最近看到電視上又雙叒叕重播《雍正王朝》了。
在那些重播八百遍依然叫好叫絕的王炸國產劇中，《雍正王朝》是歷史正劇中常看常新的史詩之作。
你敢信，哪怕現在年輕人不再有蹲守電視機的習慣，各種熱門短影片平臺上的相關剪輯，還有暴露了很多人對這劇的迷戀。
包括後來創作《步步驚心》《甄嬛傳》乃至《琅琊榜》的作者，我敢說，他們也肯定是《雍正王朝》的忠實觀眾。
所以，這劇影響力為什麼這麼大？
《雍正王朝》
《雍正王朝》改編自二月河長篇小說，劉和平負責了該劇的（其它代表作：《大明王朝1566》《李衛當官》《北平無戰事》）改編工作。
毫無疑問，《雍正王朝》是帝王戲的翹楚。
令人震驚的是，這樣一出高規格的男人群像大戲，竟然又是出自胡玫導演之手。
儘管她和張藝謀、陳凱歌同是北京電影學院1978級的畢業生，拍這部劇之前，胡玫還沒有什麼名氣。
1997年春天，《雍正王朝》總製片人劉文武找到胡玫，並最終決定由她來擔任《雍正王朝》的導演。
不因為別的，就衝胡玫說的一句話，“只有我能拍好這部戲”。
事實證明，胡玫這話還真不是隨便說說。
光是選角這一項就費盡心思。
本來四爺的扮演者，最初定的是張豐毅，哪知道，籤合同前一個小時，張豐毅急忙給胡玫打電話，他來不了了。
原因是給陳凱歌《荊軻刺秦王》救場。
一番真誠懇切的言語，原本想打消唐國強這個念頭的胡玫一行人，最終反倒被他給說服了。
也正是因為這個角色，唐國強為自己的演藝生涯開啟了一個橫貫三千年的“帝王”時代。
不說別的，單單這個模糊的悄然怒視，隱忍的雍正帝立刻鮮活了起來。
同樣令人叫絕的，焦晃老爺子飾演的康熙帝。
當時焦晃正要出遠門，想著彼此不甚瞭解已經拒絕了一次，胡玫和製片人不死心，堅持把《雍正王朝》的劇本遞給馬上就要上飛機的老爺子手裡。
老爺子開啟劇本，緊接著就被故事深深吸引，花了兩天一夜就把20集的劇本看完了，他立刻聯絡胡玫，同意出演。
不得不說，老爺子舉手投足盡是帝王氣質。
那種不怒自威的壓迫感，那微妙的小動作、眼神，言語之間顯露的格局智慧，感覺不費吹灰之力就把晚年康熙的狀態拿捏準了，實在是絕。
還有王繪春飾演的八爺，陰險狡詐且又風度翩翩。
王輝飾演的十三爺，素有俠名，自帶正氣。
杜志國飾演的年羹堯，威名赫赫的大將軍王，成也性格，敗也性格。
杜雨露飾演的張廷玉，敏銳正直，肱骨之臣的氣質呼之欲出。
每個角色恰如其分的表演，融合進這段波瀾壯闊的清宮風雲，實在是看得人慾罷不能。
野史一直有個說法，說雍正帝皇位來得不正，是他篡改遺詔搶來的，還將其全面妖魔化為謀父逼母、屠帝弒兄的陰謀家。
但其實很多傳聞都經不起推敲，有些惡名雍正帝背得冤枉。
（截圖自《百家講壇之清十二帝疑案》，主講人著名歷史學家閻崇年）
正是基於此，二月河以真實的史料為依據，為雍正帝正名。
不可否認的一點，雍正帝在康乾盛世的承前啟後階段的的確確發揮了關鍵作用。
據說，他繼位之初，大清國庫的全部存銀不足七百萬兩，財政虧空嚴重，青海西寧發生二十萬人的大規模叛亂，內憂外患。
這些危機，都憑藉著他大舉推崇改革、知人善任的雷霆手段，一一化解，到乾隆帝繼位時，國庫存銀已超過五千萬兩。
從《雍正王朝》的很多細節，我們也多少能夠感受到這位“冷麵王”的帝王才幹。
體察父意當孤臣。
帝王最忌憚結黨營私，這是對皇權最大的威脅。
從太子三立三廢這件事上就能看出，做康熙帝的繼承人有多難，既不能碌碌無為，又不能過於冒進。
可惜，太子沒有參透他皇阿瑪的心思，加之一群大臣胡亂獻策，終究讓他離皇位越來越遠。
另一個典型的例子就是八阿哥，他固有才能，卻不知以退為進，甚至搞出了滿朝文武百官聯名保舉他為新太子的大陣仗。
沒當太子就這麼多人支援，當了還得了？
這叫康熙帝如何不忌憚？
而四阿哥卻聰明地選擇了一條隱忍路，以“臣”自我定位，既叫康熙帝放鬆了警惕，又最大化爭取來信任。
看似無意奪位，實則步步為營，“爭是不爭，不爭是爭。夫唯不爭，天下莫能與之爭”。
殺伐決斷。
高福之死最能說明問題。
高福和李衛原本都是四阿哥下江南賑災帶回來的，之後一直留在府裡。
當初八阿哥那波人拉攏高福，四阿哥一早就覺察了，但他隱忍不發，利用鄔思道行“一石二鳥”之計。
間接促成太子二次被廢后，立刻不動聲色殺高福滅口，速度之快，心思之絕，令人心驚。
當然，同樣令人感慨的還有年羹堯之死，在這一件事上更加體現了四阿哥隱忍的特性。
必須承認，年羹堯能一路從進士官至四川總督、川陝總督、撫遠大將軍，他卓越的軍事才能真的幫了雍正帝不少。
可惜他愈發居功自傲，從血洗江夏鎮開始，暗暗給自己埋下了死亡的禍根。
雍正帝早有殺心，隱忍不發，以“捧殺”的手段處置了年羹堯。
前年還是威名赫赫的撫遠大將軍，第二年一切風土突變，撫遠大將軍成了一看守城門的小吏。
一個細節，雍正帝當時特意派了李衛最後去處置年羹堯。
一方面，自然是從私交、官職角度來說，李衛都很適合去做這件事，另一方面，也是最重要的一點，要李衛以年羹堯為鏡。
當然，除了這些帝王權謀，《雍正王朝》更深刻的一點，在於它讓很多人知道什麼是“牽一髮而動全身”。
治大國若烹小鮮，如同油鹽醬醋新增合適才能烹調出一道美味的菜餚，國家機器的運轉，更要看透其中關竅，既要有所為，又要有所不為。
為什麼一點點風浪，最後會釀成軒然大波，牽連無數？
為什麼錢糧、農稅、水利、吏治......一個方面出問題，都會觸發中央到地方的執行危機？
（朝臣穩坐靜觀其變，帝王無奈跌坐階梯）
這些都是《雍正王朝》依據史實結合當時的歷史氛圍呈現出的王朝風雲，高潮迭起、環環相扣。
它不僅僅是一代王朝史，也是一部深刻的成人劇。
不同的人都能在這部劇有所得，關於做人，關於做事，關於逆襲，關於創業守業......野心與深度雙高。
只是，誰又能想到呢？
這麼一出高規格的國劇大戲，竟然從此開啟了“清穿”小說的泛濫，一眾阿哥的性格也都是依樣畫葫蘆。
這樣的結果，實在是悲哀。