角色身份錯位帶來喜劇感的調和

回顧近幾年的國產電影圖鑑，喜劇電影屢見不鮮，懸疑電影的品質也是良莠不齊，而“喜劇+懸疑”型別的電影相對罕見，偵探題材的作品少之又少，比較熱門的就是 2015 年彭順導演執導的被稱為國內首部小妞偵探電影的《宅女偵探桂香》。但該電影除卻驚悚感之外，在劇情設定和破案線索上還是顯得有些虎頭蛇尾。

與此同時，神探組合搭檔的形象也不多見，在某種程度上可以說是型別上的空白地帶。反觀國外的影視作品，熒屏上出現了不少相對較為經典的闖關探案搭檔，例如英劇《神探夏洛克》中的“福爾摩斯 +華生”，《尖峰時刻》中成龍飾演的李 sir 和克里斯·塔克飾演的貧嘴警察，經典日本動漫《名偵探柯南》中的毛利小五郎和柯南，《粉紅豹》裡的烏龍探長克勞索和木訥探員波頓等等。

從傳統的認知和觀影體驗中看，喜劇和驚悚這兩種元素很難共存於一個影片文本當中。如若喜感太強，那麼懸疑、驚悚的氛圍往往會被打散；如果恐怖效果達到了，觀眾又很容易精神緊繃、笑不出來。在《唐人街探案》裡，喜劇因子與驚悚元素透過一種含混的形式組合在一起，達到了一種協調的狀態。這主要歸功於導演對角色性格的錯位化處理，觀眾在被唐仁等人誇張動作、被宋義裝傻充愣又接地氣的“唐山味”逗得捧腹大笑的同時，又可以在思諾的邪惡笑容中感受到恐怖和刺激。

細心的觀眾可以發現，影片在設計這對“神探”搭檔時，做了許多細微的差異化處理。例如，二人是表舅和外甥的親戚關係，但唐仁卻喊秦風為“老秦”。“老秦”是高中畢業生，“小唐”是混跡江湖多年的“老油條”，在年齡搭配上是老配少。

在破案情節的需要上看，“老秦”雖涉世未深，不善言談，卻是個天資聰穎，縝密推理，擁有最強大腦的天才少年，是破獲案件、找出兇手和殺人動機的核心人物，是高智商的代表；“小唐”雖有時口若懸河、狡猾猥瑣，卻人緣好，隨機應變，擅長執行，在情商上更拔一籌。同時，在外表上，顏值落差大：“老秦”是外表單純的二次元“小鮮肉”，“小唐”則是混跡唐人街多年的“老油條”。這種錯位、有落差的“硬核”搭檔，使得二人在影片中形成優勢互補，案件得以順利推動。

與此同時，二人的個性差異也形成了一定的矛盾衝突，如二人爭吵散夥，引導探案的雙線齊頭並進。此外，音樂與情節的錯位化處理也增添了影片作為喜劇應有的喜感：如驚慌中的唐仁陪閆老闆唱 KTV 時，邊隨節奏扭腰邊解釋偷金子不是自己所為；二人在危難之時卻播放搞笑滑稽音樂；

託尼在綁架阿香時為了得到黃金線索向唐秦二人下跪，並放淒涼二胡；唐秦二人與宋義在逃跑中播放《粉紅色的回憶》等等，這一點我們會在第三章第三節深入探討。透過這種衝突對抗、表裡不一、誇張錯位的方式，既迎合了大眾對喜劇的追捧，使影片充滿喜感；同時，又透過懸疑推理把電影推向高潮，緊張又刺激。

克里斯蒂安·麥茨在《想象的能指》中談到：“電影影像符號的所指在於劇本故事的立意。”雖然電影故事的意義並不能完全涵蓋電影影像的全部本質，但至少滿足了觀者的觀賞快感：透過觀看銀幕上的物件，即自身慾望的他者，來進行自我認同。

唐探系列電影從底層小人物視角出發，將平民日常生活體驗融入緊張刺激的懸疑謎團之中，呈現出了一場充滿歡笑的異域探案之旅，既考慮到了觀者的心理接受和認知，又運用縝密的邏輯推理線索滿足影迷對國產偵探作品的觀賞快感，使觀者在放飛心情與放縱想象之間達到了一種有效地平衡。