每個人心目中都有許多自己喜歡的經典角色，無法複製也不可替代，無論後人怎麼翻拍，都無法逾越這一座座高峰。
像古靈精怪的黃蓉，我們公認翁美玲，調皮可愛，智計無雙；弱柳扶風的林黛玉，我們公認陳曉旭，風姿清絕，晶瑩剔透；俾睨天下的東方不敗，我們公認林青霞，風雲變幻，神秘莫測；飄逸哀怨的聶小倩，我們公認王祖賢，鬼魅冷豔，哀思透骨……還有趙雅芝的白素貞、張國榮的程蝶衣、六小齡童的孫悟空等等，這些角色熠熠生輝，扮演者和書中的人物形象互相交融，融為一體，讓讀者產生共鳴，在時間的長河裡歷久彌新。
那麼，這些經典的人物形象是怎麼塑造出來的呢？是演員在表演的過程中把握住了人物的特點，把人物演活了？還是作者在創作中寫活了人物的喜怒哀樂，讓觀眾為之動容？
在《把人物寫活》一書中，作者告訴了我們答案：“小說比影視創作提供了更多內心描寫的機會，而影視要求更多對話和動作描寫，除此之外，二者皆旨在塑造一個個個性鮮明、讓人過目不忘的人物，賦予人物生命，讓他藝術化地呈現於紙上。”
這本書的作者大衛。科位元，是美國的一名小說家，其作品層獲“埃德加獎”提名，他還透過各種方式在全美不同地區開設各類線上、線下寫作課程，參加包括加州大學洛杉磯分校作家專案及舊金山寫作社的寫作專案等。《把人物寫活》這本書可以被看作人物塑造寫作的“終極指南”，作者洞察人心、剖析人性，運用了《教父》、《唐人街》、《絕命毒師》以及《貧民窟的百萬富翁》等大量經典案例，運用心理學帶你一步一步深入人物塑造的核心原則，探究故事人物的外延於核心，手把手教你創造出有靈魂、立得住的故事人物。
“寫小說時，作家應該創造活生生的人，而不是角色。”我們知道，角色是乾癟而扁平的，“不應該是技巧堆積的結果，而應該是作者的經驗、學識、大腦、心靈以及與他相關的一切的投射。”我們可以看一看，作者是如何給自己筆下的人物賦予生命，讓他們深入人心的？
角色的構思與創造
作者在本書的開頭就向我們提出了問題“人物是被創造的還是被發現的？”我們平時在生活中、在工作中都會遇到很多人很多事，形形色色，無一相同。我們普通人也有七情六慾，難過了高興了，那些情緒像薄霧一般，看不透摸不著。寫作，是一件或多或少要依靠天賦的事情，作家憑藉著自己敏銳的思維和感知，把那些轉瞬即逝的靈感、難以捉摸的東西，歸納總結，提煉昇華，用筆寫出來。
人物塑造的工作跟木匠類似，那些經歷和感受是素材，就像是木匠手裡的木頭，都是些自己感興趣的原材料，是直觀而又零散的，我們要一次次地去塑造他，否定他，甚至毀掉再讓他復活，加入自己的好奇心和想象力，“經過夜以繼日的、有計劃的、專注的，甚至是充滿愛意的努力，它最終像匹諾曹一樣，經由某種奇怪的魔力，擁有屬於自己的生命。”
人物雛形的最初，可能只是源於一個念頭，一道靈感，是無意識的，在經過作者有意識的創造，介於發現和創造的結合，輸入和輸出的一個過程。
人物的發展
最早構思出來的人物，是非常單薄的一個形象，我們想要使他在所有的角色中能夠有很高的辨識度，有特點，能讓人一見就能跟別的人物區分開來，就得給人物補充細節，豐滿血肉，讓人物立體生動，讓讀者感覺就像身邊的人一樣。
作者在構思的基礎上，透過五個方面來刻畫人物，分別是：
慾望的本質和特質；
慾求不滿如何深刻地改變一個人的性格；
受傷意味著什麼；
秘密的詛咒；
衝突的不可避免性。
其實，作者在刻畫的過程中，以“他想要什麼~得不到會怎麼樣~因為得不到而受到哪些傷害，意味著什麼~他為什麼想要~有哪些因素阻止他得到”為主幹結構，依次深挖核心，發掘出人物的靈魂，有慾望，有心理，有動作，有矛盾，有衝突，這個人物便站住了，立起來了。
技巧的碰撞
我們在人物立起來以後，就要想著怎麼能借助周圍的環境，配角的出場以及各種表達技巧使他更加靈動， 更加奪目。作者在書中是這麼認為的：“正是因為戲劇化的動作場景，角色才會互相吸引、被迫權衡做出選擇、承擔責任、負重向前。場景外化了每個角色心中相互衝突的情感、價值觀，讓人物採取具體的行動進行迴應。”這一點說明了環境的重要性，要把人物放在大環境下去思考、去行動，這樣，主角都會內心有所觸動或經歷改變，做出接下來的決定。情緒和想法總是以這樣的方式為動作服務，透過原因和效果、動作和反應，再推動場景向前發展。
把人物放進場景以後，寫作者就需要考慮以什麼樣合適的“視角”來表達他。無論是自然結果還是痛苦探索，都逃不開三個問題：“為什麼要經這個故事？”“誰有權講述它？”“該如何講述？”換句話說，就是關注“什麼”（事件和人物）和“在哪裡”（設定），用視角講述故事中“為什麼”“誰”以及“如何”等問題。
導致人物塑造不夠連貫的一個主要原因，就是用了不合適的人物表達。語言風格可能是寫作要素中最多變的。最難學、最難教也最難培養的。它融合了風格（措辭和節奏）、世界觀和態度，透過語言來表達個性獨特。
在本書中，作者給了我們兩種方法 來培養自己的語言風格。一是每天早上花半小時抄一段你喜歡的作家的文字，在模仿紅逐漸磨礪出真實的語言風格；二是讀一段你所珍愛的作者的作品，然後走到書桌前，試著回想它，而不是去參考原著，你會學到很多東西。
從積累人物素材，到升級寫作技巧，這是一本相當實用的工具書，閱讀這本書，能夠教會你細緻、深入地探究人性的隱秘角落，用有靈魂、立得住的人物，讓故事變得精彩、可信。