得人心者得天下

截止2021年2月21日下午15時電影《你好，李煥英》實時票房挺近40億人民幣，這個連導演賈玲都沒有想象到的驚喜，在一路高歌猛進中如約而至。沒有進影院沒有發言權這話我一直奉為真理，但是請允許我這一介螻蟻嘮一些因電影《你好，李煥英》而起，與電影《你好，李煥英》沒有太大關係的事情。近年來國產電影頻頻出圈佔據熱搜，已經成了一個習以為常的事，從《港囧》敲開中國電影十億俱樂部的大門後，中國電影票房屢創新高，一發不可收拾。其實非要把國產電影崛起看成技術的進步，那一定是片面的，因為縱觀所有的國產符號性好電影，都具備一個共同的特點就是贏在“題材”。為大眾拍電影，拍大眾故事的電影，這是近年來國產片的制勝法寶之一，特別是這幾年的院線黑馬《我不是藥神》《無名之輩》《送你一朵小紅花》等，今天的人們物質生活豐富，精神世界無可依託，不再只依賴那些取悅視覺的影視作品，更多的需求是透過電影看自己的世界，品味與自己相近、相似、相同的人生境遇，中國的電影觀眾不再為感官刺激買單，漸漸開始尋找心靈的歸宿，這是電影本真的迴歸最好的撫慰，這種現象將會在未來促生出越來越多的大眾電影，好電影的定義也會重新的被定義，而我們不可以以此立成規矩和法則，因為在這種大潮下相信未來的好電影會更多，更好！

“李煥英”們的孩子

《你好，李煥英》英文名稱Hi,Mom。使我想起了王小帥的《青紅》Shanghai dream，這是兩部不同時代同樣獻給父母一輩人的作品，一部是穿越劇，一部現實題材的追憶劇，一部來自80後的世界裡，一部來自60後的世界裡。關於人生的話題後者比前者更富有哲學思考，但是關於情感表達前者比後者更直接而充分，拋開這兩代人對父母人生和愛的認知，我們單獨思考當下社會中既幸運又不幸的80後，假如非要論出“某某後”鼻祖一代，那毫無疑問是80後這代人，在80後沒有走向輿論舞臺之前，中國的任何文學戲劇作品中，社會生活交際中從來沒有出現過這個歸類統稱，80後趕上了計劃生育、趕上了交費受教育、趕上了大學擴招學歷貶值、趕上了自力更生市場經濟、趕上了樓市暴漲、趕上了二胎接力，為前人開闢新篇，為後人身先士卒。每一個人都是媽媽的孩子，每一個人都是“堅強的脆弱者”，面對中年危機即將迎面而來的這代人，有太多隻能說給自己的遺憾，他們曾經太年輕趕上了攀比性奮鬥，沒有時間顧及老小一家，在人生的拐角處驀然後悔，什麼都已經來不及，他們從小生活在孩子不算太多的家庭，也曾被愛包裹著一天天長大，在90年代中期“專家”們嘴裡變成“垮掉的一代”，一路跌跌撞撞總算有個人樣，而再也想不起來人應該是什麼樣，於是他們試圖彌補遺憾，把未能盡的孝心拍進電影，寫在歌裡唯獨很難在現實之中，80後多像“人性革命”的先驅，讓前人嘆息，供後人分析。

“活著”不僅是活著

寫這篇文章目的只能是蹭《你好，李煥英》熱度，若不然也許沒有任何機會與人共鳴，即使如此這般，我也對寫這篇文章不抱有任何信心，因為無名之輩基本都是在角落裡呻吟，在角落裡自我療傷，在此之前我曾一腔熱血地試圖在自媒體中找打自己一毫之地，事實證明這個目標我都做不到，過去的2020年我的人生出現了空前的鉅變，我相信了命運的強大，看見了自己的渺小，本就靈魂孤獨的我一年的時間失魂落魄，被現實踩在地上摔打，招招致命。沉下心來寫這些文字的能力都是憋出來的，突然感覺人“活著”不僅是活著，他應該是“覺悟的生命”無論歡喜憂愁，今生都要坦然處之，因為人到中年活明白是對自己的饒恕；充滿喜悅和大愛的心，事情無論到哪一步，都是隨著時間的河流一去不復返，愛自己就要拋開煩憂，愛眾生就要隨喜眾生；敬畏自然和生命，放下該放下的，承認無法挽回的和觸手可及的；迴歸動物本能讓自己躺下來能睡著，再多苦難的過去和未來熬夜思考毫無意義，簡單地活下去盡最大能力的減少遺憾，不要被金錢利用，今生早晚都要下車，金錢年齡越大越能感受到它的廉價，放過自己改寫自己活著的意義。