在電影《一一》中有一處有趣的臺詞，大致意思是，如果電影真實得像生活一樣，那誰還會去看電影啊，過生活就好啦。而楊德昌導演在影片中是這樣向電影表白的：“電影發明以後,人類的生命比起以前至少延長了三倍!”

電影《一一》

回想起，在我小學的時候就喜歡看電影了，那時經常在同學面前吹噓自己的“閱片量”，為了圓那些年吹過的牛，只能瘋狂地看電影，便真真切切地愛上了電影。當時觀看電腦電視的時間被父母嚴格管控，只能在有限的時間內把盜版電影資源下載到小小的諾基亞中。就是那綠豆糕大小一樣的螢幕陪我度過了數不清的夜晚，在當時大家都在看玄幻小說的時候，我另闢蹊徑用小手機看起了電影，我與電影的緣分就在那時候結下了。

這個習慣我至今還保留著，每到深夜尤其是週五的深夜，結束了一整週的學習，現實中的煩惱也暫時遺忘，準備號零食，蒙起被褥就開始體驗一個別人的故事。一旦開始，窗外的車水馬龍，城市的喧囂就都與我無關了，我只在那小螢幕中，跟隨霍位元人一起背對家鄉開始一段中土世界的冒險；或與哈利波特一同探尋霍格沃茲，一同為斯內普教授的救贖潸然淚下；或與蘇格蘭民族英雄華萊士在為獨立奮戰的最後，一起吼出那句“自由”。直到演職人員表緩緩上升時，才意猶未盡地回到現實，在經歷了那些波瀾壯闊，或者辛酸往事之後看著窗外的世界還如兩個小時之前一樣，激盪的內心便逐漸平穩，可脫離那些劇情後的悵然感也油然而生。

電影《指環王》

電影《勇敢的心》

楊德昌那句話大概就是這個意思吧，電影中的人物並不是自己，也不是身邊的人，但是設身處地地瞭解完所有的故事之後，便會把自身的經歷也對映在其中，彷彿自己就是他們，所謂看別人的故事，留自己的眼淚，然後一起在銀幕中用兩個小時完成了一生，再感同身受地感嘆“唉，誰不是這樣呢。”或者，“或許我也會這麼做吧。”。

百年前的盧米埃爾兄弟怎麼也想不到如今透過小小的螢幕就能看完電影。我沒經歷過那樣的年代，但我不知道是不是所有的影迷最後都會走向老電影，或許是大多數導演都會向以前看過的電影致敬，表達對那個時代的懷念，於是觀眾們也潛移默化地開始欣賞老電影；也或許是因為，老電影才有電影最初的樣子——造夢功能。我選擇用文章來告白電影，大導演們也在書寫一封封送給電影的情書，阿莫多瓦在《痛苦與榮耀》中透過電影來與自己和解；貝託魯奇的《戲夢巴黎》，主人公們橫穿盧浮宮只為了打破《法外之徒》裡的記錄；又有多少影迷希望像《我，厄爾以及將死的女孩》那樣，拍攝的迷影影片始終有一個忠實的觀眾，或者能夠在生命的最後收到男孩們送給自己的“特攝片”。

電影《戲夢巴黎》

電影《法外之徒》

這些都是屬於電影人的浪漫，而他們把這些夢呈現給了我們。也許，也只有在電影中我們才能暫時逃離現實，體驗那些現實中無法完成也無法想象的瘋狂；是電影把一個個夢給具象化了，也是電影把一個個現實給理想化了。我仍記得在《愛樂之城》的最後，一段蒙太奇展現了另外一個結局，一個大圓滿的結局，或許是導演想告訴我們：現實中不能圓滿的事，電影可以做到。

電影《愛樂之城》