最初看到今年春節檔陣容時，我的表情是：老人，地鐵，手機。

腦海裡第一時間浮現出的詞也很不友好：神仙打架，凡人遭殃。

但一個接一個看下來卻驚訝地發現，幾乎每一個都出人意料，包括唐探3——因為我真的做到了沒帶腦子去看，沒把它當成懸疑片。

其他幾部電影會逐一詳寫，今天要重點掰扯的是《刺殺小說家》。

有一說一，要不是楊冪前段時間在《聽她說》中表現得可圈可點，主演中出現這個名字就會勸退我。

並不是對她有什麼偏見，而是想保留一點最後的美好印象。畢竟看臉看腿什麼的，楊冪在我的審美中還算是OK的。

但是在看完這部電影后，我發現它確實被低估了。就連我這個沒看過原著的人，也get到些許作者和導演的意思（當然，很有可能是我想多了）。

對《刺殺小說家》的原著作者一點也不瞭解，那就簡單說兩句導演。

導演路陽最有名的作品應該是《繡春刀》系列，至於《金剛川》嘛，他的名字排在管虎後面現在看來就像走了個過場——也確實沒幾個人能把他和《金剛川》聯絡到一起。

據說路陽在《繡春刀‖》後就一直在跟《刺殺小說家》較勁，時間長達5年。這選擇對於一個嶄露頭角的導演而言，不僅算不上聰明，而且還有點不按套路出牌。

那麼這部用時頗長的《刺殺小說家》，究竟有沒有交出一份讓人滿意的答卷？

答案見仁見智。

但至少在我個人看來，這部電影的兩條故事線，無論是獨立還是交錯，都有許多不便明說的隱喻。

現實線：小人物逆襲

現實中的關寧孩子已經丟了6年，現實中的路空文也一直被鄰居稱為“啃老族”。用世俗的標準去衡量，以上二位無疑都是失敗者。但三個臭皮匠就能和諸葛亮同日而語，兩個失敗者的相遇也開啟了一段奇蹟之旅。

除了兩位男主角，大反派李沐和後來棄暗投明的屠靈算不算小人物呢？

從某種程度上來說，算。

李沐的成功源自對友誼的背叛，再加上電影中呈現的那些實驗和那些眼睛變成動物、失去自主意識的人也能看出，李沐已經在追求成功、成神的道路上，主動丟失了人性。

即便如此，他在面對自己的疾病以及莫須有、自以為的“因果”面前仍然感到無能為力。為了重奪主動權，不惜自欺欺人、興師動眾，甚至毫不掩飾自己對屠靈的鄙夷。

說到屠靈，她和在自然規律、因果報應面前無能為力、被還原成小人物的李沐不同，她是一個從一開始就被動選擇的人。

被父母選擇帶到這個世界上，又被迫離開父母——電影中除了語言，對於屠靈的過往沒有任何閃回片段，她是被父母拋棄、弄丟這件事很是讓人存疑。大機率是李沐拐了屠靈，將她培養成一個好用的機器，卻不曾想這臺“機器”的人性光輝非常耀眼。

所以說，所謂“大人物”“小人物”和世間萬物一樣，都是相對存在的。

在固定的空間、語境中，二者涇渭分明。可一旦在某些不可控、不可逆、人力不可扭轉的力量面前，二者瞬間就站在同一起跑線上。

小說線：凡人弒神

赤發鬼算神嗎？其實不算。他只不過能力、塊頭較之普通人都大了好幾圈的樣子。

就像現實中的李沐，手握著獨特的技術和產品就妄想翻手為雲覆手為雨，妄想自己一步登天位列仙班。

既然不是真神，那就在無形之中給凡人“弒神”提供了更多的可行性和成功的可能。這也是《刺殺小說家》在設定上的聰明之處——不把話說死，不把爽文寫到極致，給後續的故事發展留存更大的空間。

小說中的男主角對應著現實中的路空文，雖身份貴重，卻沒什麼太大的本事，或者說沒什麼太大的成就。

小說中的男主走到最後，是踩著姐姐的屍體和盔甲的半個屍體才能和赤發鬼面對面站著。可故事最後的最後，還是穿著紅色盔甲的小橘子爸爸端著冒藍光的加特林，才扭轉了整個戰局。

其實很好奇，如果筆還在路空文手裡，他會怎麼寫這個結局？

說到冒藍光的加特林，也正是小說和現實的無奈之處。

按照常理去看，無論是小說中的凡人還是現實中的小人物，都沒什麼逆襲的可能。前者拿著開了掛的武器，後者也是佔了小說左右現實的便宜。

可這並不意味著，《刺殺小說家》在向觀眾傳遞悲觀的訊號。

恰恰相反，小說真的可以改變現實

我要說的事，和娛樂圈的大瓜沒關係。

前段時間看了黃曉明主演的《緊急公關》，整部電視劇最高光的時刻就在結尾。（雖然但是，彷彿幾十集的劇情只為吊一鍋濃濃的雞湯）

就像結尾所說的那樣，每一個人都能改變別人的命運，同樣的，每一個人的命運也無時無刻不被人在無形之中改變著。

電視劇說的是網路，電影《刺殺小說家》說的是小說。

無論是文字還是影像，都在影響著每一個看過它的人。而那些曾閱覽這些作品的人，也帶著被悄然改變、塑造的價值觀，去繼續影響著其他人、這個世界。

這是事實，也是每一個凡人都應該秉持的信念。

就像小說故事線中的“宵禁”，哪怕有一個人敢於出門看看，也會知道所謂“宵禁”不過是為了掩蓋紅衣鎧甲武士一到晚上就喪失行動能力的事實。

恐懼會蔓延，是被神利用的特性。

信念會傳播，才是神真正的恐懼。