今年春節，電影市場的火爆程度超出很多人的意料，大年初一的電影票房突破16.9億元，再度重新整理國內單日票房紀錄，7天票房產出達78.22億元，同比2019年增長32.47%，觀影人次達到1.6億，同比2019年增長21%。

其中，《唐人街探案3》作為國產主流商業型別電影工業化、系列化的代表，甫一上映就顯示出了超強的吸金能力，單日票房突破10億元，截至2月18日，狂攬37億元，成功領跑春節檔。

市場的火爆程度也引發了業界和學界的高度關注，2月18日，春節長假結束後的第一天，來自中國電影評論學會、中國藝術研究院、北京大學、北京電影學院、北京師範大學、中國傳媒大學、中國電影藝術研究中心、北京文化產業投融資協會等眾多業界、學界代表與知名影評人，共同了參與聚影匯發起的“《唐人街探案3》暨春節檔電影市場”線上專家研討會，總結春節檔電影市場，剖析“唐探”系列化開發經驗，以期推動中國電影繁榮發展。

春節檔電影市場大爆發，彰顯中國電影新成果

北京電影學院黨委副書記、副校長 胡智鋒

北京電影學院黨委副書記、副校長鬍智鋒率先指出，春節檔電影市場的火爆景觀具有社會、文化和電影本體三個層面的重要意義，電影不僅是娛樂的標杆，同時還是政治文化軟實力的標杆，春節期間上映的多部影片在內容與質量上經得起觀眾的檢驗，在價值與情感上實現了正向的引領，市場資料的背後表達了觀眾對國家和民族文化的高度認同。

中國藝術研究院影視研究所所長、中國電影評論學會副會長丁亞平對此表示認同，並以 “唐探”系列為例，指出影片用一種自創的電影型別，透過移動式場景的設定（不同國家），融合了其他文化符號，持續講述具有中國特色，又有國際影響力的作品，顯示了中國商業電影 “跨國化”的努力，而在它的背後，是中國電影技術和工業製作水平的巨大進步，更是中國電影文化自信的表現。

《中國藝術報》總編輯 康偉

《中國藝術報》總編輯康偉指出，壓抑已久的觀影需求，就地過年的政策引導，讓2021年春節期間看電影變成剛需，《唐人街探案3》這樣具備主動創作型的、國際視野的影片，自然成為拉動春節檔電影票房的主力軍，同時也體現了中國電影新基建的成功。

中國電影資料館副研究員 沙丹

中國電影資料館副研究員沙丹，結合春節檔其他幾部電影，從亞洲電影的視角進行了全新的解讀，指出，《唐人街探案3》融入了更多的日本影視元素，引入東南亞影人，將眾多文化融合在一起進行結構與重構，從而形成和延續了亞洲電影意識，已經超越了民族主義，有可能在更大的全亞洲的範圍內取得成功，從而突破地域的限制。

內容與市場成功對接，助力《唐人街探案3》型別化探索

對於《唐人街探案3》贏得數以千萬計觀眾的喜歡，在市場上大獲成功，各位專家與學者進行了深度的剖析與解讀。

北京師範大學文學院教授、中國電影評論學會副會長王一川提出了“氛圍影片”的概念。他指出，中國電影需要多元化、多樣化、多層次的供給，才能形成一種良性迴圈，《唐人街探案3》作為春節檔定製的氛圍片，具有極強的指向性，繼承了前兩部的特點，融入了更多父女情，正義與邪惡較量等，營造豐富熱鬧的共情氛圍，是氛圍片的典範，為同類影片提供了很好的借鑑意義。

《光明日報》文藝部副主任 李春利

《光明日報》文藝部副主任李春利同樣認為，《唐人街探案3》是一次創作與市場的成功對接，市場定位非常精準，透過熱鬧的場景、炫麗的色彩，遊戲空間的延展、推理燒腦與觀眾之間的互動，實現了對觀眾感官的強烈衝擊，讓觀眾獲得比肩好萊塢硬核大片的觀賞效果，又一次重新整理了觀眾的審美體驗，提高了國產大片的美譽度，為民族電影產業的發展樹立了強大的信心。

《文藝報》藝術評論部主任高小立，從內容層面進行了解讀，指出“唐探”系列，創新“喜劇+推理”型別，把本該理性和緊張的推理輕鬆化。第三部還站在人性的高度，呼喚真善美，在喜劇表達層面，也逐漸突破以往的傻和鬧的表現形式；同時還透過對不同年代的演員的引入，如三浦友和，鈴木保奈美等，吸引更多的觀眾，具有很強的示範性作用。

中國傳媒大學教授 索亞斌

中國傳媒大學教授索亞斌，則將影片的成功之處歸於以導演為核心的創作團隊對觀眾觀影心理的洞悉和把握，指出電影觀眾喜歡把真實性體驗，放在電影所營造的虛幻中，而“唐探”系列正式藉助對這一心理的把握，不斷做出調整、逐漸突破受眾範圍，從而打造成一部優秀的閤家歡電影。

品牌打造成果出現，國產系列化電影開發需穩步推進

“唐探”系列的成功不僅體現在工業水準與票房成績上，其系列化開發打造、品牌效應等也引發與會專家的高度關注。

中國藝術研究院研究員 賈磊磊

中國藝術研究院研究員賈磊磊強調，當下國產電影急需兩種電影：一種是原型性電影，可以帶動一種新型別的持續開發，而國產系列電影也是與好萊塢競爭的主力軍；另一種是閤家歡式的電影，在商業電影框架內，讓一家人坐下來一起觀看同一部電影，“唐探”系列基本上這兩點都做到了，同時，其主創團隊對於商業電影的取向和信譽會逐漸形成品牌效應。

北京大學戲劇影視研究中心主任、教授 陳旭光

北京大學戲劇影視研究中心主任、教授陳旭光則從系列電影品牌建設的角度給出建議，指出“唐探”系列已經形成的五大品牌效應，具體包括陳思誠的導演品牌、王寶強（唐仁）與劉昊然（秦風）的演員品牌、中國特色賀歲喜劇的型別品牌、“賀歲喜劇+偵探推理”的題材品牌和多方聯動的系列品牌，具有極強的工業化生產特徵。

《人民日報》主任記者劉陽指出，好萊塢最賣座的電影很多都是系列電影，可以與觀眾形成長期的互動。而“唐探”系列從第二部開始，除在空間上進行延伸之外，還透過偵探排行榜的概念拓展了空間維度，透過橫向空間與縱向時空的構建，創造了一個全新的國產唐探宇宙，成功經驗很值得探討，其在製片流程和視覺效果上的工業化進步也在帶動著中國電影製作水準的整體提升。

著名影評人，四味毒叔發起人譚飛

針對於系列電影中所出現曲折與瑕疵，著名影評人，四味毒叔發起人譚飛則比較寬容。他指出，中國系列電影還處於摸索階段，相比於前兩部，再度瞄準春節檔的《唐人街探案3》，放大了“廟會”屬性和喜劇效果，包含了更多元素。這種試圖贏得更多觀眾喜歡的努力，在一定程度上導致了推理部分的減弱和口碑的下滑。對此，我們應該給它一個容錯的空間，而不是受輿論環境的影響，一昧的指責和批評。

著名影評人 周黎明

著名影評人週黎明則對這種批評聲音提出了不同的見解。他認為“唐探”系列的第二部是一場飛躍，而第三部則是在春節檔定位下，從內容到形式的全面升級，作為一部意在覆蓋所有群體的影片，《唐人街探案3》必然很難讓每一個觀眾都滿意，同時，當一部影片體量足夠大的時候，其瑕疵也被放大，因此，需要理性看待批評的聲音。

他呼籲業界和觀眾珍惜今年電影業來之不易的良好開局，鼓勵主流商業型別影片探索，為飽受疫情重創的中國電影產業復甦鼓與呼，為中國電影的美好明天而努力！