我是《奇葩說》老觀眾，不過一貫看得多，寫得少。

這一季的最新一期，姜思達、肖驍和史航這些老奇葩回來了。

以老友對抗賽形式，與本季選手小鹿、席瑞和熊浩就“20歲有個一夜成名的機會，該不該要”為辯題，展開激烈的辯論。

你可能是《奇葩說》忠實的觀眾，也可能對這節目一直提不起興趣，但只要是吃瓜群眾，只要對娛樂圈當前的亂象有想法，這一期都可食用。

雙方辯論裡的每一句話，幾乎都能在娛樂圈找到可對應的明星和事件，這連連看做得我心驚膽戰：不會吧不會吧，不會是真的在影射吧？

1 一夜成名，禍不單行？

縱觀反方的發言，幾乎是一場對“20歲一夜成名”後果的恫嚇。

但我們能說他們太誇張嗎？不能。

實在是太多鮮活案例擺在眼前，幾乎點名道姓的程度。

小鹿說，20歲一夜成名，你的人生很大可能就像坐滑梯，一路從最高點滑下去。

你會想到誰？不消說，2021開年最大瓜，鄭爽。

鄭爽91年出生，2009年《流星雨》播出後一夜成名，那年18歲；2011年《畫壁》提名香港金像獎最佳新人，那年正好20歲。

接著是國民cp的愛恨離愁，是情史的跌宕起伏，是全國為之捏把汗的精神狀態，是處女作代表最高水平，是不敬業出了名，最後是視生命如草芥的人人喊打。

在全國人民的矚目下，從最高點一路滑落到官方封殺，今年，她也不過30歲。

而這樣的例子，在影視工業發達的好萊塢，更是滿坑滿谷。

曾經紅遍全球的小甜甜布蘭妮

18歲靠《mean girl》火遍全美的林賽羅韓

好萊塢意難忘前情侶檔

都是在年輕時爆紅後人生一路滑落的典型。

反方說，“一夜成名”四個字，代表著一種功利主義。它不是對專業的追求，而是對名與利的極度渴望。

這話顯然也沒有說錯。

就在本週，兩檔選秀又同時開播，臉盲觀眾瞬間迎來了脫敏治療，200個妝容一致的男人，讓你一次選個夠。

正如青你3開篇自我剖析的行業現狀，這些團體選秀帶來了令人垂涎的機會，也帶來了流水線、無辨識度和流量至上等一系列問題，平臺加持的高流量、高曝光，讓資本和練習生都趨之若鶩，不少練習生明晃晃把“一夜爆紅”和“流量變現”寫在臉上。

選秀太多，練習生不夠用了，多的是簽了公司培訓兩三個月就送來吸流量的；流量太誘人，路徑如此清晰，別的行當也被誘惑來——演戲的、搞體育的、做網紅的、打電競的……唱跳水平都是我行我上的程度，說熱愛舞臺，也得有人信吶！

這樣的20歲一夜成名，推演下去會如何呢？

反方說得很對，這樣的一夜成名，此後餘生，將以運氣為路徑依賴，不勞而獲走捷徑的思維方式將刻煙吸肺，難以更改。

這就是為什麼，我們看到選秀回鍋肉越來越多：他們篤信這樣的成名路徑，篤信自己只是缺了點運氣，下一次紅的一定是自己。

當你並不是因為自己的天賦或能力而被廣泛喜愛時，未來可能很難找到一個抓手，去維繫這份高度。

從反方的角度，他們推崇的成功路徑是厚積薄發，是靠專業穩紮穩打，是不急著在自己三觀不穩、能力不強、人生事業剛起步的階段就驟然被抬到一個可怕的高度，這個觀點本身是毋庸置疑的政治正確，對照內娛，也是有說服力的。

去年我最欣慰的，莫過於張頌文老師的走紅。因熱愛放棄高薪的導遊職業高齡考入北電，卻在自己年輕時代被嫌棄長相普通做不了演員，十幾年來維繫生計尚且艱難，終於在《風雨雲》和《隱秘的角落》裡以演技驚豔了眾人。

然而在《我就是演員》中，他作為導師對待所有選手都溫和謙遜，無論是大流量還是小透明，無論是老資歷還是渣演技。

這是歲月和經歷共同鑄造的寵辱不驚，倘若20歲即一夜成名，斷不會有如此精湛的演技和如此虛懷若谷的心態。

同樣的例子，還有當下最紅火電影《你好，李煥英》的主創賈玲和張小斐。

這對兒老搭檔，一個38歲，相聲入行，在喜劇行業慢慢積累，天時地利人和下成了中國票房最高女導演。

一個35歲，北電科班出身，楊冪袁姍姍的同學，卻多年無姓名，直到從喜劇另闢蹊徑，終於在畢業12年後出演了自己人生第一部電影女主角。

她們迎接自己的爆紅，有更穩定的心態，更可依仗的專業技能，也因此更有底氣直面伴隨爆紅而來的那些是是非非。

反方還有個論點十分契合當下熱議話題——如此年輕的成名，不過是被資本商品化，你的事業將很難自主。

的確，從道理上講，能力越平庸越好控制，資本能令平庸的你一夜爆紅，自然也就有手段收回，這所謂的二十歲一夜成名，給你了就是機會，收回了就是巨大的人生陷阱。

2 一夜成名，千載難逢？

如果說反方代表著大眾傳統觀念的政治正確，正方其實代表著每一代年輕人的夢想。

這也是為什麼這場辯論賽前觀眾投票懸殊到81:19——100個人裡，81個人想要抓住一夜成名的機會，這就是現實。

在對“一夜成名”的渴望上，我們這個時代比過去的進步，可能就是大家越來越勇於承認自己的渴望，對名氣，和對名氣背後無限的利益。

張愛玲說，出名要趁早啊。肖驍就抓住這點，大打特打，笑噴全場。

說句肺腑之言，誰不想早出名呢？上面提到的例子，無論張頌文老師還是賈玲張小斐，他們難道是自願選擇了大器晚成嗎？

越早成名，越早站在高位，越早掌握更多的資源，越容易“以紅養紅”。

20歲就演到了《神鵰俠侶》裡郭襄的楊冪，顯然比同齡人多了無數機會與可能性，如何選擇、如何走下去是下一步的事情，無論如何，總強過別無選擇吧？

肖驍也好，姜思達也好，都是抓住了《奇葩說》的機會一夜成名的年輕人，即使有很多人覺得他們因成名而加速燃燒著，但他們必然感謝那個在20歲抓住這樣改變人生機會的自己。

肖驍拆解反方“有實力的人何必急著成名”這個論點的方式也令人捧腹。他說，既然有實力總歸會成名，早成名我也扛得住；要是沒實力，那這20歲一夜成名的機會也許是我一生唯一一次成名的機會，我已然沒實力了，你還打算剝奪我的運氣？

很難不贊成。

就拿練習生這個群體來說，我們都知道他們有怎樣的實力，畢竟實力高早就solo出道了。但機會不同，命運迥異。

沒有說蔡徐坤毫無實力的意思，但這樣的事實擺在眼前：如果他參加的不是內娛第一次101系選秀《偶像練習生》，哪怕只晚一年，他還會不會成為頂流，這要打一個大大的問號。

天時地利人和，方稱得上“一夜成名”的機會。

楊超越，恐怕是另一個極端的例子。

從唱跳的角度，她是純粹的專業廢，就算自帶爭議性與腥風血雨體質，如果不是第一屆《創造101》萬眾矚目，如果不是內娛女愛豆缺位太久，她還會成為這幾年來唯一的錦鯉型流量嗎？

我說得難聽些，101系選秀選到現在，那一小撮唱不成跳不就只會靠賣萌耍寶媚粉的所謂練習生，若能在選秀浪潮和流量經濟裡分一杯羹，已是邀天之幸。

咱倒也不好說：爾等凡人，哪來的權利做夢？

夢想還是要有的，你看他們不就實現了嘛？

再說，成名這件事，什麼算是準備好了呢？姜思達在辯論裡說，面臨這樣的機會，我們退縮，只會是因為我們已經習慣了渺小。

不是沒有道理。

總有人面臨誘人機會時習慣性後退一步，比如我，捫心自問，我不會否認，這來自我頑強的惰性和過高的風險意識，我不夠有勇氣。

正方還有一個論點沒有展開，但很有意義。屬於20歲的一夜成名，很可能是機會疊加著年輕的直覺，它不僅僅代表著老天在這個時間點拋下的餡餅，很可能也意味著只有這個時間點的你，才能接住它。

比如，《大明宮詞》裡小太平清澈又天真的眼神，終歸只屬於20+的周迅。

如果足夠誠實，我們會承認，關於這個辯題，導致我們立場變化的關鍵，很可能是主語。

如果代入的是“你該不該接受”，我們大抵會覺得，急什麼嘛。看看這些急著一夜成名卻不去修煉內功的小年輕，屢屢為博出位用力到變形，害整個內娛越來越完。

可如果代入的是“我該不該接受”，我們立刻就會覺得，為什麼不？

這是一個出名離每人都不太遠的時代，幾年裡屢次有調查研究顯示，在畢業生最嚮往的職業中，越來越多的人選擇“網紅”。你看，資料倒是不撒謊。

大家不僅都覺得“我可以”，“我能夠”，還會對自己克服成名陷阱的主觀能動性盲目自信。

視角一換，答案截然相反。

可這就是人性。讓我不要臉上個價值的話，這視角的差異其實也構成了人類能進步的平衡：

當你盲目自信的時候，身邊必有人不厭其煩指出陷阱、告誡風險；而當耳邊都是勸阻聲時，我們也依然有勇氣走下去。