2月18日大年初七，對於絕大部分人來說今天是開工大吉的日子，春節假期已經一去不復返了。
而這也代表著史上最豪華春節檔已成定局，票房的優劣已經不再可能有太大變化，《唐探3》和《李煥英》獲得了最鼎沸的票房，衝擊40億乃至50億也不是什麼大問題---
至於國漫領域，依舊是《熊出沒》系列位居第一，按照總票房和排片率已達《哪吒重生》近兩倍，估計後者也沒有逆襲的可能性了---
要知道哪吒新作乃是追光動畫4年磨一劍的存在，而看過的網友也理應清楚這是一部特效炸裂的國漫，哪怕《魔童降世》在它面前也得黯然失色，那就更遑論每年一更的《熊出沒》大電影了，甭管投入還是製作精度均非後者能夠比擬的。
但事實就是事實，《熊出沒》穩坐春節檔國漫第一已經是不容爭辯的事實。
那問題究竟出在哪裡呢？為什麼追光的哪吒新作依舊被熊出沒擊潰了呢？
或許看完下面內容，你們就能夠一清二楚了---
01.從國漫糟粕到子供向第一IP《熊出沒：狂野大陸》拍得好不好我們下面再說，但不能否認的是，《哪吒重生》在本次春節檔需要面對的並非只是《狂野大陸》一部作品，而是整個《熊出沒》系列的人氣和口碑的積攢。
它最早是在2012年於CCTV播出的，距今已然走過了9年時間，不僅沒有衰落，相反還擁有著越發強韌的生命力。
論電視連續劇系列，迄今為止已經推出了《怪獸計劃》《夏日連連看》《秋日團團轉》《探險日記》《環球大冒險》等等系列，累計劇集已經超過一千集，足夠位列到最長壽和集數最多的國產動畫之一了---
而論熒幕大電影，自2014年推出第一部《熊出沒之奪寶熊兵》以來，它便保持著每年一更的節奏推出大電影，票房更是屢獲新高，從最初的2.4億（奪寶熊兵）、2.95億（雪嶺熊風）、5.2億（奇幻空間）、6.05億（變形記）、7.14億（原始時代）、以及如今僅僅上映了7天但卻獲得超4.2億票房的《狂野大陸》---
上述票房放到整個國內電影市場確實不太亮眼，但如果僅僅聚焦在動畫領域，那可曾一度是《大聖歸來》之下的存在了，如非《魔童降世》和《姜子牙》的出現，《熊出沒》大電影依舊是系列票房最高的國漫。
你們知道這代表什麼嗎？票房的直接分賬只是甜頭的一部分，甚至可以說是一小部分。
對於任何系列作品來說，當它們在熒幕完成足夠強烈且持續的人氣積攢之後，必然會走向IP化，從而帶動包括周邊、娛樂場等等商業產品的繁華。
可以說，如今的《熊出沒》系列乃是國內最接近迪士尼動畫般的存在了---
另外，《熊出沒》IP持有者為華強方特，該公司的業務涉獵非常廣泛，從動畫製作、文化衍生品、主題演出、遊樂場等等應有盡有，當然，這一切都建立在動漫IP的基礎上拓展開來的。
如著名的華強方特遊樂場（包括方特夢幻王國、歡樂世界、水上樂園、東方神畫等），在2019年便迎接了超5000萬遊客，位列世界樂園訪客量的第五位，而且這已經是連續四年的成就了---
統計資料來自《2019年度主題樂園和博物館指數》報告...
從上表可以看到，雖然距離迪士尼仍有不小差距，但和世界知名的環球影城、華僑城等樂園相比也僅有著微不足道的差距。要知道環球影城可是有著諸如《哈利波特》《小黃人》《變形金剛》等世界知名IP，以及該樂園已經在全球多國開設了樂園。
相比之下，華強方特只在國內經營，而內含的IP也只是以《熊出沒》為首的國漫而已。
這代表什麼？答案當然是：華強方特具備寬闊的商業拓展空間，只要《熊出沒》能被海外觀眾接受，那方特樂園的增長將是無止境的---
那為什麼就得是華強方特做到呢？其實答案就藏在《熊出沒》的演變歷程，以及正在熱映的《狂野大陸》當中了。
02.《熊出沒》的逆襲之路在最初的最初，《熊出沒》確實曾一度被視為國漫粗製濫造的代名詞，認為甭管畫面、人物形象、還是劇情的編排通通不盡如人意---
動漫迷喜歡拿人氣日漫來鞭它的屍，甚至還編造了“00和10後小朋友太可憐了，只能看某羊和某熊，而我們當年卻有《數碼寶貝》《蠟筆小新》等日漫佳作的陪伴”等等諷刺說辭。
至於家長則喜歡操起舉報的大棒，多次檢舉《熊出沒》存在暴力（電鋸）和粗言穢語（臭狗熊），而每一次舉報都能獲得支援，從而也就讓作品朝著更低齡的方向邁進，和國內的二次元喜好者漸行漸遠---
可以說，曾經的《熊出沒》在國漫領域是相當尷尬的。
核心動漫迷覺得它有辱門楣，而圈外的家長則覺得它涉嫌教壞小孩子。這是一部兩頭不討好的國漫，而往往面臨如此窘境的影視作品，都會遭遇悲慘的結局。
但很顯然《熊出沒》還是走出來了，而它的逆襲歷程值得所有動漫製作方好好地斟酌和反思。
不是說畫面糟糕嗎？那你看自《雪嶺熊風》之後的系列究竟糟糕不糟糕---
2015年《雪嶺熊風》：
2017年《奇幻空間》：
2018年《變形記》：
2019年《原始時代》：
直到《狂野大陸》放出預告片開始，這部國漫的畫面品質便被烙印上了“媲美迪士尼和皮克斯”的頭銜，甭管是絢麗多彩的森林場景，還是動物身上的飄逸毛髮，在最新作當中都得到了淋漓盡致的展現---
區別於《雷鋒的故事》《汽車人總動員》等只懂得靠山寨和粗製濫造來騙取補貼的國漫，《熊出沒》顯然有著足夠大且長遠的野心，熒幕大電影雖然為年更，但品質絕不含糊，並且每一年的呈現都能有肉眼可見的提升。
當然，同時也收穫到了足夠匹配的票房進賬---
華強方特絕不是不思進取的國漫製作公司，而事實上畫面品質的提升也只是《熊出沒》系列的一部分而已，值得稱讚的地方還有劇情。
在最初的最初我們在電視能夠看到的也只是光頭強拿著電鋸砍樹以及和熊大熊二互相打鬧的橋段。
打鬧不是沒有看頭，如經典的《貓和老鼠》就是靠湯姆和傑瑞的一場又一場“鬧劇”吸引眼球的。
但注意了《貓和老鼠》之所以能成功離不開腦洞且誇張的劇情編排，而這個事情或礙於製作能力缺失或者家長們敏感的神經成為了不太可能出現的存在---
那該怎麼辦？我們還可以模仿湯姆和傑瑞的另一條成功脈絡---羈絆。
為什麼《貓和老鼠》的打鬧能夠百看不膩？除了每一次都不一樣的腦洞橋段之外，還少不了一個字“度”。
表面看似非要將對方置之死地，但事實上當一方真走投無路或者情緒低落到毫無生存念想的時候，另一方又會竭盡全力去援助，他們不能失去彼此---
《熊出沒》也是一樣，雖然光頭強和兩熊經常打得你死我活，但他們同樣會在對方需要的時候伸出援手。
如目前豆瓣8.2分的《熊出沒之過年》裡，劇情前半段講述光頭強為了湊集回家的經費而去砍樹，但卻被熊大熊二阻攔並一度讓光頭強的人生希望破滅。
但當動物們明白到光頭強的揹負之後，兩熊也義無反顧地踏上了護送光頭強回家的旅途，並一度被警察逮捕，也一度面臨生死危機---
在《變形記》中，光頭強和兩熊同樣從打鬧走向了相互扶持，他們踏上了尋找光頭強老爸的旅途，而目的除了讓自己能夠恢復原狀之外（意外被縮小機縮小了，機器也被光頭強老爸拿走了），也少不了化解光頭強和他老爸的矛盾，而這部劇場版也引得無數網友淚如雨下---
還有就是正在熱映的《狂野大陸》。
此作的舞臺來到了能夠讓人類變身為任何動物的狂野大陸，只要購買特定裝置那甭管小鳥、獅子、羊駝、獵豹等等均任君選擇，而變身之後便可以在廣袤的沙漠、草原、天空、海洋等等地域自由自在的翱翔，以及參與100萬奪寶比賽的競逐。
但奈何狂野大陸的背後卻掩藏著危機，是AI設下的陰謀詭計，目的就是讓人類永久地變成野獸，不再能夠迴歸到過去。
隨後劇情也就朝著光頭強和兩熊齊心協力對抗AI反派的方向演進，他們彼此也有了更深厚和默契的羈絆展現了---
與其說《熊出沒》是人類和動物之間的打鬧爭吵，還不如說打鬧只是光頭強和兩熊的交往方式，雖形式有點兒野蠻，但這也只是戲劇表演上的“誇張”，而沒有了這部分設定，那隨即而來的相濡以沫也就不可能有如此之大的溫情衝擊力。
《熊出沒》是很懂觀眾的，新作除了借鑑《機器人總動員》《2001太空漫遊》等作品的AI反叛之外，還不忘對《哈利波特》《瘋狂動物城》《生化危機》《尋夢環遊記》《飢餓遊戲》等等的借鑑---
在一定意義上來說，對已經被市場驗證成功的套路的借用其實也是一種對觀眾負責任的體現（避免踩坑），而需要做到這個事情也定然少不了對使用者需求的瞭解以及確保一定程度的閱片量。
就正如《哪吒之魔童降世》餃子導演對周星馳喜劇的致敬，以及《羅小黑戰記》當中木頭導演對李安的《少年派的奇幻漂流》致敬，以及《少年的你》對《白夜行》的參考和賈玲在《你好，李煥英》中挪用的主角穿越回父母時代的劇情橋段等等---
有沒有挪用根本不是問題，能否將借鑑過來的東西協調錶達以及賦予本土化昇華方才是關鍵所在。
很顯然《狂野大陸》成功做到了，而如今它在豆瓣也獲得了不菲的讚譽---
“熊出沒系列已經悄無聲息地做到了極致，沒有任何廉價感了”
“原本打算陪孩子去睡一覺的，但結果被驚豔到了，完全就是兒童版的頭號玩家”
“每次看都感嘆，光頭強以及從過去只懂得砍樹進化成會發明勇敢有正義感的青年...”
03.最後可以看到，如今的《熊出沒》已經不再是近10年前的粗製濫造了。它獨自成為了子供向國漫的一道靚麗風景線，也成為了每年春節檔父母和孩子必看的電影，同時也正在孵化著一座能夠媲美迪士尼的主題樂園。
甭管熒幕還是線下商業均賺足了讓人羨慕不已的人氣和財富呢---
當然，《熊出沒》及其製作公司之所以能夠成功，除了“真誠”之外，也還少不了同行的襯托。
我說的就是《哪吒重生》，該作耗費了追光不菲的人力和資金，但如今票房卻被《熊出沒》拉開了近兩倍之多。
為什麼會出現這樣的情況？其實答案也很簡單：追光定位不清晰！
你說哪吒新作定位青年和大人嘛，那主角李雲祥又太過無腦熱血了，自始至終只懂得用蠻力解決問題，哪怕看到身邊人一個接一個被自己害死也沒有一絲的信念動搖，非要將龍王爆錘到底。
你說它定位為低幼觀眾吧，可劇情又出現資本家對資源壟斷和對民眾壓迫等內涵情節，什麼跨越3000年的仇恨等等揹負又實在太過沉重，不太可能討喜低齡小孩子---
也正因如此，《哪吒重生》自開播以來便面臨著口碑的兩極分化，哪怕碰巧蹭上了哪吒的東風也都未能重現光線傳媒票房榮光，也就被《熊出沒》碾壓著來打咯。
說白了，你可以覺得《熊出沒》劇情簡單，但絕不能說它低幼，它只是用最淺白的劇情來傳遞最深刻的溫情和羈絆，而這個事情也是國漫同行需要好好學習的。
一部子供向國漫，為何能年年稱霸春節檔？或許此刻你們也能有明確的答案了！