近日，王凱與江疏影主演的古裝歷史劇《清平樂》正在熱播中。該劇本在萬眾期待中播出，然而上線僅不到一週的時間，觀眾的聲音卻變誇為嘲。定檔片花中的朝堂詭譎風雲，封建社會下，那個年代裡帝王家的愛恨情痴，還有各種精美良心的服道化本讓觀眾欲罷不能，但正式上線後發現，除了精美的服道化以外，其它片花裡所表現的東西似乎在劇中蕩然無存，取而代之的是各種讓人詬病的問題。

雖然目前這部劇僅開播不到一週，但似乎高開低走已經成了定局，在第二集的片段末尾才出現的王凱本來因出場短暫的挽回了一下口碑，然依舊沒有能在後續的劇情節奏中撐起全場，觀眾吐槽和表示被勸退的聲音不斷。

​在觀眾吐槽的聲音裡，劇情節奏太慢顯得拖沓冗長是最為被詬病的一點。許多因原著而來，想看小公主趙徽柔與樑懷吉感情線的，在目前為止還沒有在劇中找到自己想要的看點。而帝后CP更是讓人詬病，小說中的虐戀很是感人，然而扮演主角的兩位演員的CP感卻不高，在劇情上也沒有給觀眾表現出兩個人是真愛的太多說服力，反倒有點強組CP之意。

帝后的虐戀是小說裡的一大看點，然而這樣的劇情放到熒幕上似乎並不能引起觀眾的共情，原因無它，與歷史事實出入太大讓人齣戲。不少了解或者因為這部劇而去了解宋仁宗趙禎那一個時期的故事的人，在了解他後宮感情後就紛紛表示很難站這一對CP。

歷史上的宋仁宗不愛曹皇后，一心廢后，幾番誣陷，甚至臨終之前都不忘害她，而曹皇后也沒有對這個一心傷害自己的帝王有多少感情，從頭到尾只要保住自己的後位而已。這樣的帝后在劇中卻強行變成了真愛，虐戀情深。

​在歷史劇的帝王后宮中找真愛本就是一個很冒險的改編，這一次的正午也沒有例外將這個套路玩脫了。劇中給兩個人安了“真愛”之名，然而卻沒有太多有力的證據佐證，宋仁宗的後宮，除了曹皇后外的妃子，青梅竹馬的苗賢妃，張天愛扮演的白月光陳熙春，甚至到後期盛寵的張貴妃等等，在劇中感情的表現都比帝后CP來得熱烈。

這樣的設定在披了真愛的外衣下，後宮不斷的多情帝王便出現了被指渣男的聲音。古早的言情小說中，在寫後宮的劇情裡，都特別喜歡的一個設定就是愛你就要冷落虐待你，這樣的劇情在《孤城閉》裡也同樣適用，在這一點我們可以從宋仁宗對於女兒的那一句：“徽柔，我們越喜歡一個人，就越不能讓別人看出我們喜歡她。將對她的喜愛形之於色，就等於把她置於風口浪尖上，讓她成為眾矢之的，明槍暗箭會接踵而至，終將害了她。”裡可看出。

《清平樂》裡這種帝后古早小說套路的愛情，在小說裡感人至深，但搬上熒幕卻少不了引來爭議。縱觀許多歷史上帝后感情的故事，事實上並沒有古言小說那麼蜷縮，愛或者恨都來得直接，沒有所謂為了保護而傷害你的套路。比如東漢開國皇帝劉秀和陰麗華，西漢漢宣帝劉詢與其皇后許平君等。

他們的故事裡也有愛情的“第三者”，但是在都才上位不久，政權未穩的情況下也沒有用古言小說裡的套路，因為愛而傷害，而是明晃晃地將對帝后感情放到桌面上，這樣的故事也同樣能夠打動人，被傳千古佳話。

古裝劇裡不是不允許這種帝后愛情的存在，只是現在的很多故事似乎都為了表現這種虐戀情深而將劇情改編得非常有矛盾衝突點。這種帝后真愛的虐戀在周迅和霍建華的古裝歷史劇《如懿傳》中就曾翻車過。

​為了表現帝后的真愛，先是將兩個人相識於微時，年少時的感情寫得婉轉綿長，但是後期卻性情突變，把一個多情的明君塑造成一個腹黑陰鷙的渣男。打著正劇的旗號卻是這樣對歷史的“虛無改編”，讓這部劇即使是大製作加實力演員的配置也無力挽救口碑，甚至不如隔壁直接走言情套路的《延禧攻略》。

要說這種講訴帝王后宮，還大談真愛的正劇故事，爆紅成為經典的只有《甄嬛傳》，同樣根據小說改編，《甄嬛傳》也借用了清朝的歷史，但是我們看到，在這個劇裡，它的人物形象是非常飽滿的，女主角甄嬛並不是一個一心只為愛情的小白花，男主角雍正帝也不是一個要美人不要江山，或者為江山不要美人的帝王，他有心機，愛權勢，但是細節中也能看出他對於感情的真摯，熱忱，所以即使他後宮佳麗三千，也沒有太多觀眾在意他是否是個渣男的問題。

​《甄嬛傳》是女人戲，儘管圍繞帝王后宮展開，但是男主角卻沒有過多的參與後宮鬥爭，而姊妹篇《如懿傳》在帝王感情的處理上就顯得太過兒女情長，既想要表現帝王的多情痴情，又想要表現人生歷程中性格的轉變，還想要通過後宮的感情線表現歷史下人物命運的無可奈何。想要的太多反而失了重點，不但沒有表現出帝王的睿智，指點江山的氣魄，反像個屈居後院一直圍繞著他後宮而轉的紈絝，人設並不討喜。

​和《甄嬛傳》一樣走70集+的正劇路，《清平樂》卻似乎犯了和《如懿傳》一樣的錯，在真實歷史下改編虛無的帝后真愛，但是又說服力不夠反成了短板，王凱的宋仁宗被罵渣男也在情理之中，再加上劇情的冗長拖沓，臺詞的不接地氣等，高開低走，難成《甄嬛傳》經典或許也不委屈。只是剛剛開播就下如此定論還早，後續的劇本會不會出現反轉還是需要大家繼續看下去才能知道。