有一種節目，總愛跟時代死磕。

我們越快，它越沉穩。

我們越輕浮，它越厚重。

可能今天廠長不提，它播完了也不會有人知道。

跟看完忍不住安利的好片好劇一樣，這檔好綜藝，廠長也想替它留住你們。

因為它值得。

它就是中央廣播電視總檯推出的大型文化節目---------

《典籍裡的中國》

總檯一出手，第一集豆瓣評分就直接飆升到了9·4。

講真，大眾審美現在逐漸提高了，作品好不好，他們心中自有一杆秤。

但這部綜藝的出現，它的成功不在於評分有多高，而是給大眾傳達的一種信念。

那就是文化自信！

說實話，在大家紛紛拿起手機，IPad，遊戲機的時代，想要大家重新開啟書本，啟用文字，感受經典文化。

這不是一件易事。

畢竟有有網友說到，看了第一期節目以後能讓我這個九零後想去翻翻尚書。讓年輕人燃起興趣，大概是這個節目最大的目的吧。

是的，節目最大的目的就是讓大家開啟書本，啟用文字，感受經典文化。

節目聚焦中華優秀文化典籍中《尚書》《論語》《孫子兵法》《楚辭》《史記》等流傳千古、享譽中外的經典名篇。

為了讓觀眾更好的感受到經典文化帶來的魅力。

它將融合電視文藝拍攝，戲劇拍攝，電影拍攝三種拍攝手法，綜合運用環幕投屏、AR、實時跟蹤等技術手段，完成了戲劇表演在電視節目中的電影級呈現。

可以說是，用 360 度沉浸式舞臺化場景將每一部經典，都被精心改編成電影級別的話劇。

請來的全都是實力派演員，倪大紅，吳樾 ······

國產綜藝終於告別了流量明星，擁抱演技絕佳的老戲骨，光是這點就值得鼓掌。

無論對喜歡名著，還是喜歡戲劇和綜藝的觀眾來說，都是一場文化盛宴。

該節目的用心，我們從細節就可以感受得到，不僅事先準備劇本研討會。

就連服裝細節也是做的十分精緻。

既然是文化節目，那點評嘉賓的水平就十分關鍵。

《典藏裡的中國》請來的是國際《尚書》學會會長錢宗武，中央民族大學歷史文化學院教授蒙曼，中國歷史研究院古代史研究所研究員王啟發三位專家學者。

他們深入淺出，生動幽默的分析和品讀，

讓經典跳出了時代，變得讓年輕人易於理解，從而引發出當代讀者和觀眾的深刻共鳴。

比如第一期節目《尚書》，主創團隊前後就用了將近一年的時間醞釀，打磨。

諮詢了65位相關專家，查詢了68本相關書籍和上千篇論文，整理了幾百萬字的資料，劇本前後修改了53個版本，才有了我們現在看到的《尚書》版本。

在該版本中，我們所熟悉的撒貝南不再擔任主持人的身份，而是作為“當代讀書人”的身份與倪大紅所飾演的“護書人”伏生。

展開跨時空的對話。

在該片中，倪大紅把伏生給演活了，用網友的話來說，他連眼袋都在演戲。

這不是他第一次演花甲老人了，早在2006年豆瓣9.7的《大明王朝：1566》中。

當年46歲的倪大紅出演80歲的嚴嵩，就把一個逢迎聖意，大奸似忠的嚴閣老刻畫得入木三分。

如今再次飾演古稀老人，倪大紅不同於盛氣凌人的嚴嵩，他把伏生對書的那種至高無上的感情淋漓盡致的展現了出來。

每一個動作都極其緩慢而有力。

伏生視《書》如命，縱然亂兵刀劍相向，天降大雪，也不忍《書》損毀一絲一毫。

亂世之中《書》未能保全，伏生自責嗚咽，當他說出這一句的時候：

“說來不是我捨命護《書》，是我妻、我子、我全家捨命護《書》！”

他強大的舞臺感染力，直接讓撒貝南淚流滿面。

“在舞臺上和倪大紅老師對上戲的那一刻，彷彿真的是穿越千年。伏生對於《尚書》的崇敬之情，讓我的眼淚一下子就奪眶而出了。”

是的，這就是戲劇的感染力與文化相碰撞的共情之處。

有人說，《典藏裡的中國》為什麼選《尚書》作為節目的“開篇”？

那是因為《尚書》被稱為“政書之祖，史書之源”，構建了華夏文明最早的知識體系。

用它來作為開篇，啟發大家對經典文化的崇尚是再合適不過了。

但這類節目，無論評分再高，安利得再精彩。

真正去看的人，肯定寥寥。

甚至可以說，他們總在做吃力不討好的事。

節目沒有任何噱頭。

撒貝南的開場詞，是一段普通到有點過時的話：

惟殷先人，有冊有典，幾千年來，祖先一直記錄我們的歷史，講述我們的故事。

這裡的每一部典籍，都凝聚著前人的心血和智慧，人們時代守護，薪火相傳，讓精神的血脈延綿至今。

開啟典籍，對話先賢，知道我們的生命緣起何處，知道我們的腳步邁向何方，以新的方式讀懂典籍，讓書寫在古籍裡的文字活起來，一起品讀《典籍裡的中國》。

讓書寫在古籍裡的文字活起來，一起品讀《典籍裡的中國》。

節目的內容是“文字”。

一種我們每天都接觸，但鮮有人重視的載體。

它藏在鋪塵的史籍，書刊，報紙，雜誌，信件裡，幕後的人絞盡腦汁試圖把古老的文字重新煥發魅力。

但給人的感覺卻是聽起來都很“悶”，看起來很“枯燥”。

但如果沒有這類致力於文化傳播的節目呢？

我們的身邊，會剩下什麼——

硬煽情，事後捉對吐槽、粉絲打亂戰的“重聚”；

以醜為榮，以不專業為趣味的偶像營。

不尊重人，只滿足明星人設輸出的真人秀。

把綜藝的價值理解為熱度，嘉賓理解為被擺弄的工具，形式被扭曲成虛假的“表演”。

且，我們逐漸習慣了這樣的荒誕。

真的甘心嗎？

我們彷彿活在一個真實的楚門世界，而《典藏裡的中國》就是在低聲告訴你——

那裡有扇門。

你，要開啟嗎？