2019年上映的《無間煉獄》，可說是一部專為妮可·基德曼量身打造的懸疑驚悚之作，印象中，這應該是她演藝生涯未曾挑戰過之暗黑戲路，除了外形一反過去美豔形象，為戲扮醜頂了一臉歷經滄桑的老妝。

為了詮釋一名道德上存有瑕疵，而且心靈強烈轉折下，流露出女性獨有的哀傷情緒，即使貴為戲精影后的她，仍然直呼吃不消、瀕臨崩潰邊緣，可見演繹該角的難度與高度，非任何人都可駕輕就熟。

《無間煉獄》故事描述，曾在多年前被派去銀行搶匪集團之中當臥底的女警探艾琳（妮可·基德曼 飾），在十幾年後，突然得知集團首腦又再次回到洛杉磯，並且很有可能是要回來殺人滅口，並東山再起。

芳華老去、面容憔悴的艾琳，決定一意孤行，親自追查搶匪老大的行蹤。這會是單純的警察抓小偷，還是公報私仇的報復行為？塵封在艾琳心底已久的秘密，將被這場調查行動一一揭開……

《無間煉獄》是一部步調非常慢的電影。故事的前半截，女主角一一去找出以前搶劫團伙的成員，想辦法查出老大的行蹤；此外，還得應付不太喜歡她的同事們、叛逆的女兒等繁瑣的日常人際關係。

一如其他「硬漢警探」，妮可·基德曼飾演的艾琳，是個沉默寡言、個性堅忍頑固的討厭鬼，周遭的親朋好友都不喜歡她，壞人看到她拔腿就跑。人緣這麼差，當然一查起案來困難重重。

而在她辛苦查案的過程，交織著當年她當臥底的經歷。我們漸漸理解，女主角會變得那麼強硬孤僻，並不是因為不願妥協的正義感，剛好相反，是因為年輕時錯誤的決定，鑄下了大錯，才導致得如今這樣自我放棄，一無反顧地要把憤怒加諸在罪犯身上。

原來，這場劫匪追捕，其實也是女警探失敗人生的救贖之路：她的一生一直庸庸碌碌，且不斷犯錯，在她身邊的人也都沒好日子過，所以才要藉由這個案件，至少成就了一件好事。

電影后半部，女警探除了要抓壞人，更重要的是「降低附帶損傷」，她要確保家人、同事，不會再被她牽扯，好讓自己與敵人可以（意義上的）「玉石俱焚」。

最後，即便她將孤獨一人，卻也已讓這段人生「功德圓滿」了。

整段故事的重點，其實就是女主角艾琳的心境（還有妮可·基德曼的演技），看著她憔悴的面容、怒火中燒的眼神，以及幾乎無能為力的處境，觀眾不難感受到，這個家庭與事業都失敗的老女人，為何要那麼執著。

但也正因我們漸漸地投入了艾琳的內心世界，我們會多麼希望她真的能解決壞蛋與心魔。但最後卻告訴觀眾們，只有「自我毀滅」才會是最好的結局。所以看完這部片，大家的心情都悶悶的。

我們其實不希望（也沒料到）她會走到那一步，但仔細想想後卻又發現「對，她好像也只能如此」。看到一個人對人生如此無力，怎麼會輕鬆地起來？

值得一提的，是《無間煉獄》透過故事的時空交錯、今昔對比，來形成一種「敘述性詭計」，《無間煉獄》在說故事時，故意把時間的先後順序打亂，用模糊的敘事和剪輯來騙觀眾，我們到最後才恍然大悟：原來我們都被騙了！甚至在心態上還會給觀眾「原來一切都是徒勞」的驚訝與失落。

雖然不是說多加分或多創新的藝術形式，但這種「敘述性詭計」多出現在推理小說當中，電影還真少見有人會這樣說故事。就這點而言，《無間煉獄》還挺特別的。

本片導演是曾執導《詭宴》《魔力女戰士》等電影，且參與了《女劫》的女導演，卡瑞恩·庫薩馬。編劇則是曾編寫過《神奇燕尾服》《諸神之戰》及《冥界警局》的搭檔，馬特·曼弗萊迪和費爾·海伊。

這樣的組合，交出了《無間煉獄》這樣一部成品，我還挺驚訝的。尤其是編劇，《諸神之戰》和《冥界警局》都是那種不怎麼爽的爆米花電影，徒具吸引人的概念，而沒有好的故事。

而這次的《無間煉獄》，卻竟然還有那麼一點文藝氣息!?偶爾拍一下樹葉天空、小狗小鳥，或是小孩玩滑板，以近乎明喻的方式在告訴觀眾人物的心境，並且暗示女主角的處境。其實是沒必要的鏡頭，不過放在電影中卻有種「開放式結局」的趣味。

劇情一直到中間，才有了一場醞釀已久的槍戰（似乎也是電影追中唯一的一場），剛開始女警探準備進攻時的張力其實還滿強大的，可是雙方一開始交火，力道又突然減弱了。

且當我們以為這位女硬漢抓到壞人，要來刑求逼供的時候，故事步調又再次回到了不溫不火的文戲了。

妮可·基德曼近年來不斷捨棄美貌突破自我，更憑藉《時時刻刻》中的精湛演出，拿下奧斯卡影后，演技實力早獲肯定，跟另一位憑藉《女魔頭》中突破性演出，同樣拿下奧斯卡影后的查理茲·塞隆一樣，兩大美女近年不斷醜扮老，就是要觀眾拋開過往對兩大美女給人的美顏外貌印象，聚焦在她們用心展現的演技實力。

好吧，《無間煉獄》本來就是一部劇情片而非爽片～