一邊看，一邊學習電影乾貨知識

給你9分鐘，讓你拍攝一部緊張刺激，沒有死人的懸疑片，你會怎麼拍？拍的出來嗎？

帶著這個疑問，我們一起走近今天的這部1978年TVB驚悚懸疑短片《長窗》。

用一個全景鏡頭作開場，白色的屋子，從裡頭逃出來的範先生。

一個觀眾視角鏡頭，這個發了瘋了男子（範先生）由遠而近跑向觀眾，觀眾完全不知道怎麼回事。一個陌生人，直接衝撞觀眾的內心。

在開始的一瞬間，引起了觀眾的注意...

腳步特寫，突出範先生在奔跑。

臉部特寫，突出範先生的驚恐。

範先生在畫面中由遠而近，跑向一輛迎面而來的車。

此時鏡頭依舊是站在觀眾視角，觀眾就像是坐在車上，再次感受這個陌生的範先生“第二次”由遠而近的衝撞。

雙人鏡頭，司機下車詢問。

雙人鏡頭，範先生繼續驚恐。

注意，雖然這時出現了司機這個人物，不過導演並沒有給出司機的正面鏡頭，所以這還是“觀眾視角”——觀眾如同司機一樣想詢問範先生，“你怎麼了？發生什麼事了嗎？可以告訴嗎？”

鏡頭轉為中景，範先生不回答，跑開了。

至此，前章結束，用時只有驚人的31秒。

這就是簡短又出色的懸疑。

就算放到現在電影依然使用，先不交代起因，直接給出“結果”，一個瘋了的人。

他怎麼？為什麼瘋？發生什麼事了？

觀眾的情緒被立刻調動了起來，好奇感滿滿。

故事正式開始，遠景鏡頭，交代是醫院。

遠景鏡頭，姐姐和範先生談話。

觀眾知道了事情的起因，這個範先生是個病人，剛出院，姐姐要回歐洲，於是姐姐讓範先生去她的好友周女士家裡調養一段時間。

突如其來，鏡頭一轉，全景，範先生原來是個精神病患者。

這個鏡頭是完全出乎觀眾預料的，不合理的，導演用不按常理出牌的模式，迷惑觀眾。

由全景快速變為中景，近景再到特寫，這是鏡頭暗示，由遠而近，拉近了觀眾和範先生的距離。

至此我們知道：範先生有病，去一個叫做周女士的家裡療養。

結局是他發了瘋一樣從屋子裡逃出來，這中間發生了什麼？

本片採用了“解謎+半知模式”，就是出現一個問題，解答並再丟擲另一個問題。永遠不讓觀眾知道事件全貌，這是懸疑的特點。

第二幕，範先生去了周女士家，開門迎接的是一個女孩。女孩是周女士的侄女。

切換鏡頭，這間別墅靠著海，有一個開著的“長窗”。

這個場景極為必要，因為長窗是本片的關鍵意像。

所謂意像，就是指一個象徵之物，比如看到一個logo，會聯想到一家公司。看到長窗，就會想到這部影片。

中景，注意構圖，蠟燭的高低擺設的巧妙，在這個詭異的雙人鏡頭中，女孩說出了一個祕密。

回憶鏡頭，三年前，周女士的先生和兒子從這個長窗出去，去釣魚的時候遇到了意外，再也沒有回來。

用空船的特寫預示二人的遇難。極簡表現，但是觀眾又能明白。

由於屍體沒找到。所以周女士一直開著窗，希望丈夫和兒子的亡靈回來……

注意下面是女孩說的話。

女孩說：周女士到現在都不相信丈夫和兒子死了，也沒找到屍體。

在這段話中，導演有意將鏡頭由近拉遠，這是鏡頭暗示，觀眾隨著鏡頭的拉遠會“不自覺的”產生懷疑。

導演為什麼要這麼做？

因為觀眾是在看電影，電影如果保持在一個畫面中會讓觀眾舒適，如果改變畫面，就會“自然”調動觀眾的情緒。

好的導演，可以通過鏡頭控制觀眾。

切換鏡頭，周女士突然出現。

三人鏡頭中觀眾站在“全知視角”中觀察到了三人的表情。

範先生的尷尬，女孩的緊張（摸著脖子），周女士的興高采烈。

導演故意讓“周女士”表現出一個極度誇張的表情。

前一秒觀眾還沉浸在周女士家人離世的悲痛中，這一秒竟然看到了周女士如此興高采烈的出現？

通過這個畫面，觀眾產生了“集體懷疑”，對這三人都覺得不可相信。

導演想要的效果達到了。

反轉鏡頭。周女士講了一個全新版本的故事：她的兒子和丈夫去釣魚，很快就回來了。

到這一刻，觀眾徹底進入了極度探知和懷疑模式：觀眾不相信每個人說的話，又非常好奇整件事究竟是怎麼樣的。

於是觀眾會屏住呼吸，認真的看接下來的每個鏡頭，認真聽接下來每個人的說話，又對每一個人都不完全相信。

這位拍攝《長窗》的導演，只用了5分31秒，就給了觀眾一個滿滿的懸疑。

三人鏡頭，即富含寓意的蠟燭，二短一長的構圖，令三人相互關聯。

高潮處再度給到一個出其不意的鏡頭，突然回來的丈夫和兒子，他們趴在“長窗”上。

真相究竟是什麼……

影片最後，一個“表面的謎底”揭曉。

周女士的先生和孩子並沒有死，只是出海釣魚了。

而從頭到尾說謊的只有那個女孩一人，那麼她為什麼要陷害範先生，陷害一個得了精神病的人？

中景鏡頭，周女士一家人的背影，和女孩正面“得意”的笑臉。

鏡頭快速變為特寫，讓觀眾進入女孩恐怖且陰暗的內心。

有時候滿滿的惡意，也是一種病。

這部短片借用“長窗”隱喻了人和人之間的隔閡。

亦或許，還有另外的真相，這就留給觀眾“細思極恐”的猜想了。

結語

《長窗》全片只有9分鐘，卻給足了觀眾9分鐘的緊張和懸疑感。

哪怕是在結局揭曉的一刻，仍然存在很多疑問和猜想，猜想本身也是更廣的懸疑。

導演善用極簡敘事主義，卻將“長窗”的意像深深烙印入每一個觀眾的內心。

作者有話說：

本內容是通過鏡頭語言，解析導演在拍攝電影時的意圖。解讀的是電影的構架，而並非劇情。

一邊看，一邊學習簡單的電影技巧知識。

說不定你就是下一個懸疑片大導演。