昨天在電腦上看了《你好，李煥英》，效果肯定不如影院裡好，但足可以實現對這部電影的欣賞和理解。

此前，對媒體上鋪天蓋地的影評，除了題目具體內容一個字都沒有看，就是為了防止形成先入為主的觀影感受。

儘管如此，還是能夠早早從母女情這條主線中，感受到其中濃濃的煽情意味。

看完影片後，認為整部影片在母女情感主線背後，還有一條意味深長的時代主線。

向一個時代致敬，向一個時代緬懷，遠比母女情蘊藏的內涵更宏大廣闊。

我比賈玲大一歲，電影掛曆上的雄雞就是那年的屬相。

工廠，文藝演出，排球比賽，廣播站，職工食堂。

賈玲電影中所有場景，都是以勝利化工廠為背景展開的。

廠長、車間主任、工人、治安員、廣播員、鍋爐工······

這些人構成了一個小社會，一個充滿矛盾又相對穩定、安逸和快樂的小社會。

所以，影片中的李煥英總是樂呵呵地，滿心的知足。

那個年代工人的地位和待遇還是比較高的，他們收入穩定，保障較好，文化生活豐富，沒有太多壓力和憂慮。

作為工人子弟，80年代出生的賈玲，應該是比較幸運的。

然而，時代的榮光總是十分吝嗇，往往轉瞬即去。

進入九十年代，工人頭上的光環逐漸褪去，主體階層支離破碎。

無論工人出身，農民出身，所有人都躍進時代的潮水中搏擊。

工人出身的父母，已經無法再給賈玲更多支援。

離開紅磚綠蔭的廠區，外面還有更廣闊的世界。

幾乎整個80後一代，都跟賈玲一樣脫離父母曾經生活的環境和價值觀，去開闢出新的天地。

無論頭破血流還是風光顯赫，80後都不可以與原生時代一刀兩斷。

他們還是有執念的一代，有根脈的一代，有回憶的一代。

當80後開始懷舊，說明這代人已經老了。

電影最後，當賈玲熱淚滾燙地向母親呼喊：

“別走，別離開我！”

這不僅是女兒對母親的留戀，也是對青春年華的留戀。

時光啊，太過無情。

把記憶染成黑白，讓悵惘驚醒晨夢。

曾經孜孜以求地改變命運，到頭來一切都是命中註定。

眼淚不能留住，微笑不能凝固。

平淡的生活很容易活成悲劇，再好的運氣也終將拉下悲劇的幕布。

現實生活中，賈玲的母親從拉稻草拖拉機上掉下來摔死。

這位普通工人，最終死在幹農活上。

無論小品，還是電影，賈玲都穿條破了洞的牛仔褲。

那應該是一塊傷疤，代表著80後的脆弱與渴求。

以前是父母縫縫補補，遮風擋雨，從今往後只能靠自己。

80後是幸福的一代，也是普遍接受完整教育的一代人。

或許正是如此，也讓他們有些脆弱不堪。

無論願意不願意，80後都被推到時代前臺，挑起社會和家庭的擔當。

奏一曲屬於自己的時代輓歌！