家庭，在傳統觀念中一直是“避風港”、“靠山”一樣給予人安全感的存在。通常情況下它都是“溫暖”、“貼心”的代名詞。

在大眾媒體的傳播中，也極力將家庭往一個完美的形象上塑造，似乎只要回到家中了一切問題都能得到解決。

但事實上，家庭中並非全是溫暖、交流與理解。

在這方面，文藝/影視作品一直致力於和大眾觀念“唱反調”，作品中展現原生家庭之殤的作品比比皆是，比如《訊號》這部微電影，就將大眾觀念中的“親情隔閡”展現得淋漓盡致。

這部《訊號》可不是韓國的那部探案電影，而是中國大陸拍攝的一部微電影。

電影內容也並不複雜，一句話就可以概括：闊別家鄉的女網紅回鄉參加奶奶的葬禮，卻和幾年未見留守鄉下的父親產生了巨大的矛盾。

短短一句話中，“網紅”、“留守”、“父親”、“矛盾”，幾乎所有能有爆點的地方都被完整地展現了出來。

電影不長，主要展現了父女間的發生了怎樣的衝突與爭執，它們又是因何發生的。父女倆衝突的展現幾乎是所有父輩與子輩之間衝突的縮影：比如居住習慣、生活興趣、還有最重要的——人生價值觀。

在電影中，父親幾乎無時無刻不在琢磨女兒的婚姻大事，他迫切希望女兒在鄉下找個人嫁了，一輩子就留在農村；而這樣的價值觀在女兒（以及大多數年輕觀眾）看來是很不可理喻的。

見識過大城市的女兒，代表的是“新潮”；而留守農村的老父，代表的則是“傳統”，兩種思想互相碰撞，卻互相不能理解。

那麼電影是如何解決這兩個（代）人之間的矛盾的呢？它“偷了個小懶”，讓女兒透過去世的祖母，聯想到了將來也會這樣送別父親，於是骨血親情戰勝了一切，讓她下決心與父親和好。

這樣的解決方法並不是不行，只是有些投機取巧了。不過，對於大多數家庭來說，也許它是適用的，畢竟“生死之外無大事”，似乎一切都能以“死亡”化解。

影片中，父女間的親情隔閡是方方面面的，比如生活習慣——這是最直觀的。女兒在城市裡居住了數年，已經無法適應農村那些傳統的生活習慣；這點上父親也是一樣。

而從價值觀差異上看，女兒還是希望繼續在城市中打拼，而父親不能理解何為“網紅”，只希望女兒趕緊找個人嫁了，過平靜日子。

也許這正是女兒在一開頭便隱瞞自己主播身份的原因，但正是這一舉動，為後面她在葬禮上直播被揭穿的情節埋下了伏筆，如果女兒不隱瞞，是不是就不會出現這樣的事？但從另一方面看，父親的暴怒正是女兒隱瞞的原因。

兩代人之間都先入為主地認為對方“不會理解自己”，原本就缺乏溝通（無論是先決條件還是時機），缺乏溝通帶來的後果又讓彼此之間離得更遠。

若不是女兒在葬禮上想通要和解，我想父女間的矛盾還能持續很久很久。

“沒有交流”幾乎是所有家庭矛盾中的核心原因。許多人先入為主地認為對方並不會理解自己，“我說了也沒用”，於是乾脆閉嘴。

因為三觀不合而關閉交流之門的例子數不勝數。三觀習慣不同時，雙方都會喪失交流的慾望，久而久之就會變成“越不想說越無話可說”的惡性迴圈。

那麼，怎樣才能消除或者說破解親情隔閡呢？

首先，就是勇敢地邁出第一步。沒有這一步，此後的一切都只是空談。如果你有與家人修復關係的願望，那麼就說明家人之間還是有好好交流的可能的，既然如此，何不主動這一步呢？

主動嘗試溝通，不代表就是低頭認錯，更不代表“落了下風”。

真正愛你的家人，也不會因為你的主動而蹬鼻子上臉。

其次，三觀不一定要一致，但至少要融合。在不觸及自己底線的情況下，三觀其實是可以相融合的，尤其是血親摯愛之間。

尤其是在雙方都是成年人之間，要了解到一個人的三觀往往在成年後會越來越固定，所以互相尊重，互相包容是非常重要的，甚至可以說是一切的前提。

確實，我們可以包容對方與我們的不同，甚至忍讓、退步，但這一切都需要建立在對方對你的尊重之上，兒女應該理解老一輩，明白它們的很多觀念也是他們生長的環境帶來的；父女也應該尊重兒女，切忌用“我是長輩”這樣的身份來壓迫子女服軟。

親情隔閡是許多家庭都會出現的問題，想要解決它，說難也難，說容易也容易，就看你願不願意去行動。

通常親情隔閡的產生幾乎都是因為家庭成員之間缺乏溝通、三觀無法融合。如果不想著解決，只會讓彼此之間的距離離得更遠，最終讓整個家庭都分崩離析。