《深海異獸》是一部很標準的B級怪獸電影，在片中，你能看到以往許多怪獸經典的影子。不過，在談論這部電影時，克里斯汀·斯圖爾特是個繞不開的話題。

很慚愧，上一次看斯圖爾特的電影時，我還是個初中生，對她的銀幕形象還停留在“暮光女”，以及她與帕丁森糾纏反覆的行為藝術上，對評論員來講，實在是太不專業了。

不過，正是這份疏於了解所帶來的認識上的陌生感、斷裂感，令我對本片中斯圖爾特的形象大為震驚——曾經冷豔高貴、楚楚動人的少女貝拉，現在搖身一變，成了平頭短髮、英姿颯爽，穿著內衣的“魂鬥羅”。

聯想到去年帕丁森聯袂威廉達富，在《燈塔》中胡子拉碴，蓬頭垢面的形象，並上演了一出大叔雙舞的詭異故事，想想也是刺激。

筆者不得不感嘆：青春轉瞬即逝，時間能改變任何事物，少男少女們會成長轉變，或成大叔大媽，變得喋喋不休，或成“木得感情”的堅強戰士，面對複雜詭譎的世界，擔負起自身的責任，做出自己的選擇。

在《深海異獸》中，斯特爾特成為孤獨的技術宅戰士，面對怪物，捨己救人，成了英雄。

片中，斯圖爾特扮演的Norah是一眾海底鑽井平臺的技術、研究人員中的一員，長期的海底生活，壓得人透不過氣，令得女主憂鬱自閉，不免思緒聯翩。

片頭的獨白展現了主角冷酷外表下，細膩感性的一面，鏡頭隨著獨白移動，表明敘事語言從內向外的轉變——一隻蟲子不慎跌入盥洗池，妨礙Norah洗臉，為了不傷害蟲子，Norah用紙巾將它移出池子。

以上，內心獨白外化成現象事物，就是Norah拯救生命的渴望，這是第一層意思；人類與蟲子和諧共處，互不侵擾，這是第二層意思；蟲子在人類面前顯得渺小無力，正如人類面對未知的海底異獸時，束手無策，絕望無助的困境，這是第三層意思。

三層意思合一，便是本片創作的指導思想，創作者從一開始就展露出創作意圖，旋即，一聲巨響，伴隨鏡頭、畫面的劇烈晃動，危機降臨，主題分解，成為劇情，電影的敘事就此開始。一合一拆，也就是電影的敘事結構。

這裡，我們可以看到，無論主題還是故事，《深海異獸》始終沒有跳出上世紀怪獸恐怖電影的套路——極端的外部環境、壓抑的人物內心、未知的危險事物、艱難的自救過程，主角們像多米諾骨牌，一個接著一個花樣慘死，最終，在主角光明偉岸的正面形象下，少數者得以倖存。

在畫面排程、驚悚程度以及怪獸表現上，結合了《異形》《怪形》《大白鯊》《狂蟒之災》《哥斯拉》《海王》......導演博採眾長，多方融梗，可謂怪獸B級片大雜燴。

影片最後的“克總現身”令人虎軀一震，克蘇魯的味道吊足了觀眾的胃口，但是，可能限於資金問題，這股味道實在喂不飽飢渴的觀眾，有一種：我tm*****，你就讓我看這個？你看看隔壁《海王》！

本片不僅內景狹窄逼仄，外景更是暗無天日，燈光若隱若現，少有全域性光照，怪物總喜歡掩映在閃光中一驚一乍，就連最終的大BOSS也是猶抱琵琶半遮面，玩起了“絕對領域”的套路，拜託，美好的事物可能在朦朧中更富詩意，可你那麼醜，遮住你的臉，你以為我就認不出你臉上那一坨了嗎？遮給誰看啊。與新《哥斯拉》第一部一樣，嘴上說著營造氣氛的壓抑，心裡全是成本控制的小算盤。遺憾。

最後，說回演員。Norah的角色形象很生硬，這倒不是斯圖爾特演技太爛、表情穩定所致，而是整個角色設定本身過於功能化：開頭是個思考者、中期是個key者（類似《雪國列車》中的鎖匠，製造危機、解決危機、推動故事）、後期是個拯救者。而本片的一本道劇情根本沒有空間為這三個角色提供屬性潤色、銜接，靠著一點生硬的獨白和人物對話，主角猶如一個身處賽博朋克世界中的複製人，衣著潮溼、表情麻木（本片孤獨感的來源），沒有作為一個“人”的感情基礎，一切選擇、動機也就失去了張力。

最後，作個總結：就我個人而言，在觀感上，本片驚豔不足，刺激有餘，整體表現力中規中矩，看在克總的臉上，勉強給個七分，對B級片、怪獸片，以及克蘇魯信徒而言，值得一看。