《清平樂》這劇好看麼？拍胸口說，好看，但有時真的有點看不下去，很多人表示，1.5倍速剛好

這劇為什麼好看呢？首先是非常考究的服化道，整體的色調、佈景，都特別舒服，的的確確反映出了中國古典審美最高峰時代應有的格局

畫面本身就特別具有敘事性，外景和內景都很有韻味，是正午Sunny繼《知否》之後，為我們開啟的另一幅北宋上層社會的生活畫卷

《清平樂》的製作班底很多是和《知否》重合的，甚至很多配樂都是直接從《知否》搬過來的，有時候會讓人有一瞬間跳戲的感覺。其實，《清平樂》講的就是《知否》前朝的事情，那個在《知否》開篇就被朝臣當庭戳肺管子的可憐老皇帝，就是宋仁宗趙禎

後面那個總想搞點事情、結果被顧廷燁把玉璽騙走了的太后大娘娘，就是曹皇后

還有差點被叛軍當街咔嚓了的韓大相公，就是年老後的韓琦

哎……誰還沒個年輕的時候。不過在帝后關係問題上，《知否》和《清平樂》還是區別很大的（至少從小說來看），此處不劇透，大家還是繼續追劇吧

本劇的另一個看點，就是曾經只活在“並背誦全文”裡的那些文學大神們，集體“活”過來了。所以大家看著朝堂上一個個名字的時候，第一反應都是“哎這人我認識！背過！”

有寫出“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的晏殊（並再次表白喻恩泰的演技！）

有寫出《醉翁亭記》的歐陽修，看演員是不是分分鐘要唱“萬萬沒想到，啦啦啦啦啦”？其實人家演技不尬的

更有“紅狼”的范仲淹。寫出“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的范文正公，劇剛播10集已經被貶兩次了，但他也確實演出了“居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君”的赤子之心，和“不以物喜，不以己悲”的士人風骨

這樣群星璀璨的年代，這些歷史上隨便拎出來一個都光芒萬丈的人物湊在一起，怎麼會讓劇有點“追不下去”呢？因為看電視劇，大家畢竟還是圖個“爽”

最近同樣正午出品的《我是餘歡水》就很能get到這個觀眾的觀影爽點，節奏明快，敘事爽利，一點拖泥帶水都沒有

古裝劇雖然普遍節奏慢，但慢節奏裡也能找到“爽點”。前有《琅琊榜》裡十三年清白得正，七萬冤魂終正名的復仇之爽

後有《知否》裡明蘭從閨閣庶女，一路失去、放下、學習、成長，最終成為侯門主母的成長之爽（還有和小公爺&二叔的戀愛好磕糖呀）

再有去年大熱的男頻IP文改編《慶餘年》，則是有“全世界充滿爹”的開掛之爽

但《清平樂》看到現在，是非常壓抑的。其中一個重要的原因就是電視劇在改編的時候，把小說裡以懷吉的第一人稱視角，記錄下的和徽柔公主的情感糾葛，轉成了以宋仁宗（徽柔的爸比）為主要人物

其實原著裡就是兩條線：明線是徽柔和懷吉，暗線則是曹皇后和張茂則。都是無望的守護，都是殘酷的隱戀，這兩對就像是故事的AB面一樣，映照著世界上的另一對自己

這種情愛上的糾葛，始終還是大家比較能接受的點，互相成全也好，愛而不得也罷，觀眾多多少少有一點能跟現實中共情的體會

這裡歪個樓，曹皇后和張茂則這一段，不僅僅是原作者在小說裡的yy，史書裡確實有一段有趣的記載：仁宗病重的時候，有一次高呼“皇后和張茂則合謀要害我！”

懷吉也並不是杜撰出的人物，他跟徽柔公主的事兒，也有記載

這段歷史的記錄人，還是那個讓趙麗蓉老師糾結了半天，到底是哪個光砸了哪個缸的司馬光

目前徽柔和懷吉還完全沒出場，曹皇后和張茂則之間還沒產生那種守望一生的火花，10集看到現在，就倆字：憋屈

作為主角的宋仁宗，太憋屈：想做孝子，不行；想做好丈夫，不行；想做好情人，更不行。大臣們的眼睛分分鐘盯著，一絲一毫“隨心所欲”的想法都不能有，“天子無家事”

宋仁宗真的是中國歷史上出了名的老好人皇帝，被手下大臣管得服服帖帖，說好聽點，叫從諫如流

臣子們什麼時候想噴皇上了，就去砸門，而且分分鐘砸出雪姨的氣勢來

但凡朝堂，都會有朋黨之爭，更有“帝王之術”，利用黨爭平衡各方勢力，收攏皇權，削弱強勢的一方。但仁宗一朝的特點是: 有不滿，當面噴，誰認慫誰孫子

北宋在仁宗一朝也是言路大開，吏治清明，百姓感念，文學也得到了極大發展，唐宋八大家中，除了韓柳兩位在唐代，其餘六位都活在他的時代，四大發明裡也有三項都是在他的時代誕生的

甚至於，連一向在後宮鄙視鏈底層的“閹人”，雖然在那個時代仍然覺得入宮為宦是很遺憾的事情，但至少能被客客氣氣地尊稱一聲先生

唯獨宋仁宗，卻並不快樂。不僅是歷史上第一個被“家暴”的皇帝，喜歡的妃子還被硬送出宮；

且兒女皆短壽，最後竟沒有一個兒子活下來，只剩4個女兒活到成年，最愛的女兒卻幾乎是自己親手害死，人間慘劇，不過如此

劇把小說的主人公從徽柔公主轉向了宋仁宗趙禎，把曾在小說裡作為背景存在的廟堂事，放在了重頭戲裡。大段大段的文言文臺詞也是苦了各位演員老師了（之乎者也的臺詞配上秀才的臉，莫名喜感）

朝堂明星太多，但官服總共就紫紅綠三個顏色，為了怕臉盲，經常是官員出場，即使不是首次亮相，都要標姓名

皇上都要循規蹈矩，做臣子的更要謹言慎行，這就導致了除了范仲淹這種“人生不是被貶，就是在被貶的路上”的硬核槓頭外，大部分文臣因為數量太多而個性不足，讓人難以記住，很難有武將顧廷燁那種縱情恣意

但前期的憋屈不怕，如果能像明蘭那樣，雖歷盡艱辛但也有滅林小娘、滅康姨母、滅小鄒氏這種層層遞進的打怪成就感也好；但趙禎的後半生，是史書可證的憋屈到底的，是名副其實的“成全天下，噁心自己”

不僅噁心了自己，還“噁心”了自己的女兒……所以，全員悲劇的結局，觀眾真的還有信心追下去嗎？編劇大佬，如果曹皇后實在戀愛無能帶不動，要不考慮讓張貴妃早點上場，多少發點糖？

原著對準“千紅一哭，萬豔同悲”的後宮女性視角，被硬生生改成了夾生的《大明王朝1566》、《雍正王朝》。但……“男人戲”和“女人戲”，真的就兩個概念哎，硬混的話，會不會四不像?

寫權謀不足，寫情太含蓄，但卻實實在在為我們復原了那個“最好的時代”。《清平樂》，真的是個奇特的存在了