文 | 葫蘆如意爸

ID：Hulupapalove

春節七天，國內電影總票房接近80億，創下歷史紀錄，其中排名前五的《唐人街探案3》《你好，李煥英》《刺殺小說家》《熊出沒：狂野大陸》《新神榜：哪吒重生》，加起來就超過了74億。

無一例外的，它們竟然都以親子教育為主題。

《唐人街探案3》說的是一個女兒沒有得到足夠父愛，選擇用一生去復仇的故事。

《你好，李煥英》說的是一個“廢柴”女兒眼看媽媽即將離去，穿越到了媽媽年輕時，就為了讓她高興一次，即便可能令自己不能出生的故事。

《刺殺小說家》說的是一個父親對女兒照顧不周致其失蹤，心生愧疚，用後半生去救贖的故事。

《熊出沒》一貫走親子路線，這次讓父母帶著孩子一起來到令人抓狂的“狂野大陸”。

為什麼，所有影片都如此重視親子教育？

因為家即一切？

是，也不是。

反觀如《復仇者聯盟》與《蜘蛛俠》等大片，都著眼於小，立足人心，反思家庭教育與親子成長，再去見大。說明“家”確實重要，成為當下之“主流”。

更何況，中國的春節，意味閤家團圓。今年有些特殊，因為疫情就地過年，很多人身處異鄉，但“家”更讓人嚮往。心中有家，所想的都是父母、孩子，可以共享天倫，或者彌補過失。

其實，更重要的，還是在於日常變化。

如今的生活，與之前相比，物質上更富足，但精神上壓力更大，更為艱辛。

之前的家庭感情，不論是夫妻和父母子女，都單純一些。而今受了這樣那樣的紛擾影響，變得更加複雜，易於變化，也更脆弱。

更令人擔憂的是，我們並不覺得單純好，反而覺得我們的父母不懂“愛”孩子。他們望子成龍、望女成鳳，都有所圖。即便某個角度無所求，他們也總堅持著自己的方式，絲毫不考慮孩子能否接受，本質上是一種“綁架”。

說白了，這就是原生家庭之惡。

但是，我們似乎對這種“惡”的後續解決束手無策。

照理說，瞭解了父母的不好，我們應能更無私地對待孩子，採用他們能接受的方式。

可事實，卻往往不是這樣。

我們只看到了施加在自己身上的不好，當自己去施加時，發現仍然無可避免，甚至更甚。

這時候，我們竟然沒有了當時指責父母的憤慨，只剩下逃避。

從這一點說，我們遠不如父母勇敢。

正如現在北上廣深等一線城市，結不起婚，結了婚也不要孩子，生了一個打死也不生第二個。

這是因為，結婚生子確實需要經濟實力作依託。更因為，我們似乎已經被現實耗盡了心力，能夠維持現狀已是不錯，更別說來一個“大挑戰”了。

那麼，是什麼讓我們如此疲憊呢？

是現實的殘酷，還是我們越來越脆弱的心靈？

電影，來自於生活。

不知不覺間，那些有勇氣選擇去要孩子，甚至要第二個孩子的人，慢慢悟出了一個道理。

我們與孩子，並不完全是養與被養的關係。把時間稍微拉長一些來看，我們是和他們一起成長的，而且越到後來，我們越需要向孩子們學習得更多。

這就是反向教育。

回過頭來看，或許當年我們的父母，早就明白了這個道理，只是他們不說而已。

於是，這些體會，慢慢折射進了電影裡。

就像《你好，李煥英》裡的李煥英與賈曉玲。賈曉玲穿越回去報答母親李煥英，甚至不惜勸其“另嫁”他人，選擇自己不再出生。令她沒想到的是，李煥英也穿越回去了，沒有揭穿女兒，仍然選擇她的父親，一切只為了讓女兒開心。賈曉玲知道真相那一刻，哭得好傷心。

人，什麼時候才能實現真正成長？

或許，就在賈曉玲痛哭的這一刻，在李煥英一直含淚微笑的這一刻吧。

與自己的子女、父母和解，就是成長。真到了這時，會發現最重要的，還是與自己和解。

《唐人街探案3》裡的長澤雅美，至死也沒有原諒父親，即便父親知道並原諒了她的報復，願意替她頂罪，她卻毫不領情。雖然她已知道當年父親離開有苦衷，卻沒辦法與之和解，既難忘母親吃過的苦，也繞不過去自己那道關。

《刺殺小說家》裡的雷佳音，一直對“搞丟”女兒愧疚不已，為了找回女兒，甚至鋌而走險刺殺小說家。而小說家透過異世界與現實交織讓他明白，對女兒的守護不在愧疚、不在挽回，只在於當下、在於自己。終於，覺醒的他用自己的語言續寫了小說，也在現實裡看到了女兒的回眸。

《新神榜：哪吒重生》裡的李雲祥，一直被父親老李埋怨不務正業，要以屈從於“龍王”的哥哥金祥為榜樣。最後，老李被龍王父子害死，臨死前看著兒子說了一句：“爸爸埋怨你並不對，你做你自己就好！”李雲祥爆發，與“哪吒”合體，衝破龍王父子黑暗統治。對於老李來說，反向教育來得晚了些，但最後還是與哪吒實現了共同成長。

有個題外話挺有意思，那就是這五部影片，達到和解、實現共同成長的，豆瓣評分都上了7分，沒有的，連6分都沒上。當然，這與票房無關。

其實，著眼親子教育，是一件令人欣慰的事。

人性與人心，永遠是伴隨社會發展需要更多關注的。

這是進步的標誌，也是現實的縮影，是我們這些作為子女又成為父母之人，今後生活的啟迪。