其中最大的原因在於，以首爾為中心的主要核心地段裡很少有舉辦大型演唱會的場地。但在日本的話以每一個地區或者城市為核心，都可以舉辦巨蛋演唱會。與此相反，韓國國內除了大型的戶外專用體育場之外，幾乎沒有容納上萬名以上觀眾的場地。而這些大型體育場一年當中的大半年時間都會因為天氣等其他原因無法正常使用。

另外，K-POP文化的受眾年齡層一般分佈在10代以及20代青少年一代。而且大多數情況下都是以學生群體為核心。由於這些歌迷們大多數是透過家裡的資助來應援自己的偶像，所以昂貴的演唱會門票在韓國來說除了少部分人氣愛豆組合之外，幾乎很少有人敢在大型戶外場所舉辦演唱會。相對而言，選擇一些幾千人規模的小型劇場不僅能拉近粉絲和藝人之間的距離，還能保證門票的銷量。

前幾年日韓合作舉辦的《PD48》選秀節目中，日韓練習生之間的差距也是非常明顯。雖然韓國練習生的整體實力遠遠要高於日本練習生，但AKB48幾位成員們的舞臺互動能力卻好於韓國的練習生。這裡指的舞臺互動能力就是指歌手和現場觀眾引起互動以及溝通的能力。這種舞臺經驗只有經常登臺表演後才能得到提升。而這對於缺乏現場經驗的韓國練習生們來說是一個很大的劣勢。

通常韓國愛豆組合非常擅長2-3首歌曲的LIVE舞臺，但大多數由於沒有長達2個小時的長時間舞臺經驗，所以很難和臺下的觀眾真正融為一體。不過隨著線上演唱會這種新型型別的商業模式的出現，越來越多的K-POP愛豆組合也願意嘗試長時間的舞臺經驗。只可惜這種舞臺方式畢竟脫離了和觀眾之間的互動，因此根本上無法達到真正意義上的舞臺互動效果。

最後，日本媒體認為很多年輕一代歌迷們喜歡K-POP音樂更多是因為最初的視覺衝擊效果，而不非是傳統意義上的音樂帶來的震撼和感動。這是因為大多數第一次接觸K-POP音樂的歌迷是為了某一位愛豆的顏值或者他們的舞臺效果而喜歡上K-POP音樂的。再加上韓國演藝公司在網際網路平臺上的宣傳效果也助長了K-POP文化現階段在全球範圍內的傳播。

總結起來的話，日本媒體認為雖然韓國愛豆練習生的整體實力很強，但由於國內缺乏登臺經驗，因此他們並不太擅長舉辦長時間的LIVE演唱會。相對而言，日本愛豆練習生或許在演唱和跳舞等技巧方面會弱一些，但在舞臺互動等其他溝通能力上會好很多。而且韓國愛豆的粉絲運營期限會很短，而日本歌迷們的忠誠度通常會伴隨到藝人退休為止。

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