今年春節，一部《你好，李煥英》讓賈玲火了。

票房突破30億、賈玲成為中國影史票房最高的女導演；豆瓣評分8.1，好評領先其他春節檔電影。

但是這部電影給她最大的收穫，也許是終於完成了一次和逝去母親的隔空對話，終於能和子欲養而親不待的遺憾和解。

豆瓣上一個網友看過之後，對李煥英說：“您女兒的電影我看了，拍得挺好，您閨女可真有才！不比那些專業學導演的差！她太招人喜歡了，最重要的，她向您說的一樣，活得健康快樂。”

賈玲不是科班出身的導演，處女座票房、口碑雙豐收，憑藉的更多是情感的真誠。

電影裡有一句臺詞，讓很多人淚目，賈曉玲對母親說：“我當你一回女兒，連讓你高興一次都沒做到。”

同樣的，心理學大師歐文·亞隆在《媽媽及生命的意義》一書中的開篇，也講述了自己的母親去世多年後，他在夢裡見到母親，像個孩子一樣對母親大喊：“媽媽，我表現得怎麼樣？”

對每個人來說，和母親的關係，都是自己經歷的第一個關係，和母親的相處方式，決定了你和世界的相處方式。

那麼，一個人為何成為母親？母親對於孩子來說，除了生育、養育之外，最大的價值又是什麼？

郝蕾主演的電影《春潮》，把一家三代女性、兩對母女同住一個屋簷下的愛恨糾葛展現得淋漓盡致。

電影《春潮》劇照

母親紀明蘭年輕時離婚，一個人帶著女兒長大。在母親的記憶裡，前夫是個不折不扣的渣男，自己艱難孤獨的一生，就是因為嫁給了他、又生了女兒。

於是，她把對前夫的恨發洩到郭建波身上，任何話題都可以扯到郭建波身上，再推及到死去的前夫身上，火力全開，訴說他的種種不堪。

郭建波說：“我被母親懲罰了四十年，因為我姓郭。”

和母親關係劍拔弩張的郭建波，也成了單親媽媽，她的女兒郭婉婷從一出生起，就被姥姥帶在身邊。

郭婉婷9歲，從小生活在兩個動不動就吵架的女人當中，小小年紀學會了看臉色，她既是姥姥與媽媽之間的潤滑劑，也是二人爆發新的矛盾的導火索。

情緒化的母女關係，也在這個孩子身上延續。

你們兩個吃我的、喝我的，還想我笑著服侍你們，門兒都沒有！”

電影《春潮》劇照

就這樣，郭建波從不曾在紀明蘭身上得到過平淡的、日常的愛，她的孩子也沒有得到其他孩子一樣正常的、健全的愛。

一直想掙脫、一直想和解，但卻一直困在固有的相處模式中，繼續迴圈，沒有出口。

武志紅曾說，母嬰關係往往就是一個的命運雛形，這個很難改變。

因為一個人在6個月大之前，是和母親“共生”在一起的，所謂的“共生”，就是嬰兒認為自己和媽媽是一體的，是不分你我的。

這個階段的“共生”，母親對嬰兒無微不至的關愛，會讓嬰兒感受到自己的無所不能。

如果在這個階段經常被忽略、身體和情感的需求不能及時得到迴應，“共生”匱乏，長大後就會總想建立“不分你我”的關係。

共生需求有沒有被滿足，決定了一個人在感情中的依賴型別。

心理學家瑪麗·安斯沃斯曾經透過陌生情景研究法，把孩子的依戀分為三個型別：安全型依戀、矛盾型依戀和迴避型依戀。

當孩子和母親來到一個陌生環境時：

安全型依戀的孩子會主動去探索周圍的東西，情緒穩定；矛盾型依戀的孩子對母親過分依賴，不敢探索；迴避型依戀的孩子在什麼樣的環境裡、是否和母親在一起，表現得差異並不大，他很容易從陌生人那裡得到安慰，但卻不會依賴誰，和母親分離後再見到母親時，會採取迴避的態度。

依戀型別，決定了我們在感情中的表現：

安全型依戀的成年人容易與人親密，安心地依賴和被依賴，不擔心會被拋棄；矛盾型依戀的成年人渴望與人親密，過分依賴，總是擔心自己被拋棄；迴避型依戀的成年人則期待親密但又恐懼親密，因此拒絕與他人過分親近。

在《媽媽及生命的意義》開篇，作者歐文·亞隆在母親逝去十年後，夢見自己在一個遊樂園，在一輛通往黑暗鬼屋的纜車上向母親大聲喊出：“媽媽，我表現怎麼樣。”

醒來後，歐文·亞隆發現，自己一生都在研究生命的意義、研究關係的價值，他原本認為，生命的意義在於創造力，然而在夢中，潛意識卻指出他的一生追求的是另一個目標——爭取已逝母親的認同和讚許。

在夢裡，他重溫自己和母親的關係，他們彼此深愛，又互相忽略，他們從未互相稱讚，甚至害怕對方。

導演姜文也曾分享同樣的痛苦。

他深深記得兩件小事，一是自己考上中戲，開心地給母親報信時，母親只是把通知書丟在一旁，說“你還有一盆衣服沒洗”；二是拍戲賺錢後，他給母親買房，母親卻不願意去住。

“我不知道怎麼能讓她看見我做的事高興”，母親去世後，姜文也徹底失去了得到母親肯定的機會。

而賈玲不同，母親早逝，但她得到過母親最深的認可和愛。

在最困難的時候，她想到喜劇是母親為她選的專業，就能咬牙堅持下去；想到母親曾經說：“讓別人快樂是幸福”，她就更堅信自己的路。

和母親的關係為何如此重要？為何我們總是拼命的在追求被自己的父母認同？與母親的關係，如何影響一個人和伴侶的關係、和孩子的關係、在事業上的追求？不被認可的遺憾，又該如何和解？

亞隆博士在《媽媽及生命的意義》一書中，用六個扣人心絃的故事，深入探討母親這個角色和生命意義的話題，真實與虛構交錯，一步步走進親子關係的核心。賈曉玲說：“打我有記憶起，媽媽就是個中年婦女的樣子。所以我總忘記，媽媽曾經也是個花季少女。”

一個個花季少女變成母親，生命得以生生不息。

她們給予世界的，不只是一個個鮮活的生命，還有愛的方式、和世界相處的方式。

親子關係中最大的遺憾，是不曾互相瞭解、互相體諒，而《媽媽及生命的意義》給了一個探尋母親世界和生命意義的機會。