謎案時空——聯袂呈現異域精彩追逐

優秀的電影作品總會以巧妙的佈局和嚴謹的邏輯征服觀眾，喜劇雖然會在一定程度上消解觀眾對於作品邏輯的追問，但邏輯作為偵探題材應有的豐滿之翼，這種追問一定是暫時的。如果敘事間隙太長，觀眾還是會去細究作品的邏輯條理，因此，透過敘事時間和敘事空間對影片的裂隙進行縫補，就顯得尤為重要。

自由畸變的敘事時間

電影作為一門“時空統一”的視聽藝術，任何試圖割裂其時空統一性而單獨強調某一個方面的論斷，都很難富於建設性。但是，就電影的“呈現故事”層面而言，馬塞爾·馬爾丹對於時空關係的論斷值得我們關注：“電影的時間性遠比空間性要重要的多，因為任何影片故事的展開都是在時間的流程裡敘述，空間永遠涉及時間。”

這一觀點與米特里達成一致：“電影敘事是把可感知到的事物安排成序的一種表達。”它以一種‘戲劇性’為根據，而這種‘戲劇性’要求有時間上的連續。塔爾科夫斯基結合自身的創作經驗和體驗，也強調電影蒙太奇的“時間”本性：“它切斷時間的自然流逝，把固定在每個拍好片段中的時間銜接起來，以產生新的時間特質，從而達到‘時間變形’和‘時間雕塑’的目的。”

可見，導演對於一部電影時間流程的把控，直接關係到影片終極成品的優劣，尤其是對於懸疑類電影來說，只有遵循一定的因果關係，才能實現正常的邏輯推理，也才符合正常的敘事流程，而因果關係主要依賴於時間。

時間的畸變是電影敘事的中心環節。電影的敘事時間一般概括為：本事時間、本文時間、放映時間三種形態。電影的本文時間使時間擺脫線性和單目標流動的束縛，能壓縮和擴充套件本事時間，因此，它承擔著時間畸變的主要角色。

拿《唐人街探案》來說，本片的本文時間可以從秦風高考失利來唐人街度假的時間節點算起，到案件破獲準備回國結束，而透過導演對於時間畸變的處理，我們可以將本片的本事時間追問到秦風的童年時代、唐仁在國內結婚的那一天，最後將整個精彩的探案追逐戲碼呈現在影院中 2 小時 15 分鐘的放映時間內。

與此同時，為了控制影片節奏，增加影片追逐之刺激，製造探案的代入感，導演運用了升格慢敘和降格快敘兩種手段來展現時間的自由切換，以達到最佳呈現效果。