提起韓國電影，便不得不提金基德。他是一個無師自通的天才，32歲開始嘗試創作劇本，33歲憑藉《畫家與死囚》獲得劇作教育協會最佳劇本獎。隨後，又憑藉《二次曝光》和《非法穿越》獲得韓國電影委員會最佳劇本獎。

接著，開始當導演，成立電影公司，這一切，只用了七年時間。

再接著，他便一步一步走向了大師的道路，國內國外的電影大獎不知拿了多少個。這不是天才是什麼呢！要知道，他在創作劇本之前從未學過編劇和導演，只是迫於生活壓力嘗試著創作劇本，一不小心就開啟了外掛人生。

金基德的電影都帶有強烈的個人風格，他喜歡用鏡頭語言代替臺詞，如果你掰著手指數他電影中的臺詞，可能都不會超過十句。神奇的是，這絲毫不影響觀感反而有著強烈的震撼。一個畫面，一個眼神，有時候勝過千言萬語。

《弓》就是這樣一部電影，甚至男女主角都沒有說過一句話，卻將二人複雜的內心表現得淋漓盡致。

金基德只用了兩條小船，便完成了一部關於人性慾望的探討。老人在十年前撿到一個六歲多的女孩，把她帶到船上一待就是十年，十年間女孩從未離開過這艘船。更讓人吃驚的是，老人要等到女孩年滿十七歲後娶她為妻。

隨著婚期將至，老人的控制慾越來越強。女孩心生厭惡，開始反抗並試圖離開老人。可最後，他們還是成親了。其實，二人心中都藏著難以啟齒的慾望，至於是什麼慾望，我們來探個究竟。

老人：自私、卑劣、懺悔、消亡

女孩是老人撿到的，養了她十年。老人要女孩以身相許來報答他的養育之恩。再加上老人並無妻兒老小，一生都漂泊在海上，如果沒有女孩，他哪天死掉了都沒人知道。

老人對女孩的佔有是不容侵犯的，凡是有行為不軌的人接近女孩，老人都會射出一支箭以示主權。這艘船就是他的領土，他就是船上的王。

導演創造了一個遠離世俗的微小世界，在這裡沒有倫理道德的約束。但老人心中是有道德支撐的，雖然他總是強硬的控制女孩，卻從未有過越軌行為。他一天天地掐著日子，等到女孩年滿十七歲時娶她過門。

但一個年輕人的出現打破了老人所有的計劃，女孩對年輕英俊的男孩動心讓老人意識到了危機。他偷偷劃掉掛曆上的日期，好讓婚期提前到來。老人的小動作都被女孩看在了眼裡。這也是老人的掙扎，老人要等她十七歲完婚，這是道德堅守。劃掉日曆，是他慾念作祟。

女孩對老人的厭惡也越來越強烈，她開始反抗老人，並故意做一些讓老人生氣的舉動。女孩的舉動既像是反抗的囚徒，也像叛逆的少女。其實，女孩的角色是複雜的。十七歲之前，他是她的爺爺，可十七歲之後，她就會成為他的妻子。這一切在女孩眼中本是平常的，年輕人的出現卻打破了一切。

年輕人點破了老人難以啟齒的慾望，同時也讓女孩的“性”開始覺醒。不諳世事的女孩漸漸明白什麼是愛情，什麼是倫理。

老人為了進一步霸佔女孩，把上下鋪改成了雙人床。但一切都晚了，女孩對老人的厭惡已經上升到了頂點。她決定和年輕人一起離開。

失去女孩的老人決定自殺。與其說是女孩依賴著老人，莫不如說老人一直在依賴著女孩。可面對生命時，老人還是軟弱了，他的第一次自殺雖然失敗了，但換來了女孩的同情。女孩決定和老人成親，其中不單單是對老人的同情，還有對另一種渴望。這一情節在老人第二次自殺時給出了答案。

二人完婚後，女孩躺在船上睡著了。老人再次拉開他的弓對準了女孩，然後又射向天空，縱身躍入海里，再沒有浮上來。

強烈的佔有慾是老人的自私，是他人性中的惡。他用卑劣的手段只為了女孩能嫁給他，這樣女孩就永遠屬於他。老人對女孩的感情絕非男女之愛，似乎也沒有親情，更多的是將她佔為己有。我也可以說所有的控制慾，佔有慾都是不因為愛對方，而是愛自己。

有些慾望，得不到的時候心心念念，得到後便開始懊悔。老人終於娶了女孩，也終於開始了屬於他的懺悔。最後縱身躍入大海。對於老人來說，他想和女孩成親的慾望實現後，慾望的執念便隨之消亡。

正如蕭伯納所說：“生活中有兩個悲劇。一個是你的慾望得不到滿足，另一個則是你的慾望得到了滿足。”

女孩：無知、依賴、“性壓抑”、重生

我們再說女孩，女孩對世界是無知的。她沒接受過教育，對於倫理道德，情愛之事都不太明白。她只是和老人相依為命，直到那個年輕人的出現，少女的情竇初開，慾念之花也隨之綻放。

在老人躍入大海後，電影給出了震撼的一幕，原來，女孩內心也有著難以啟齒的慾望。

這也是金基德的高明之處，慾望之所以難以啟齒，就是因為其中包含著太多連自己的都鄙視的想法。但它確實藏在女孩的身體裡面，在一場夢境中被釋放出來。

影片的最後，她笑著對過去揮了揮手，那笑容依然像影片開始時一樣純粹、美好。這是女孩的重生。

“弓”：暴力，孤獨，惆悵，慾望

最後回到電影最重要的，帶有象徵性的那張弓。我們可以把那張弓理解為慾望本身，它在綁上弓弦的時候是“暴力”，是佔有和索取，是老人守護女孩的武器。當它換成琴絃的時候，老人用它拉奏著孤獨與惆悵的曲調。那是人性中的懦弱、無奈和悲涼。

金基德曾說過，“每個人都有不能實現的渴求和希望，通常大家會把這些願望藏起來。而我想表現的是，這些隱藏的願望有多卑鄙、高貴、悲傷和美好，所以用一個不能被人控制的少女來講老人的渴望。”

這部電影並沒有採用極端的故事，它不像《鋼琴教師》一樣把慾望壓抑到極點，也不像《洛麗塔》一樣無限地放縱，而是像剝洋蔥一樣一層一層的展現出來，不急不慢，不帶立場的講著慾望的核心。

慾望是人性的根本，是人類行為的原始動力。金基德所做的只是將慾望呈現出來，其核心是多元的，無論是善是惡，是卑劣或光輝，我們都該看到它，看到慾望本身，滿足應當滿足的，剋制應當剋制的，唯有如此，才能真的自由。