中年女演員，她們曾被稱為年紀最尷尬的女演員群體，甚至有些人很長一段時間接不到戲，沒有合適的角色。

演孩子媽似乎還不到火候，繼續演戀愛劇又略顯尷尬，有點低不成高不就的感覺。

究竟什麼樣的角色才最合適她們的定位？2020年，誰又能成為她們之中最受認可的那一位呢？

大女主劇盛行的年代已過去？

大女主劇盛行的幾年間，無論是初出茅廬的新人演員，還是已經在影視圈經歷幾十年風風雨雨的資深演技派，她們紛紛投入其中，想要通過大女主劇來奠定自己的地位。

對於中年女演員來說，她們本身就有良好的觀眾基礎，外加上國民度高，對於這種需要深厚演技功底的劇集型別，自然是再合適不過了。

只不過，早已發展至大熒幕領域的她們，再回到電視劇市場之中，頗有些“降低標準”的感覺。

從孫儷的《甄嬛傳》，到後來周迅的《如懿傳》，甚至出道以來一部電視劇都沒接過的章子怡，也終於“下凡”演了《帝凰業》。

然而，影視圈向來風雲變幻，觀眾的喜好也在隨著時間的推移而改變。

從最初的穿越劇到大女主劇，再到現在的雙男主劇或者群像劇，觀眾口味發生變化的同時，影視團隊也不得不做出相應的調整。

正所謂觀眾當下愛看什麼就拍什麼，這是一個再簡單不過的道理。

然而，在雙男主劇盛行的背景下，對於中年女演員這個群體來說，又將迎來新的挑戰。

如果大女主劇已經不是最佳選擇，那麼，接下來的路應該如何走下去？

是否應該重新思考自己在影視圈中的定位？

這些問題早已縈繞在她們的腦海之中，成為不得不面對的問題。

2020年的這兩部劇備受關注

2020年第一季度中，有兩部和中年女演員息息相關的作品備受大家關注，一部是孫儷主演的職業劇《安家》，另一部則是周迅最新的網劇《不完美的她》。

或許是種巧合，這兩部劇都改編自評分很高的日劇，在本土化的前提之下，作品本身也做了不少形式上的處理，目的是為了更加貼閤中國觀眾的喜好。

其實在這兩部劇開播之前，人們對《安家》是更為擔心的。

因為日本原版《賣房子的女人》在國內本身就擁有很高的知名度，三軒家萬智身上那種高傲自我的特質，早已被北川景子演繹得淋漓盡致，是個非常成功的女性角色。

孫儷能否繼承這部劇原版的優點，甚至說是超越原版，看上去都是比較困難的。

而周迅《不完美的她》還集結了惠英紅和趙雅芝兩位影后級別的人物，原版日劇《母親》至今仍維持著9.4的超高評分，所以這部劇在開播之前就讓不少觀眾十分期待。

三大演技派同臺飆戲的畫面，想想都是很值得一看的。

然而，在這兩部劇播出之後，似乎收穫了截然不同的結果。

而《不完美的她》雖然打著“小而美”的旗號，卻收穫了一些觀眾的質疑和吐槽，一些較為明顯的劇情漏洞，並沒有讓它保持住原版的精髓。

懸疑性相對減少，增添了角色背景的描述，卻讓觀眾喪失了不少追劇的熱情。

孫儷和周迅此前陸續通過大女主劇“登頂”，現在又不約而同轉向現實主義題材的現代劇，為何收穫的結果卻截然不同？

中年女星翻紅的關鍵是什麼?

綜合來看，其實周迅和孫儷在各自的新劇中都貢獻了不俗的演技。

她們扛得起大女主劇，也經得起大熒幕的考驗，演技方面自然是毋庸置疑的。

然而，如果要分析為何周迅此次交出的答卷差強人意，恐怕還是要從作品本身的型別說起。

縱觀近年來讓中年女演員重獲新生，或者說是讓她們翻紅的作品，其實都包含了一個關鍵詞，那就是“接地氣”。

無論是馬伊琍的《我的前半生》，還是姚晨的《都挺好》，亦或是前段時間剛剛完結的《安家》，都離不開這個關鍵詞。

要想真正深入人心，首先要做的就是儘量貼近觀眾的生活，以一個普通人的視角來重新審視自己和觀眾之間的距離。

其實，接地氣的作品是觀眾本身就很熟悉的，如果劇中的故事就好像自己身邊發生的那樣，無疑對作品熱度有很大程度的提升。

馬伊琍在《我的前半生》中，從一個只會買買買的家庭婦女華麗蛻變為成熟的職場女性；

姚晨在《都挺好》裡，面對母親的重男輕女思想依舊奮發圖強，最終事業愛情雙豐收；

孫儷在《安家》中也完成了自我蛻變，從最初的傲慢逐漸被感化，最終成為心思細膩肯為他人著想的人。

無論是這其中的哪一個角色，都是既真實又接地氣的，她們身上都帶著濃厚的煙火氣。

有煙火氣的角色更容易被觀眾記住，並且受眾面也更為廣闊。

​看來，周迅想要通過《不完美的她》重獲熱度，恐怕是一件不太容易的事情。

但同時我們也希望這部劇可以得到更多人關注，在細膩的情感下得到救贖，這也算是目前國內非常稀缺的作品型別。

雖然沒有像上述提到的幾位女演員一樣再次“翻紅”，但對於周迅來說，恐怕她也不太需要這種熱度，畢竟她的演技實力早已得到驗證，能夠做自己想做的，拍自己想拍的，何嘗不是一種享受。