《大都會》是烏髮電影公司（德國），派拉蒙影業（美國）發行的劇情類影片，由弗裡茨·朗執導，阿弗萊德·阿貝爾、古斯塔夫·佛力施、布里吉特·赫爾姆等主演的。該片已於1927年1月10日上映。
這是一部被列為世界文獻遺產的科幻電影，它是歷史上造價最高的無聲電影，在影史上具有極高的地位，甚至稱其為現代科幻電影的鼻祖都不為過。
故事背景設定在100年後的2026年，整個世界分為兩個階層，工人階級們生活在暗無天日的地下城中，他們像奴隸一樣，夜以繼日地工作，面無表情，形容枯槁，他們存在的唯一價值可能就是維持地下機器的運轉。
相比深埋在地下的城市，上流社會的人們則生活在繁華的都市中，這裡到處都是高樓林立，歌舞昇平，資本家們窮奢極欲，聲色犬馬，而這座富麗堂皇的都市全都依賴於地下機器永不停歇的運轉。對於城市的統治者來說，機器齒輪的每一個轉動都意味著金錢。他們為自己的兒子們建立了一座美輪美奐的的花園。
這天大都會首領的兒子弗瑞德正在和侍女們一起嬉戲，突然一個女孩帶著一群孩子闖入了花園，弗瑞德被這個突然造訪的女孩深深地吸引了，女孩名叫瑪利亞，是一個工人的女兒，孩子們則是生活在地下的工人們的孩子，僕人們把誤入花園的瑪利亞和孩子們送回地下，弗瑞德也跟著來到了地他看到巨大的機器一刻不停地轉動著，一個工人由於體力不支導致發生了事故，接著弗瑞德就看到機器變成了祭壇，工人們被逼著跳入其中，隨後越來越多的人們成為犧牲品。弗瑞德回過神來，原來剛才這一幕是他的幻覺。
受傷的工人們被攤上擔架，又一批新的工人替代他們的位置開始工作，彷彿剛才的事情沒有發生一樣。
受到驚嚇的弗瑞德急忙去找父親，一路上整個城市的面貌才得以展現——高樓林立的現代化建築，空中公路和鐵軌，繁忙的堵車盛況，還有隨處可見的直升飛機。
弗瑞德跟父親說了他見到的情況，並說：“您就是這座偉大城市的頭腦，所有人都仰賴這城市的光芒。但是建造這座城市的人們又在哪裡呢？”父親說他們屬於那裡，屬於地下城。
弗瑞德問父親，如果有一天，地下的人們開始反抗你會怎麼辦？接著核心機器的領班向弗瑞德的父親透露了一個重要的訊息，他從受傷工人的口袋裡發現了兩份平面圖的影印件。
弗瑞德的父親質問秘書，為什麼是領班向他彙報了這一情況，秘書被認為失職遭到解僱，他沮喪地走了出去。弗瑞德突然想起來沒有資本家僱傭的秘書就會被送到地下工作，於是弗瑞德急忙跑出去攔住想要自殺的秘書，並讓他為自己工作。
弗瑞德說晚上他要去地下辦一件重要的事情，與此同時，弗瑞德的父親也派了一名間諜跟蹤兒子，並說他要知道兒子每天的行蹤。
晚上弗瑞德來到地下城，找到一名工人並與他交換身份，兩人互換衣服，弗瑞德讓工人按照地址去找秘書。弗瑞德的父親得知兒子的舉動後，他隻身一人來到了一個被人遺忘的鬼屋，一個瘋狂的發明家就住在這裡。
弗瑞德的父親找到發明家，原來兩人是舊相識也是情敵，他們同時愛著弗瑞德的母親，但弗瑞德的母親卻因難產而死，所以發明家一直對此耿耿於懷，對弗瑞德的父親懷恨在心，而瘋狂的發明家卻創造了一個機器人，替代死去的心中所愛。
發明家給弗瑞德的父親展示了他的作品雛形，發明家說很快他就可以製造出和人類一摸一樣的機器人，沒人能夠分辨出來。
弗瑞德這次主動來找發明家，是想針對一件事聽聽發明家的意見，他想讓發明家破譯那些從工人口袋裡發現的圖紙。發明家仔細研究地圖後發現這是一張地下墓穴的藍圖。弗瑞德的父親說他要知道工人們在地下墓穴都在幹些什麼，於是發明家帶著弗瑞德的父親來到一個秘密通道。
另一邊弗瑞德在交接完工作後，整個人就已經是疲憊不堪了，他機械地跟在工人們身後漫無目的地行走著，不知走了多久，他來到一個地下墓穴，睜開眼後發現瑪利亞正站在眼前禱告。
原來瑪利亞是地下工人們的精神領袖，她向工人們講述巴別塔的故事，思想者要建造一座可摘星辰的高塔，用以歌頌人類偉大的造物主，但有此構想的人們卻無法建造高塔，因為工程量太大了，於是他們向工人支付金錢。
但這些建造的工人們並不清楚，這一由頭腦構建出來的美妙夢想，於是讚美的頌歌成為了對他人的詛咒，即使說著同樣的語言，人們卻難以相互理解。腦和手需要一個協調者，這個協調者一定是心。
隨後工人們都離開了，弗瑞德依然跪在那裡，當瑪利亞和弗瑞德再次相遇時，兩人都情愫暗生，然而在墓穴的側面，有兩雙眼睛卻看到了所有的情況。
弗瑞德的父親讓發明家把機器人的容變成瑪利亞，他要離間瑪利亞和工人們，並摧毀工人們對她的信仰，發明家表面上答應了，但他心中突然升起一個更大的計劃，他等瑪利亞和弗瑞德分開後，把瑪利亞抓到了鬼屋，發明家想要將計就計，毀滅弗瑞德父親的城和瑪利亞分開後，第二天弗瑞德按照約定去教堂等她，但瑪利亞卻沒有出現，隨後弗瑞德開始四處尋找瑪利亞，這時發明家已經準備好了他的裝置，現在需要以瑪利亞為模型給機器人換上面板和容貌。
發明家想要迷暈瑪利亞，瑪利亞拼命叫喊，正好被路過的弗瑞德聽到，弗瑞德闖入了自動開啟房門的鬼屋，然而他卻被機關困在了密閉的石屋內。
瑪利亞被迷暈然後固定在了實驗臺上。發明家開啟機器，開始了為機器人換上真人面板的過程。伴隨著機器人面板組織的再生。一個翻版瑪利亞被創造了出來，整個實驗完成後，困住弗瑞德的門也自動打開了。
發明家對弗瑞德的父親聲稱“這個尤物是每個男人都夢寐以求的最完美又最溫順的玩物，今晚你就能看到她是如何迷倒那些上流社會的薈薈眾生，你絕對無法分辨她的真假。”弗瑞德的父親讓機器人去地下城毀掉瑪利亞在人們心目中的形象。
正當弗瑞德的父親對眼前的仿造人痴迷之時，趕回來的弗瑞德正好看到了這一幕，瞬間他的世界就崩塌了，弗瑞德病倒在床。
當晚在盛大的上流階層派對上，機器人以瑪利亞的面孔出現，用性感撩人的舞蹈征服了派對上的男人們。男人們為她著迷為她戰鬥，正印證了那句話——男人透過征服世界來征服女人。
而躺在病床上的弗瑞德彷彿看到了《啟示錄》裡面的預言成真了，她代表了七宗罪，惡魔來到人間，死亡籠罩著這座城市。
弗瑞德得知這個訊息後，認為派對上的女人肯定不是他所認識的瑪利亞。並決定和秘書一起去墓穴看看情況。
此時真正的瑪利亞正被髮明家關在他的鬼屋裡嚴密看守，機器人瑪利亞則去了地下城鼓動工人們發動暴亂。“是誰用骨骼在潤滑機器的齒輪？又是誰在用自己的血肉餵食這臺機器？讓機器見鬼去吧，消滅它們，消滅這些機器！”
趕來的弗瑞德戳穿了機器人，你不是真正的瑪利亞。然而憤怒的人們早已失去了理智，此時弗瑞德的話起不了任何作用。人們開始湧向機房，他們要毀了那臺核心機器。
在鬼屋裡，發明家向瑪利亞炫耀他的計劃，然而這一切都被弗瑞德的父親竊聽到了，於是他趕去鬼屋和發明家廝打起來。
瑪利亞則趁機逃了出來，地下城的人們在機器人瑪利亞的鼓動下，全部罷工。他們不顧領班的勸告，如果核心機器被毀，整個地下城也會化為烏有。
機器人趁亂拉下了毀滅核心的電閘，當核心機器被毀滅時，地下城也開始被大水侵襲。
瑪利亞逃出來後徑直來到安置兒童的區域，她敲響警鈴將孩子們召喚到廣場。隨後弗瑞德終於找到了瑪利亞，兩人相擁在一起，接著他們帶著孩子們緊急轉移。
地下城另一邊，工人們在為摧毀機器而興奮不已，領班卻說地下城現在被水淹沒了，你們的孩子可都還在下面呢，這時人們才覺悟過來，他們怒吼道都是那個女人的錯，於是領班又成了他們的領袖，都是瑪利亞的錯，殺了她。
領班帶著工人們闖進了載歌載舞的會所，他們抓住了機器人瑪利亞，在一片歡呼聲中人們把她綁在柱子上，人們打算放火燒死她。然而她也只是一個傀儡，她只是機器地發出迷人的笑，很快就在火海中變成一個機器人。
這時躲在旁邊的瑪利亞，被髮明家當成了他的機器人，於是他抓住瑪利亞，弗瑞德看到後追上去和發明家互毆，最後發明家被弗瑞德一腳踹下高樓，弗瑞德的父親則在下面親眼目睹了兒子經歷的驚心動魄的一幕。
影片最後，腦和手在心的指引下結合在了一起。
這部電影，除了其對後世影響頗深的各種佈景，設想和造型外，還在於它深刻的思想性，這才是經久不衰的，能成為經典的關鍵。
科幻的外殼展示的是階級之間的矛盾提出了矛盾的根本是工人階級和資本家思維模式的不同和分工的不同，並給出解決矛盾的關鍵在於協調而不是暴動的答案。導演是站在資本主義社會的角度去開展這個故事的。
無論什麼社會，階級是肯定存在的，只要是社會分工不同，必然存在階級分化，階級不可能消除，打著消除階級幌子的暴動其實帶來的最多隻是不同階級成員的替換，而背後夾雜的卻很可能是個人的野心和貪婪。
階級之間的矛盾也是必然存在的，但這矛盾並非是不可調解的，因為從整個社會發展意義上來講，不同階級之間只有互相合作才是最有利於推動社會進步的。雖然導演在影片中給出的解決方法並不能完全服眾，但他卻提出了這一社會問題的本質解決思路，這才是這部電影的偉大之處。