1、《誤殺瞞天記》；雖然比十三條更商業性，但不失為一部好片。沒有善惡，沒有真相。殺人償命的道理放在這片子裡沒有體現，大家都在感慨父親的偉大，失去孩子的父母成了反派。如果這片子角度從失去孩子父母角度去拍，逃避罪責的殺人者就是反派。所以這個片子沒有善惡，只有人性。但十三條是客觀闡述了社會現象，我覺得更深刻，是幾千年印度不敢提的種性制度，更有價值。

2、《血鑽》；記得片子裡說過每顆鑽石裡都有一個非洲人的冤魂……這片非常殘酷。非洲這片紅土大陸是被“偷獵者”和一代代熱愛這片土地的“凡人”染紅的，血鑽的背後有多少見不得人的交易我們無從而知，只希望這種血腥從這裡斬斷。

3、《盜夢空間》；算得上是我看過邏輯性最強的電影了。電影裡所講的應該是有四層空間，現實，一重夢境，二重三重夢境，最後是迷失域。結局是開放式的，陀螺究竟有沒有停下觀眾不得而知。但是可以從細節推斷出男主已經回到了現實世界，比如他終於看到了已經長大了的兩個孩子回頭，而不只是回憶裡的背影。還有他手上沒有戴戒指，仔細觀看就會發現他在夢境裡會戴戒指，現實裡不會，沒有一次例外。種種跡象已經告訴了我們答案，只是不細想不能看出來罷了。

4、《變臉》；吳宇森好萊塢的封神之作，《變臉》堪稱表演教科書。正反兩人演技不相上下，變臉不僅改變他們兩人的生活，也從一個側面分別影響各自的家庭。人們太習慣對別人好，對親人殘酷，這部電影值得我們反思。白鴿，教堂，槍擊，這些元素很港式，但變臉，鏡子，音樂又很西化。中西合璧，老少通吃，這部經典動作電影值得我們反覆玩味。

5、《預見未來》；凱奇的能力一下子也從時間到空間都延展了的時候，情節就這樣反轉了，編劇把觀眾的注意力麻痺了造成了不錯的效果。戛然而止也避免了落入某些電影似的無限制迴圈。驚魂兩個字就免了，看了反倒心情好了。

6、《殺手：代號47》；殺手這個角色演的就像我心中的那個killer一樣出色，沉默、冷酷、執著，但心頭最深處卻藏有一絲的愛意,像《狗咬狗》中陳冠希演的那個殺手一樣,女主角的身材是我喜歡的型，充滿誘惑，情感真實，是一部精彩的殺手片。

8、《年輕氣盛》；每一處都像是結尾：一部試圖總在結束自己的電影，而最終感嘆的並非對年輕的慨嘆，而是發覺每一種未來必然包含過去，每一種老邁必然蘊含年輕，這一年輕和過去被無盡想象，總是內在於自己。年輕意味著情緒，遂用年輕氣盛，只能表達而不能蘊藏，年邁則由情緒積澱為情感，難以表達卻毋庸理解。

9、《活埋》；以為做了這麼多，最終會獲救，但最後還是白用功，真令人絕望。怒吼發熱點火，說實話深埋沙子中的棺材裡氧氣根本就不夠那麼長，電影的好壞與拍攝成本無關。處境壓抑得使人喘不過氣來，是沒有絕境逢生的電影。絕望但真實，可這麼喪的片子不願意推薦。

10、《特工紹特》；摔不死的紹特。說實話故事情節比較老套，雖然像是女版007，但是仍然拿冷戰做背景就俗了。看來不管是觀眾還是電影人都有很深的冷戰特工情結，或許也可以稱為特工類電影的復古吧。朱莉的表演簡直太棒了！這部片子的最大看點，那些精彩的打鬥讓她演繹得淋漓盡致！她的演技和敬業精神真是讓人肅然起敬！