今年過年，親戚朋友之間，說得最多的就是，今年的電影票太貴了！

但是在這個疫情影響，旅遊受限，連父母都覺得春晚沒意思的年頭，春節期間是看個閤家歡的電影，成了過年必備活動選項了。

雖然我對春節檔電影質量沒啥期待，（我個人覺得都是爛片，別槓，都說是個人覺得了，再槓都是我是對的！）但是老人孩子總得過個節吧，所以陪著孩子看了《新哪吒》《侍神令》，陪著爸爸看了《唐探3》陪媽媽看了《你好，李煥英！》，你看著票房咱也只乖乖貢獻不是。

先說《侍神令》，小朋友帶著對捉妖記的印象，中年少女帶著對坤迅老友CP的期待，大手拉小手進了放映廳。

然後就知道，為啥在春節檔一眾爛片中，即便有周迅陳坤這兩影帝影后加持，都能把豆瓣評分幹這麼低了。

這片兒，票房怕是過不了三億啊！

我是覺得有點偏激了，當年美國的英雄商業爽片，劇情簡陋的猶如三歲小孩，各位尚且能看得津津有味，現在別一轉移到國內，就又開始講究電影的學術研究啊。

首先，我吃廠公的顏值

在片裡，這兩位老戲骨，不管是演技，還是顏值都一咣線上，比如陳坤，作為第一男主，他的盛世美顏不管在啥階段，都得到貫穿始終的、360°無死角的淋漓盡致的呈現。

或俏皮，或深情，或真摯，或邪魅的笑容和眼神，把面對選擇時候的糾結，痛苦，擔當，堅決都詮釋得準確無誤。天哪，我的雨花田廠公又回來了！

其次，我服我迅哥的演技

這次我迅哥沒有演一個又美又仙的角色，而是又一次演了一個又酷又帥的陰陽寮掌案百旎。

百旎從小和晴明（陳坤飾）一起長大。她知道晴明是半妖半人，常常要和體內的妖力對抗以避免被妖皇蠱惑了心智，所以她將晴明收為了侍神，讓晴明心有歸處。

是不是聽著劇情，感覺百旎戲份很重要？那就得是女主角啊！

實際上，迅哥的戲份少到不夠看，完全扛不住宣發。儘管每場戲迅哥都表現得十分精彩，但時長不夠，人物必然單薄立不起來了，真是白瞎了我迅哥的滿身是戲的天分。

很久以前，我看周迅的文藝片的時候，就經常想，她到底有多少個面孔？她到底是怎麼做到，演啥想啥的？只要角色需要，她就能立馬給你展示或美麗，或靈氣，或瀟灑，或霸氣……

這次也一樣，我在電影院拼命感嘆周迅的戲真好，還不能拼命感慨她的電影臉，真是自帶大片質感，演什麼都是大片！

因為這張臉，不知道為啥，拍電影也好，拍廣告也好，拍封面也好就各種高階感！

好了，吹完周迅陳坤兩個大角，這篇影評，也差不多要趨於平淡了，因為剩下的都是BUG了。

讓我們敷衍地總結下這些BUG，看看全網群嘲的到底是啥，就匆匆收尾吧。

真的，片方不知道為啥，不肯像我這樣，老老實實誇誇兩大角兒的顏值，演技，非要誇一些自己完全沒有的東西！

比如，吹還原遊戲，想吸引遊戲玩家

當初宣傳口號裡各種定義“極致還原”的遊戲。然後，遊戲玩家們一進場，看到一堆莫名其妙的名詞，遊戲裡的式神變成了侍神，源博雅非要叫袁柏雅；煙煙羅改成煙煙樂，茨木要改成慈沐。在人物設定上，桃花妖不治療，茨木神似絡新婦，妖怪打架物理輸出拳拳到肉。

這個就很迷惑，明明已經是正版IP授權拍的大電影。除了茨木和慈沐的諧音我可以理解為慈沐隱藏boss的劇情需要，為啥非得搞得跟盜版一樣。

日本遊戲就日本遊戲，非得跟中國山海經扯關係幹嘛呢？八岐大蛇變成中國山海經裡的相柳能說明啥？這些跟陰陽師有啥關係？我們也不是高麗國啊，不用操心文化淵源底蘊之類的不自信吧。

再比如，吹特效，吹“東方絕美奇幻大片”

宣稱影片耗時4年，打造特效鏡頭超過2000個。然後開篇一看，這不就是捉妖記3？都過去幾年了，感情，特效技術就沒點進步空間？

美是美，但是假也是真的假。

這特效，不就是一遊戲宣傳圖麼？

這妖怪真的不是複製貼上的？

這妖怪真的不是直接用的捉妖記的動物模型？

這幾年出的中國玄幻電影，角色和場景基本都是一個模子裡刻出來的，更別提各種良莠不齊的視效了。

算了，不吐槽了，總算孩子看得還算開心。大過年的，開心就好！

最後，為了這對神仙搭檔，我再安利下週迅待播的作品：《第十一回》、《世間有她》、《詩眼倦天涯》、《涉過憤怒的海》、《功勳》！陳坤的待播作品：《詩眼倦天涯》《封神》《夜摩天》《元始天尊》。