深，讓普通人汗顏。
有一些大v專門指出：它僅僅是一個仇富屌絲的笑淚意淫夢。讓我們短暫從現實中抽離，獲得一些快感，根本無助於現實中個人際遇的改觀。換言之，在現實生活裡，屌絲就是屌絲，不可能有逆襲。
《你好，李煥英》目前風頭正勁，任何指斥都會被淹沒。人們在激情面前，會忽視甚至仇視一切批評。之後呢，會不會重蹈《夏洛特煩惱》的覆轍，很快被人們丟棄在商業片的汪洋大海里，這就很難說。
※※※※※※※03※※※※※※※《你好，李煥英》中的“女兒國”：賈玲的討巧和狡黠。
單純的愛情很難讓一部分人共情，但親情與生俱來，誰都可以被輕鬆代入其中。賈玲非常討巧地選擇了這個主題：無論孩子或者是父母，都容易被觸動淚點。孩子會有“子欲養而親不待”的危機感，父母會有“誰言寸草心”的感慨。
更加討巧的是，賈玲以女兒的身份出現，鏡頭指向的又是母性之愛——完全是一個微縮版的女兒國。這些柔弱的意象，可以完美詮釋親情。
整部電影，“父親”出鏡寥寥可數，筆墨都在賈玲的母親身上。想一想，假若換成了兒子和父親，比如讓賈玲來出演母親，沈騰來出演兒子，效果就不會這麼好。
或許有人還記得1988年有一部電影：《媽媽再愛我一次》，同樣是歌頌母愛。伴隨著電影，那首《世上只有媽媽好》也火遍全國。
※※※※※※※04※※※※※※※賈玲展現的“女兒國”，在現實之中也有著積極意義，是對女權主義的呼喚。
按照電影設定，賈玲的母親只有這一個女兒，像極了一些獨生子女家庭。每個家庭都面臨著贍養問題，如何讓父母的後世安穩。
如果只有一個女兒，在現階段看來，將來的養老都是一個問題。除非像賈玲劇中飾演的那樣，永遠做父母的小棉襖。
第一個提問者問：“我是女兒，每個月工資六千。帶回孃家兩千，受到丈夫指責，怎麼辦？”後面跟帖幾乎眾口一詞：你做得不對，女人要守婦德，一定要以小家庭為重。
另一個提問者問題相似：“身為獨子，每個月工資六千。每個月給父母一半，受到媳婦指責，怎麼辦？”後面跟帖又是眾口一詞：這樣的媳婦要不得，趕緊離！
這就是現實，讓女性無語的現實。電影是現實的烏托邦，所以人們才將感情傾注其中。或者說，現實不如電影完美。
而《你好，李煥英》的劇情設定，就像一個彩蛋，契合每個人的心靈，又讓男權主義者潛移默化受到了教育。
※※※※※※※05※※※※※※※魯迅在《且介亭雜文末集·這也是生活》中寫道：無窮的遠方，無數的人們，都和我有關。兩個月之後，他就離開了這個世界。
《你好，李煥英》同樣是賈玲為了紀念離世的母親所做的“輓歌”，至於這部電影也可以套用魯迅的話：無窮的遠方，無數的人們，都和錢有關（電影商業的成功）；都和感情有關（親情）。