距離春節檔上映已經過去10天了，總累計票房已經超過了80億，而此春節檔也被稱作是史上最強和最熱鬧---
但票房的瘋狂終究阻止不了總體口碑的滑落，截至2月21日晚上，除了《你好，李煥英》之外，其餘春節檔均徘徊在7分左右。
尤其是人氣最鼎沸的《唐探3》，此刻的它居然只有5.6分，已經淪為徹徹底底的口碑爛作了---
但《唐探3》終究是幸運的，口碑爛也擋不住票房的瘋狂（一直領跑票房榜，如今已超40億大關）。不過對於其餘電影來說，如《哪吒重生》《侍神令》，如今它們卻僅有2-3億罷了，或許整個放映週期也只能勉強回本吧？
為什麼會出現如此反差和不協調？高居榜首的《唐探3》究竟算成功還是失敗？而其餘一眾評分平庸票房也相對慘淡的電影又究竟出現了什麼問題呢？
在我看來，始作俑者乃是“劇情”，總體來說這屆春節檔實在太無聊也太無腦了！
01.“春節檔”等於“無腦檔”？什麼叫“無腦”？簡單的定義就是：劇情和人物扁平，前一秒鐘看完後一秒鐘即可被扔進垃圾桶，不具備任何回味和留戀的價值---
坦白說，在春節前我對春節檔還是滿心期待的，於是當《哪吒重生》安排點映場後我也立馬用60+元的票價嚐鮮了一把，希望重獲《魔童降世》帶來的熱血振奮。
但很可惜，我終究被這部哪吒新作的劇本給惱怒了。
如主角李雲祥，從開篇到劇末一路暴打到底，沒有任何情感上的昇華，哪怕看到身邊人因為自己的莽撞而相繼死去，但他依舊選擇暴躁下去---
記住，哪吒不是一開始就是天下無敵的，他的能力是逐次覺醒的，而且每一場戰鬥都會陷入生命瀕危之際（也就是將當前的力量上限給徹底展示了），那他為何還敢在每一次面對威脅的時候選擇硬碰（贏的底氣從何而來），選擇讓自己的親人好人面對更大的危機呢？
同時反派龍王對哪吒的態度也是匪夷所思。明明已經明確李雲祥哪吒身份，也坦誠過自己對哪吒的忌憚，同時也勒令過敖丙不要去招惹哪吒以免3000年前被抽龍筋的悲劇重新上演。
但結果龍王還是一個又一個嘍囉的派遣出去，讓哪吒能夠逐層晉級，並最終完成對龍王的屠斬。同時也並不明白為何在哪吒闖進龍王大本營而後者也獲得了優勢並打算暫先回歸龍宮拿龍珠的時候，龍王居然同意敖丙的請纓，並最終導致兒子的死去---
如上疑問均沒有交代清楚，而哪吒也是一直莽撞到底，根本就沒有停下來過分析局勢，完完全全就是在玩無腦的“無雙遊戲”。
當然，同樣無腦的劇情我們在《唐探3》中也能夠看到，甚至可以說這部人氣大熱地續作的槽點密集得讓人可怕。
什麼尬笑的橋段我就不累贅了（笑點低的人總是有的），但我真不明白為何已經21世紀了，日本警方查案居然還沒有用到“指紋識別”，以至於讓秦風遭受牢獄之災（被冤枉在下水道將兇手推落懸崖），而目的居然只是為了給野田昊的“紙鈔熒光粉”伎倆鋪墊。
但拜託，這和指紋識別有什麼不同呢？
類似的，明明黑幫大哥乘坐的賓士車已經被警方扣留了，但他們居然沒有仔細搜查車內證物，以至於讓小林杏奈藏匿的兇器直到最後才被唐仁“輕易找到”。
我真不知道這究竟算主角光環還是在暗諷日本警察的愚蠢，但如此無腦的設定也瞬間讓推理變得一文不值，讓能認真思考的觀眾感覺被陳思誠玩耍了---明明在一開始就可以結案，居然硬生生的拖了兩個小多小時---
除此之外，《唐探3》劇中出現的小細節，如野田昊因為召喚私人直升機被判違規出局（什麼才叫作弊？唐仁和秦風聯手並搭乘地鐵為什麼不算？）、第一季的反派女主被洗白、傑克賈為什麼會突然去了黑幫大佬出生地等等劇情均沒有很好交代。
它們似乎已經成為了“工具”，不用鋪墊和過度，直接被導演拿來即用，用完也會被立即拋棄---
《唐探3》的劇本打磨無疑是極其敷衍的，尤其站在它披著“推理外殼”的基礎上，它的敷衍就更是刻奇刺骨，而它的口碑爛至谷底也是理所當然的事情。
另外，你們可別以為票房相對慘淡的電影就能逃脫口碑制裁了。
我說的就是陳坤和周迅主演的《侍神令》---
該作豆瓣5.9，和《唐探3》相差無幾，目前票房僅有2.3億，別說盈利，能否回本也是個大問題。
為什麼會口碑爛？同樣離不開劇本上的問題，而其中最大的槽點莫過於晴明和妖皇的對手戲，前者是世間僅有的具備半人半妖血脈的陰陽師，而後者則是曾經最強大但後來被打敗和封印的妖怪。
他一直覬覦著晴明，希望後者能夠成為自己的俘虜，並藉此獲得至強力量。
於是他鋪墊了N年，一度將陰陽師中的高手也是晴明敬佩的兄長慈沐給洗腦，目的就是為了控制他並讓他操縱妖力去禍害人間，以便晴明在束手無策之下選擇將身體交給妖王。
計劃足夠陰險吧？妖皇也足夠忍辱負重吧？但結果還是翻車了。
在劇末晴明居然透過在N年前就懂得的“反唸咒語”成功威脅了妖皇，並讓後者成為了自己的式神，乖乖地聽命於他---
你說荒誕不荒誕？搞笑不搞笑？明明在一開局就能終結的故事非要硬扯兩個小時。
而戰勝妖皇后的劇情發展也讓人匪夷所思，為什麼晴明非要和人類割裂？是害怕妖皇反過來控制自己的心智禍害世間嗎？那你最起碼交代一下吧？（但交代了又怎麼圓掉“契約永不背叛”的設定呢？）
同樣的，那把強大的塗山劍也非常莫名其妙。明明是陰陽師借給妖族的，但後來居然沒有前來索取回去，直到晴明出現在塗山劍面前方才擺出了圍攻架勢，而後來所有人的注意力都聚焦在鱗石身上，完完全全忽略了塗山劍的存在。
不僅如此，作為男二的袁柏雅的情感轉變也是莫名其妙。
明明前一秒還恨透了晴明（搶走了貢品，連累自己要被革職），並且因為追尋晴明蹤跡還曾一度在妖界陷入瀕危之境，但結果回到晴明住所後突然就能對酒當歌起來，而這段喝酒記憶居然還在劇末成為了袁柏雅最可寶貴的記憶---
還有另一部目前票房還算不錯的《刺殺小說家》，該片我目前還未去領略它的風采，但鑑於豆瓣7.0的平庸成績，以及影評區中“爆贊”的評價中不乏爛作的吐槽---
說白了，一切的一切都編排得無比刻奇和敷衍，也根本毫無說服力。但與此同時我們又確實迎來了史上最強春節檔的出現，距離百億票房也只是咫尺距離而已。
那這是否代表著所謂的爛只是豆瓣網友和影評人吹毛求疵？實際上無腦的套路才是春節檔的財富密碼？
不好意思，我的回覆是否定的！
02.高票房不等於套路是可行的兩樣東西先後發生可不代表就存在因果關係，這是批判性思維的基礎認識，也是我們感知現實世界最不可或缺的價值道理。
首先我能理解制作人“無腦”劇本的初衷，因為春節檔面向的是全國十數億觀眾，每家每戶都意圖能最大限度的吸納最大數量的觀眾進場。
而我們都知道，越是受眾面寬闊的產品就越不可能有內涵可言，因為內涵是需要琢磨的，而琢磨是需要思考能力的。
那同一時間面對十數億觀眾，製作人就必須考慮群眾思考能力的最大公約數，如此方才可能將盡可能多的觀眾盡收眼底---
所以春節檔電影是不可能不淺薄的，也常常會以喜劇題材為主，並輔以上炸裂的CG特效，甭管《侍神令》《刺殺小說家》還是《哪吒重生》均有亮瞎眼的特效。
但淺薄可不代表無腦，而無腦指向的是敷衍。
如果製作人連一個基本邏輯通暢的劇本都不能編撰出來，劇中人物和道具說出現就出現，說要用就能立即用到，那這樣的作品也只是將觀眾當蠢蛋，而他們的行為也只是在割韭菜罷了---
那為什麼口碑糟糕的春節檔還能夠票房爆炸呢？這一來當然是春節檔的底色決定的。
難得的家人團員總得找點樂子來消耗消耗，而礙於疫情影響和響應就地過年的號召，除了去人擠人的景區，最最最具確定性的娛樂就是購買電影票（只要能買上就不會沒有位置）。
因此，與其說春節檔票房爆炸是電影品質上乘導致的，還不如說這只是一種“假期閒經濟”，在有限的娛樂選擇之下，電影自然成為了最重要的娛樂宣洩口。
再鑑於《唐探3》是系列作品，口碑和人氣都有一定的歷史沉澱，自然也就成為了本屆春節檔的最大熱門咯。
這也代表著，它的票房爆炸和作品品質根本無關，這只是一種吃老本和蹭上了春節檔紅利罷了---
當然，單純靠春節檔紅利也未必能成，而今年之所以能夠突破80億大關少不了《你好，李煥英》的助力。
在我看來，賈玲導演的這部處女作可謂是春節檔絕對的口碑黑馬---
如今超過66萬人在豆瓣打出8.1高分，票房也無窮接近《唐探3》，累計39億+了，單日票房更是遠甩後者N條街，在21日的時候居然還能累計2億上下（《唐探3》只有6千多萬）---
為什麼《李煥英》能夠如此票房和口碑炸裂？除了導演帶給我們的穿越創意之外（區別於一般的安排主角穿越回父母輩的電影，賈玲給我們帶來了雙穿越，同時也強調了“你以為你很愛媽媽，但其實媽媽永遠比你更勝一籌”的核心思想）。
更重要的是，這部電影沒有將觀眾當韭菜，每一幕戲每一個情節都安排得無比用心。
哪怕你會覺得劇中的笑點都不太好笑，但也沒有一個人能在觀看完《李煥英》後不帶著淚眼離開電影院的---
在一眾劇本敷衍只懂得用特效來轟炸觀眾，但口碑卻每況愈下的春節檔當中，《李煥英》無疑成為了鶴立雞群的存在，那很自然的也就能夠在口碑和票房維度雙豐收咯。
03.最後說白了，其實觀眾真的一點都不傻，製作人也千萬別將所謂的十數億人視作為“只懂得看CG特效”的存在。
電影票可一點都不便宜（春節檔還普遍升價了），如果哪部電影真只能提供視覺緯度的享受，那我相信也沒有哪個家庭會願意拿幾百塊出來奔向影院。
買一堆煙花來玩難道不更香嗎？
只希望國產電影製作者能夠多在劇本下點苦工，能夠給觀眾的理解能力多一點的自信吧，別再繼續當我們是蠢蛋了。
“無腦爆米花”我們確實看膩啦！